B站能夠上線這部作品我是沒有想到的。《只有我不存在的城市》依靠其杰出的氛圍塑造和細膩的情感刻畫再加上懸疑推理的成分，從一開始就牢牢地抓住了我。但這么多年過去了，它的名字并沒有被更多的人知道，這不得不說是一個遺憾。

我不是個老宅。從我小學時期，我看的第一部動畫是《死神》，并一路追了十年直到現(xiàn)在。中間拉拉雜雜跟風也看過幾部熱門動畫，但從沒有追過新番，也不知道B站為何物。直到高中，我才開始接觸B站，才開始按季度追番。

從某種意義上來說，《只有我不存在的城市》是我的“第一部”——它是我按季度追番以來看的第一部動畫，也是第一部讓我感受到，原來動畫不只有校園里的中二發(fā)言、無腦后宮，或是幻想世界里的戰(zhàn)斗、輪回這類“幼稚”的東西。

在清一色初高中生當主角的動畫里，《只有我不存在的城市》用一個二十九歲的成年人和一個十歲的小學生向我展示了：動畫可以既細膩又成熟，可以講一個現(xiàn)實生活中的溫情故事，可以上得了臺面，可以大大方方地推薦給身邊的所有人而不用感到羞恥、中二、幼稚（暫且不算宮崎駿大師的動畫電影）。

正是因為有這種作品的存在，我才能有底氣的說出：動畫和電影沒有內(nèi)容上的區(qū)別，只是題材的不同。動畫，并不僅僅是給小孩子看的幼稚的東西。

和很多其他動畫不同，《只有我不存在的城市》細膩地刻畫了人與人之間的關(guān)系：孩子之間的友誼、家庭與親情、教育與成長、愛莉關(guān)于信任的看法，老師關(guān)于“填補內(nèi)心空缺”的發(fā)言，幾乎每一個主題都能敲出上千字也說不完。而作者將這么多的內(nèi)容巧妙地穿插在故事中，讓我們覺得好像只是描繪了一些人的日常，但故事卻推進了好大一截；每個人只是依照自己的信條去行動，但卻讓這個故事顯得更加豐滿、更加現(xiàn)實。

而這個故事最讓我感到觸動的是它的環(huán)境。我特別喜歡有煙火氣息的作品，而這部動畫花了大量篇幅去講述18年前的故事，給我們展示了二十世紀末日本的城市環(huán)境：沒有怪力亂神的超能力學校、動輒幾百米高的地標高樓、反著冷色調(diào)光的青色建筑群，以及二十一世紀高度現(xiàn)代化但又行色匆匆面無表情的西裝男們——在這部作品里，只有低矮樸實的出租屋、復古現(xiàn)實的學校、下雪的后山、廢棄的巴士、半夜的杯面和溫暖的煤油燈。無論多久之后再回憶，這部作品的這些元素都讓我感到溫馨和美好，如同自己童年回憶的一部分般無法割舍。

談到這里，大家會知道我是多么地喜愛這部作品的童年線。沒錯，我非常非常喜歡加代，而藤沼悟與雛月加代之間的互動和拯救無疑也是整部作品最大的看點。但我無意去卷入NTR之類的爭論，大概是因為其結(jié)局也并沒有讓我感到反感——當然，倉促是肯定有的，但沒有反感。倒不如說，我一直無法將自己代入到一個角色廚的身份當中去黨爭、抗議、黑吹。我對雛月加代的最后結(jié)局是不滿意的，但這并不是因為她沒有與藤沼悟最終湊成一對，而是因為她沒有“自我”。

作者花費了極大的篇幅來描繪她：在短短的十二集中，有整整八集她是事件的核心，是故事的起點與終點，是主角絕對要拯救的重要對象。在此基礎(chǔ)上，作者將小加代塑造得極其惹人憐愛：可愛、堅強、又脆弱。但是也僅此而已了。在這個故事中，加代始終是處于被拯救的地位，從來沒有體現(xiàn)出自我意志。在劇情中，她主要的作用就是被關(guān)心，被融化，被感動，最后讓觀眾們落淚——當然，作者的目的達到得很成功，這些片段我愿意再看上一百次，然后第一百次被深深地打動。

但當加代被拯救完成之后，她的戲份就結(jié)束了，這一點在原作漫畫中體現(xiàn)得非常之多。在原作中，加代在被奶奶接走后不久就回到了原來的地方繼續(xù)上學，等于說她又回到了主角身邊。至此之后她不再重要，迅速和被主角拯救的其他所有人一樣降至同樣的地位，再也沒有任何高光的表現(xiàn)。動畫中出于高潮的氣氛和篇幅考慮，讓加代完全退場直到十五年后，這在劇情安排上比原作更加讓人感到不舍與惆悵，但同時也進一步加深了觀眾對于加代角色地位的誤解。

但不論是原作還是動畫，加代最后都是以一種嫁做人婦的姿態(tài)出現(xiàn)的，而這反而落入了俗套。我明白作者想要表現(xiàn)出加代最終獲得了幸福的樣子，但是在最后，其他角色的婚姻狀況基本沒提，只安排了加代與廣美結(jié)婚，這仿佛透露出一種“其他所有人不管做什么都是幸福的，而加代只能靠結(jié)婚生子來體現(xiàn)自己的幸福”的意思。換言之，加代完完全全成為了工具人化：被虐待，被拯救，最后“結(jié)婚生子獲得幸?！保鴽]有選擇自己想要的生活的權(quán)力。

在面對藤沼悟時，她的地位永遠是低一級的：藤沼悟是她的“恩人”，而她也只能體現(xiàn)出愧疚和幸福兩種狀態(tài)來體現(xiàn)自己的謙卑，她與藤沼悟的對話中也只涉及到了他對自己的恩情?？偠灾?，加代不是藤沼悟的“朋友”或者“有力的支持者”，她只是一個被拯救的存在，只能被動地用自己的幸福讓主角“頓悟”、“感動”，永遠不能得知事件真相，永遠不能主動去鼓勵主角做什么事情。雖然作者在漫畫外傳中以加代的視角描繪了藤沼悟入院期間的故事，多多少少豐滿了人物的形象，讓加代終于第一次有了“屬于自己”的東西，但這還是無法扭轉(zhuǎn)正片中的不足。如果十五年后，加代走進醫(yī)院病房，成為了一個溫婉自信、工作穩(wěn)定的都市女青年，與藤沼悟平等地對話交談，我相信大家也不會有這么大的意見。

總的來說，作者在一開始就不打算給加代塑造多么立體的人物形象，但由于這個篇章寫的太好外加動畫的優(yōu)秀改編以及篇幅刪減，導致加代一家獨大，原先預(yù)設(shè)好的人物歸宿反而讓人感到遺憾——正因為角色刻畫優(yōu)秀，所以才對扁平化的結(jié)局意難平。

這種意難平不僅是對加代一個人，更是對整個劇的結(jié)局。由于在動畫完結(jié)時作者的原作還沒畫完，因此這個結(jié)局是原創(chuàng)的，也導致了最終節(jié)奏的失衡。在原作中，主角花了很長的時間才恢復行走能力和記憶，并與好基友同老師展開了環(huán)環(huán)相扣的智斗，節(jié)奏緊湊而又篇幅飽滿，老師與主角之間的惺惺相惜也有了合理的鋪墊，如果這些內(nèi)容能改編進動畫，我相信它一定能成為一代經(jīng)典，推薦大家去補一補漫畫，也許能緩解當年的遺憾——如果你能夠適應(yīng)作者的詭異畫風的話。

說到這里，值得一提的是作者三部敬的漫畫似乎很喜歡用一個帶有超自然能力的主角去講述一個懸疑故事，其新作《在夢中見到的那孩子》也是如此。這個故事講述了一個能夠跟親生哥哥偶爾共享視野的主角想要解開隱藏十多年的秘密的故事，里面的人物角色常常讓人串戲回《只有我不存在的城市》，其基調(diào)和氛圍同樣充滿了現(xiàn)實的氣息和煙火味兒、人情味，如果感興趣可以去看看，也算是我的一個個人推薦。