? 2016年我因?yàn)椤赌愕拿帧方佑|了日本動(dòng)畫(huà)電影，知道了新海誠(chéng)，三年后因《天氣之子》再一次滿懷欣喜的和新海誠(chéng)相遇。

? 新海誠(chéng)導(dǎo)演的代名詞可以說(shuō)是細(xì)膩而細(xì)致的風(fēng)景，在《天氣之子》中被清冽雨水浸濕的城市依舊美得令人窒息，如果說(shuō)《言葉之庭》中彌漫著雨后清新的空氣和綠葉的清香，連雨滴觸摸的冰冷觸感都?xì)埩粼谧约旱募∧w上了。那《天氣之子》中就是雨天的清冷和晴天的明媚交相輝映，在雨滴冰冷的觸感后迎來(lái)陽(yáng)光溫暖的擁抱。被突然的驟雨淋濕，感受雨水濺起的感覺(jué)，再被突然的晴空籠罩，感受陽(yáng)光灑落的溫暖。新海誠(chéng)沒(méi)有辜負(fù)他“壁紙狂魔”的稱(chēng)號(hào)，每一幀的畫(huà)面都是壁紙級(jí)別的，無(wú)論雨天還是晴空都是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

? 《天氣之子》的配樂(lè)依舊由我們的熟悉的RADWIMPS制作，RADWIMPS在《天氣之子》里制作了 5 首人聲演唱的歌曲，比《你的名字。》還要多出一首，包括在PV 里使用的《愛(ài)にできることはまだあるかい》。RADWIMPS似乎所有的樂(lè)曲都可以展開(kāi)成為一個(gè)故事，新海誠(chéng)也是因此看中了這個(gè)如此有魅力的樂(lè)隊(duì)吧。影院中當(dāng)野田洋次郎的歌聲響起時(shí)你肯定會(huì)心想:“啊，懵懂酸甜的戀情開(kāi)始了?！卑殡S著RADWIMPS的音樂(lè)，感受著劇中人物的心情，表達(dá)著“和你一起面對(duì)，沒(méi)什么好怕的?！薄斑€不能放棄，肯定還有什么可以做?！蓖瑯釉凇短鞖庵印分蝎I(xiàn)聲的還有一位歌手——三浦透子，她的歌聲非常的純潔，通透的猶如晴空一般，仿佛擁有奇妙的力量，無(wú)論何時(shí)都可以讓天空放晴一樣。新海誠(chéng)說(shuō)自己是帆高的話，那三浦透子就是那個(gè)能讓天氣放晴的陽(yáng)菜。

? 看過(guò)新海誠(chéng)的小說(shuō)讀者都知道，誠(chéng)哥喜歡用各個(gè)角色的視角去寫(xiě)一個(gè)故事，同樣在《天氣之子》的小說(shuō)中采用了帆高、夏美、須賀等人的視角去訴說(shuō)這個(gè)故事。但在電影中誠(chéng)哥卻只采用了帆高一個(gè)人的視角，并融入了自己私人的情感，它像私小說(shuō)一樣，用帆高的經(jīng)歷和心理活動(dòng)，去構(gòu)筑整個(gè)故事。他的情緒起伏，他的心態(tài)變化，他的流離失所，都那么逼真地送到你的面前。讓你帶入其中，跟著他去經(jīng)歷、去感受，就算這是一個(gè)充滿玄幻的世界也給了你無(wú)比的真實(shí)感，通過(guò)從這樣私人的角度進(jìn)入帆高的感受，你的情緒也開(kāi)始和他共振。突然之間，凄冷的絕望，似乎沉到了底；突然之間，又有了明媚的希望，重新又振奮起來(lái)。

? 誠(chéng)哥在《天氣之子》中依舊不忘給老觀眾們福利，當(dāng)你看到已經(jīng)來(lái)到東京在珠寶店工作的三葉，看到晴天的雙馬尾四葉，一切安好的瀧這些前作人物的出場(chǎng)讓我這個(gè)因?yàn)椤赌愕拿帧啡肟拥挠^眾倍感暖心，還有香菜和佐倉(cāng)的聲優(yōu)梗，這種小要素小彩蛋巧妙的分布在動(dòng)畫(huà)之中讓我走出電影院依舊覺(jué)得有趣且回味無(wú)窮。由此可見(jiàn)《天氣之子》整體的優(yōu)秀素質(zhì)以及誠(chéng)哥的演出依舊給力。

? 新海誠(chéng)的代名詞除了細(xì)致的風(fēng)景還有那一抹新海誠(chéng)式的孤獨(dú)，新海誠(chéng)的孤獨(dú)泛化成都市里普通的男男女女，他們似乎成了“孤獨(dú)”的代名詞，他們的孤獨(dú)美麗而又安靜。無(wú)論是《秒速五厘米》的大量?jī)?nèi)心的獨(dú)白，還是《言葉之庭》雨中在水汽中彌漫的孤獨(dú)，都能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴而不覺(jué)得冗長(zhǎng)或多余，這就很需要強(qiáng)大的演出功力。新海誠(chéng)用他細(xì)膩的筆觸把只屬于他的孤獨(dú)刻畫(huà)的柔和雋永，讓人覺(jué)得他就算是用ppt也能很好的把這種獨(dú)有的情感傳達(dá)給觀眾。但從君名開(kāi)始似乎這種情感被弱化了，有人看完秒五吐槽花了一個(gè)小時(shí)看兩個(gè)初中生在那“矯情”，也有人看完秒五后因最終的偶遇，卻沒(méi)有相認(rèn)的結(jié)局而哭得淚流滿面，每當(dāng)《one more time one more chance》響起起時(shí)內(nèi)心總是久久不能平靜。而在君名中這種安靜的孤獨(dú)似乎沒(méi)有那么明顯，男女主也沒(méi)有那么“矯情”，君名里新海誠(chéng)的“作者性”似乎淡化了，但君名取得了巨大的成功甚至改變了日本動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)上映的情況，把我拉入了動(dòng)畫(huà)的坑，也讓我知道了新海誠(chéng)。

? 從君名到天氣之子，經(jīng)歷了三年，三年中誠(chéng)哥被捧了三年，質(zhì)疑了三年，罵了三年。我在君名的文章中看到了很多類(lèi)似“下一個(gè)宮崎駿”之類(lèi)的標(biāo)題，媒體需要足夠的噱頭去捧新海誠(chéng)，誠(chéng)哥本人自然不會(huì)自比于宮崎駿，但資本需要這樣一位“神”，于是誠(chéng)哥內(nèi)心“我能怎么辦，我也很無(wú)奈”（霧）是“資本”還是“自我”三年后的新海誠(chéng)懷著矛盾與迷茫用《天氣之子》扣動(dòng)了扳機(jī)。

? 《天氣之子》上映后的評(píng)分出現(xiàn)了兩極分化，還在視頻網(wǎng)站上出現(xiàn)了套娃現(xiàn)象，我的一篇簡(jiǎn)評(píng)專(zhuān)欄因此莫名其妙蹭了一波熱度，這個(gè)矛盾的出現(xiàn)就很有意思了，誠(chéng)哥把自己的矛盾帶入到了作品之中或者說(shuō)《天氣之子》就是一部講矛盾的作品，成人與少年的矛盾、理性與感性的矛盾、犧牲和拯救的矛盾……就連帆高壓泡面的《麥田里的守望者》寫(xiě)的也是矛盾。誠(chéng)哥在小說(shuō)的后記寫(xiě)道“這并不是一個(gè)老少皆宜的故事”又在訪談中說(shuō)道：“想迎合觀眾，做觀眾喜愛(ài)的作品”難道這就是站著恰飯我全都要的精神23333？這種左右逢源的想法反而整的有些吃力不討好，想要“資本”又要兼顧“自我”因此就有了一個(gè)矛盾的《天氣之子》，也有了一個(gè)只要你想批評(píng)就可以隨意找到角度批評(píng)的《天氣之子》。

?? 一位因?yàn)榧冶╇x家出走的少年是這個(gè)故事的主角，這位主角身上多多少少帶著污點(diǎn)。野田洋次郎說(shuō)“帆高就是新海誠(chéng)自己”，對(duì)啊，新海誠(chéng)何嘗不是一位離家來(lái)到東京打拼的公子哥呢，那么新海誠(chéng)在創(chuàng)作《天氣之子》時(shí)寫(xiě)的就是當(dāng)年來(lái)到東京的沖動(dòng)少年或者是曾經(jīng)自己的縮影。上文有說(shuō)到這是少年帆高私人視角，他的想法中沒(méi)有大人們所謂的再多隱忍幾年，只因?yàn)槟堑浪坪踉谥敢约旱墓饩涂梢詳€錢(qián)只身一人前往東京，離家出走這件事無(wú)論何時(shí)看起來(lái)都那么幼稚甚至有點(diǎn)土，但又是那么富有詩(shī)意和激情，這是少年獨(dú)有的浪漫和叛逆！

? 在我看來(lái)這次新海誠(chéng)偏向了“自我”。

? 《天氣之子》中沒(méi)有裝逼男主角，沒(méi)有天才美少女，沒(méi)有傲嬌大小姐，就連上學(xué)黨這種普通配置都不是。誠(chéng)哥把視角轉(zhuǎn)向了更為底層的人物，一個(gè)離家少年來(lái)到東京無(wú)依無(wú)靠，本能的刷著手機(jī)尋找出路，陰差陽(yáng)錯(cuò)的撿到了一把手槍。離家的“問(wèn)題少年”加上一把手槍?zhuān)喿x著《麥田里的守望者》，這在成人眼中是多么危險(xiǎn)的符號(hào)。帆高從一開(kāi)始就站在規(guī)則的對(duì)立面，他就是一個(gè)離經(jīng)叛道者的形象。而女主角陽(yáng)菜家人離世，與弟弟相依為命，在成人世界中她是一個(gè)可有可無(wú)或者皮條客眼中可以賺錢(qián)的角色。但在帆高眼中她就是那道指引自己來(lái)到東京的光，在被皮條客壓在身下毆打的時(shí)候，他想到了父親的毆打想到了自己想救一個(gè)女孩想到了那一道光，他扣動(dòng)了扳機(jī)，宣告自己與成人對(duì)立。震耳欲聾的槍聲，是有震撼力的。

? 帆高與陽(yáng)菜的聯(lián)系從一個(gè)漢堡的恩情開(kāi)始，到晴天之下產(chǎn)生的戀情，再到朝夕相處產(chǎn)生的愛(ài)情。少年和少女之間的距離不斷的縮短，聯(lián)系不斷的加深，少年可以為了拯救少女不顧一切奮力的沖刺，在少年的感召下陽(yáng)菜的弟弟凪，事務(wù)所的夏美和須賀先后給予了少年幫助。帆高沖過(guò)鳥(niǎo)居，沖向天空，救回陽(yáng)菜，此后三年大雨淹沒(méi)了東京。誠(chéng)哥借著這場(chǎng)三年的大雨展現(xiàn)著自己的無(wú)奈，淹沒(méi)東京像極了一個(gè)正和你下著棋突然把棋盤(pán)掀了大叫一聲“我不玩了”的人，盡顯誠(chéng)哥的幽默。

? 最后的尾聲階段，帆高重新回到東京，須賀安慰男主，世界并沒(méi)有因?yàn)槟銈兌淖?，不用放在心?/span>，你已經(jīng)是個(gè)青年了；最終男主見(jiàn)到女主的那一刻他做出判斷“并不是這樣的，世界確實(shí)被我們改變了”此時(shí)歌詞“你小小的肩膀扛起了整個(gè)世界，可只有我能看見(jiàn)”適時(shí)的響起，男主選擇認(rèn)可自己選擇的意義，如果否認(rèn)的話就否認(rèn)了自己曾經(jīng)所做的一切，他不需要接受成年人立場(chǎng)去矮化這種價(jià)值，他和三年前的自己沒(méi)有區(qū)別，他還是那個(gè)少年。拯救世界與否根本不存在，世界只是按照它應(yīng)有的軌跡在運(yùn)行，這依舊只是一個(gè)關(guān)乎少男少女，關(guān)乎“距離”和“聯(lián)系”的故事。

? 誠(chéng)然《天氣之子》比不上《你的名字》時(shí)空交錯(cuò)兩個(gè)主角失散，最后重逢的感動(dòng)與深情，也沒(méi)有《秒速5厘米》里那令人動(dòng)容的憂郁與遺憾。但它讓我看到了一個(gè)在矛盾中前進(jìn)的新海誠(chéng)，他依舊寫(xiě)著貼近年輕人的故事，搭配著無(wú)論怎么看無(wú)論怎么聽(tīng)都會(huì)為之動(dòng)容的畫(huà)面與音樂(lè)，認(rèn)真的把每一個(gè)鏡頭做到最好。他在揣摩著觀眾的心思，在君名中雪野老師說(shuō)著男女主相逢的重要線索“黃昏之時(shí)”，在天氣之子中瀧和他的奶奶成為了重要的訴說(shuō)者，他在構(gòu)造一個(gè)“新海誠(chéng)”的世界，在這的一切都被打上了屬于他的符號(hào)。那么我可以大膽猜想一下，三年后瀧和三葉相遇時(shí)東京是晴天，那么下個(gè)故事是不是讓東京重回原貌的故事？我相信誠(chéng)哥不會(huì)整出這么一個(gè)漏洞，也相信他不會(huì)放棄東京這個(gè)舞臺(tái)，那么就靜靜地期待新海誠(chéng)的下一個(gè)三年……

? 新海誠(chéng)選擇了只做那一個(gè)真正的自己，他把《天氣之子》做成了一張名片，告訴大家他才不是下一個(gè)宮崎駿，他的名字叫做“新海誠(chéng)”！

感謝翻閱~