標(biāo)題一：可能是熬夜的關(guān)系，這部電影鏡頭的搖晃對(duì)我傷害并不大。

初次對(duì)于這部電影的觀摩，是在b站里專(zhuān)門(mén)剪輯電影里孫一通那些唯美朦朧的詩(shī)的剪輯，當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得這電影應(yīng)該很好，因?yàn)殡鼥V派那種純粹優(yōu)雅的詩(shī)是不太適合搬上熒幕的，像是《超脫》里面的愛(ài)倫坡的小說(shuō)，和法國(guó)那個(gè)什么瑪格麗特里面，都是在用小說(shuō)來(lái)指代人對(duì)抗的事物，也就是心靈困境，所以說(shuō)好了要呈現(xiàn)哲學(xué)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的電影，要引入朦朧派的詩(shī)，尤其是這些詩(shī)在眾人還沒(méi)看過(guò)全篇的心目中，是無(wú)可指代的樣子，那就完全僅在于電影的好壞，能否讓電影作為整體，而不是一部“優(yōu)雅的文藝片”脫困了。

這一標(biāo)題的討論，止在我看到小山村的感受。

主角一行人通過(guò)交通手段來(lái)到山村，親臨地面的調(diào)查，不僅是一種荒誕，其實(shí)這是一種科學(xué)精神，如果想讓主角的理想的理論和故事成活，往往是缺不了這些精神的，他在思想上投入的越多，到了已經(jīng)無(wú)法理解的地步，直到他自我選擇了更精神的表達(dá)時(shí)，他的編輯生涯的前半生，恐怕都是在迷茫中，而他來(lái)到這則是更堅(jiān)定的迷茫，也就是迷失，這也在手持?jǐn)z像這一拍攝形式中有了彰顯，整個(gè)旅途就像是在選片一樣，想讓電影成活，也是讓故事成活，就只有嘗試證明這一條路，這不會(huì)是死板的“公寓式”，只會(huì)是古老詩(shī)歌里的青草連茵，主角最后注定只剩下自己，就像山溝經(jīng)歷故事也只會(huì)剩下影片里的山溝。

二標(biāo)題：串聯(lián)的形狀，以及迷茫的人破除迷茫后，并不能很好的表達(dá)它真的來(lái)過(guò)

這之后便是針對(duì)主角婚禮上那段發(fā)言的，我的一些評(píng)價(jià)。

目睹了十萬(wàn)大山里外星人帶著屬于遠(yuǎn)方的人飛走，就像那個(gè)問(wèn)題一樣，外星人來(lái)，可能也是向我們尋找那個(gè)問(wèn)題的答案，也就是宇宙，即整個(gè)類(lèi)群，存在并思考的意義究竟是什么，其實(shí)無(wú)論是否有存在的實(shí)際意義，思考的實(shí)際意義是肯定有的，如果說(shuō)數(shù)學(xué)是宇宙的通用語(yǔ)音，那詩(shī)中的叩門(mén)聲，獵犬弓背的巡游和狂吠，本質(zhì)上都是通用語(yǔ)言，是需要且可以被理解的參考書(shū)目，因?yàn)槟莻€(gè)終極意義只在真，不在多，只要是可以預(yù)料的事情，最終都可以呈現(xiàn)在理論上，那么孫一通作為被外星人接走的人，也早就是可以預(yù)料，就是可以被證明的了。

而主角最后寫(xiě)了一首詩(shī)，也想清楚了自己想女兒那番話的意義，也就是自己過(guò)去存在的意義，而他的話的中心語(yǔ)言也很簡(jiǎn)單：拋卻我們這一個(gè)個(gè)個(gè)人而言，我們的五感是不能支配的，透過(guò)思想的精神也是不能被支配的，我們能游向大海，或是見(jiàn)到地獄的種種原因也是不能被支配的，能被支配的，只有那dna成立時(shí)刻，導(dǎo)致后面的存續(xù)，也就是那串聯(lián)的形狀最終帶給我們迷茫，和破除迷茫，而那些破除了各種迷茫的人往往并不能很好的解釋?zhuān)茏龅闹挥姓f(shuō)給更多的人聽(tīng)，甚至將哲學(xué)改造成藝術(shù)的一半。