一個長板很長，短板能盡力彌補，對自己認識非常清醒的（非頂尖）天才漫畫家。

僅從他的代表作《火影忍者》來個人評價，岸本無愧于天才漫畫家的稱號。他把自己的長板（劇情爆點、氣氛推動、招式設定、1V1戰(zhàn)斗）等發(fā)揮到了極致，而對于短板（完善的世界觀，邏輯通順的長篇劇情，宏大的場景，多人戰(zhàn)斗）等一開始采取了揚長避短的策略，后期則盡力去彌補，而且彌補的還不錯。 整體而言，岸本給讀者交出了一部非常出色的作品。 在很多年前，大家對岸本還是比較苛責的，覺得他能做的更好；但十年之后，隨著尾田整出了「人人果實·幻獸種·尼卡形態(tài)」的大爛活，諫山創(chuàng)用艾倫吃媽和「那種事情不要啊」創(chuàng)飛了讀者，jjxx更是用2.5條悟·宿儺舔狗·究極小丑讓全世界開了眼，能按部就班收尾、平穩(wěn)落地的鬼滅都成了優(yōu)秀漫畫的代表，大家才發(fā)現(xiàn)，不是岸本不夠努力，是他真的有自知之明。

《火影忍者》公認的最大缺點就是「完善的世界觀，邏輯通順的長篇劇情」做的不夠好。但和海賊、巨人、咒術(shù)的作者相比，岸本有兩個明顯的特點：

1.他愿意為讀者做出充分的妥協(xié)

2.他感覺自己能力不夠了就馬上撤

這兩方面的特點，結(jié)合岸本后期逐漸成熟的編?。ɑ蛘哒f編輯？）能力，使得火影的結(jié)尾竟然還看的下去，甚至部分情節(jié)還看得挺爽的，這對于讀者來說真的是一種幸運。

1.充分妥協(xié)

首先說說妥協(xié)部分?；鹩暗呐宥魅肭质且粋€最高潮的劇情，結(jié)果岸本不知道是精力不行了還是存貨耗光了，接下來整了一堆爛活，到了四戰(zhàn)開始前，讀者都有點絕望了，你這是個啥?。?開戰(zhàn)的流程莫名其妙，雙方紙面戰(zhàn)力看上去明顯不平衡，很多坑挖了都沒填，幾乎沒人對四戰(zhàn)有什么期待，很多讀者（包括我）已經(jīng)做好了爛尾的心理預期了，心想你們趕緊打，打完了湊合弄個大團圓結(jié)局就行了，岸本你持續(xù)出貨了那么多年，別太爛尾就能接受了。 結(jié)果岸本在這天崩開局后，給了讀者很多驚喜。 讀者想看永恒萬花筒寫輪眼，岸本就給了超多超炫的瞳術(shù)對決場景； 讀者想看大場面，那就都別結(jié)印玩普通體術(shù)了，斑一個人秒五影，須佐高達對轟搞起來； 讀者想看宿敵之戰(zhàn)，什么斑vs柱間，卡卡西vs帶土，鳴佐終極一戰(zhàn)都安排上； 讀者想看老角色，就各種穢土轉(zhuǎn)生嘮嗑團建； 讀者想看大團圓結(jié)局，就把主要角色的結(jié)局都交待清楚。 說到底，火影忍者看到結(jié)局，無非就是看戰(zhàn)力、秀特效、追CP、緬情懷，最后再看個正義戰(zhàn)勝邪惡的大團圓結(jié)局。 岸本把能給的都給了，有的安排部分讀者可能會不太滿意，但總有讓你滿意的地方，看個爽就是了。 雖然尾田很多地方優(yōu)于岸本，但他不知道是被吹的太多了膨脹了，還是人到中年有別的想法了，現(xiàn)在的尾田非要跟年輕時期的自己過不去，強行加了尼卡果實這個破玩意兒（說好聽點追求自我突破，說難聽點就是不尊重讀者和作品）。 「尼卡毀了海賊王」這個說法一點也不過分。橡膠果實是海迷的情懷，熱血樂天、無畏抗爭、追求自由、以弱勝強的路飛才是我們想看的。這個果實性質(zhì)改變對海賊王的傷害，大致相當于火影結(jié)局說鳴人是邪惡的化身，他所做的一切都是為了毀滅世界……整本書的主旨都變了，很多情節(jié)都沒辦法看下去了。

2.不行就撤

火影中有很多地方細看是有問題的，但岸本聰明（偷懶？）的點就在于，他只負責能力范圍之內(nèi)的事，能力之外做不了的會果斷撤退或者糊弄過去，所以整體觀感倒還不錯。 比如洗白鼬這個事，如果把鼬和佐助的父母穢土出來那無論怎么寫都不好圓，干脆就不寫了； 比如日向宗家分家這個事，細想下去漏洞百出，所以鳴人一句話嘴上廢除了就行，實際不要深究； 比如千手一族的消失、初代二代火影前后人設的矛盾、白牙自殺的細節(jié)等問題，湊合找個原因就行，實在不行觀眾自己也能圓。 這里還是和尾田對比下。岸本快要畫不下去時，撤的比誰都快，差不多糊弄下就行了。而尾田呢？御田這個人設明顯不討喜，尾田卻非要正兒八經(jīng)寫出來，高談闊論地展開，連篇累牘地塑造，他自己又確實沒這個能力，最后弄得看和之國篇的觀眾都像小丑了。

尾田在很多地方比岸本優(yōu)秀的，但他遠不如岸本有自知之明。如果尾田把御田和尼卡果實刪了，用塑造和之國的精力來給海賊王寫一個不亞于火影四戰(zhàn)的結(jié)尾，那結(jié)果肯定比現(xiàn)在好得多。

在貼吧和知乎有一個很著名的觀點，叫「三代陰謀論」。大意是說三代是陰謀家，是一個表面慈祥的老爺爺，實則「眼高手低、心狠手辣卻又腐朽保守的政客」，這樣火影中很多看上去不通順的點就能解釋清楚了。 其實，「三代陰謀論」能夠廣為流傳，和岸本的「妥協(xié)」「撤退」無不關系。鳴人和鼬等關鍵人物的人設和初期必然發(fā)生了重大變化。 岸本的本意或許是在《疾風傳》中加上團藏這個背鍋俠，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這么大的鍋他真的背不動，于是就沒有強行畫下去，到團藏死了也沒洗白或者深化他，而是在團藏死前用了一句「你是沐浴陽光的木葉，我是黑暗中綻放的根」來進行了留白，可以說是神來之筆。 「你是沐浴陽光的木葉，我是黑暗中綻放的根」這句話在不同的人中，完全可以有不同的理解：

支持團藏的人（應該幾乎沒有吧？），可以認為這就是對團藏老謀深算、忍辱負重，甘當黑暗面的一生的總結(jié)。

討厭團藏的人，從這句話中看到了他丑中之丑，自欺欺人的本質(zhì)。從二代詢問斷后不敢舉手，到后來做的一系列破事，再到死前把伊邪那岐當復活幣用還妄想抓人質(zhì)威脅佐助，團藏的一生都生活在權(quán)利的欲望中，死前都不敢面對內(nèi)心真實的自己。

而對于吃瓜群眾和「三代陰謀論」的信奉者來說，團藏這句話可謂綁定了他和三代的關系，兩人一明一暗，不分彼此的本質(zhì)又有新的證據(jù)了。

最后說說岸本是怎么彌補「完善的世界觀，邏輯通順的長篇劇情」這個短板的。 有相當多的人覺得「佩恩之后無火影」，但這種說法是值得商榷的。如果火影真在佩恩入侵之后完結(jié)，那不僅有一大堆坑沒填，而且整部作品還有一部嚴重的問題，那就是「火影的完整世界觀和歷史」就幾乎不存在了。 岸本在四戰(zhàn)這個大篇章里，插空介紹了宇智波一族的歷史、千手和宇智波的斗爭及合作、木葉早期的歷史，并在最后安排了輝夜的出場，介紹了整個忍者世界的歷史。

在《火影忍者》結(jié)束時，岸本把所有大點的坑都填了，這點在長篇漫畫中已經(jīng)是非常優(yōu)秀的了。

岸本有的坑填的很扎實，有的坑填的馬馬虎虎，有的坑填了沒壓實，有的坑填的土太多了，但終究是都填了。而他沒填的其實不是坑，而是圓不下去的地方，對此岸本一般是模糊化處理，例如團藏那句能多角度解讀的遺言就是如此。當然，四戰(zhàn)也有寧次之死這種洗不掉的黑點，但從另一個角度說，這么難畫的大結(jié)局最大的黑點在這里，不正說明岸本的能力嗎？

理解了這個角度，就知道為什么「大筒木輝夜」這個角色的出場是有必要的了。 可以肯定的是，大筒木輝夜以及忍者最初的歷史，在連載初期一定是沒想到的，甚至疾風傳進行了一多半了，岸本還沒有想好具體情節(jié)。但到四戰(zhàn)前，《火影忍者》這部漫畫一定要面對一個問題，那就是：這個忍者世界是怎么來的？——尤其是查克拉、忍術(shù)、瞳術(shù)等漫畫的最基礎設定，其來源是什么？ 岸本完全可以不寫，一切設定都推給傳說中的六道仙人就行了，但《火影忍者》因此就失去了完整性，其地基是虛幻的。 因此，岸本設計出了一個「忍者始祖之母」，引入了外星人和神樹來解釋了這一切，使得作品的世界觀得以完善，大部分劇情邏輯都能夠解釋清楚，這也是對讀者負責的表現(xiàn)。

綜上所述，宇智波斑被黑絕掏心絕不是機械降神，而是岸本在編劇能力成熟后，為了補完早期雜亂的世界觀和填坑，而精心設計的一個最終BOSS（可以叫「機械降設定」，輝夜的出場不是被迫的而是必須的）。

當然最強斑被劇情殺了確實有點憨，但可以用「這么多年沒懷疑過黑絕」「戰(zhàn)場太混亂沒注意到」「無限月讀需要集中精神顧不及」來強行解釋，后期的岸本已經(jīng)學會讓讀者幫他圓劇情了（畢竟大家都說：岸本一個畫漫畫的，懂什么火影）。 岸本最后能夠設計出輝夜這種強到極致的Boss，在充分展示她技能（輝夜的技能是真的帥）的同時盡量合理地給出了最終Boss被打敗的邏輯， 這就對應了岸本的3個特點：

長板很長——輝夜的招式設計華麗無比；雙神威卡卡西、鳴佐聯(lián)手貢獻了Boss戰(zhàn)最精彩的劇情爆點。

短板能盡力彌補——結(jié)局填坑與世界觀的補充完善了漫畫根基，2V1和3V1的小團戰(zhàn)讓讀者看到了正反方最強的力量對撞。

對自己認識非常清醒——該讓讀者爽就爽，畫不好的該撤就撤，結(jié)局盡可能的大團圓。