作者/ 緋多木
編輯/ Pel

“「世界」——走國(guó)際化路線；
「名作」——富有’日本色彩’。“

幾周前，改編自日本古典文學(xué)著作的動(dòng)畫(huà)《平家物語(yǔ)》正式完結(jié)，本作在山田尚子和吉田玲子這對(duì)老搭檔手下以嶄新的形態(tài)與現(xiàn)代觀眾見(jiàn)面，收獲了廣泛好評(píng)。

數(shù)十年來(lái)，從庵野秀明導(dǎo)演的《藍(lán)寶石之謎》（改編自《海底兩萬(wàn)里》與《神秘島》）、MADHOUSE出品的日本文學(xué)改編系列《青之文學(xué)》，再到2009年中日聯(lián)合制作的《三國(guó)演義》，經(jīng)典文學(xué)著作一直以來(lái)都是動(dòng)畫(huà)改編的對(duì)象。

將名著制作成動(dòng)畫(huà)并非易事，需要面對(duì)諸多復(fù)雜的問(wèn)題：如何在有限的集數(shù)里呈現(xiàn)經(jīng)典、吸引觀眾的同時(shí)又不破壞原著的架構(gòu)與故事？如何讓沒(méi)有讀過(guò)原著的人也能享受到觀看的樂(lè)趣？如何將異域文化轉(zhuǎn)化為本土觀眾能接受的內(nèi)容？

說(shuō)到名著改編動(dòng)畫(huà)，《世界名作劇場(chǎng)》系列絕對(duì)是無(wú)法回避的經(jīng)典案例。

《世界名作劇場(chǎng)》也被稱為《可爾必思名作劇場(chǎng)》與《好侍食品名作劇場(chǎng)》，是日本動(dòng)畫(huà)公司（日本アニメーション）制作的電視動(dòng)畫(huà)系列，內(nèi)容大多取材自世界各地的兒童文學(xué)與青少年文學(xué)名著。播出時(shí)間橫跨1975至1997 年，在日本富士電視臺(tái)每周日19:30-20:00黃金時(shí)段放送，期間大約每年一部，目前已有26部作品。 

系列誕生了《小公主莎拉》《弗蘭德斯的狗》《紅發(fā)安妮》等家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)作品。對(duì)于中國(guó)大陸的觀眾來(lái)說(shuō)，《三千里尋母記》可能最為人熟知。本作曾被完整引進(jìn)，于1984年1月到7月每周日上午9點(diǎn)在中國(guó)中央電視臺(tái)一套播出，成為一代人記憶中的童年經(jīng)典。

《世界名作劇場(chǎng)》因何緣起？它是如何選擇題材并進(jìn)行動(dòng)畫(huà)改編的？今天的文章，學(xué)術(shù)趴就與大家聊聊該系列的歲月往事。

「世界」——走國(guó)際化路線

從「世界」與「名作」兩個(gè)字眼入手能夠快速地了解世界名作劇場(chǎng)的性質(zhì)與特色：改編自世界兒童青少年文學(xué)，走國(guó)際化路線。其實(shí)，世界名作劇場(chǎng)并不是第一個(gè)選擇國(guó)外題材、瞄準(zhǔn)國(guó)際市場(chǎng)的系列動(dòng)畫(huà)。事實(shí)上，戰(zhàn)后日本動(dòng)畫(huà)自起步之初就深受著外國(guó)文化的影響且注意到了國(guó)際市場(chǎng)。 

一方面，戰(zhàn)后諸如《格列佛游記》《白雪公主》等海外彩色動(dòng)畫(huà)登陸日本，吸引了本土觀眾的興趣；另一方面，隨著黑澤明《羅生門(mén)》在第16屆威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)，出口電影賺取外匯振興戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的這條路徑也受到了政商界的關(guān)注。

大量涌入的海外作品刺激著日本國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的需求，電影在國(guó)際市場(chǎng)上取得的成就也讓商業(yè)資本注意到了動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域。1956年，在大川博的帶領(lǐng)下東映動(dòng)畫(huà)買下日動(dòng)映畫(huà)，制作的日本第一部彩色動(dòng)畫(huà)電影《白蛇傳》就開(kāi)始嘗試異國(guó)題材，涉足海外市場(chǎng)。 

在《白蛇傳》的預(yù)告片中大川博提出“打造東方迪士尼”的目標(biāo)，宣言要制作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影并將其廣泛地傳播到全世界。1963年，在開(kāi)播同年就順利把轉(zhuǎn)播權(quán)以三億多日元的價(jià)格賣給美國(guó)國(guó)家廣播公司的《鐵臂阿童木》所收獲的成功，也印證了國(guó)際化商業(yè)推廣模式的可行性。

20世紀(jì)50年代中后期，日本國(guó)民經(jīng)濟(jì)和工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的主要經(jīng)濟(jì)指標(biāo)恢復(fù)或超越到了戰(zhàn)前水平，出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)繁榮的“神武景氣”。1964年日本成功舉辦奧運(yùn)會(huì)，有“三神器”之稱的汽車、空調(diào)與彩色電視機(jī)在日本快速普及。

在這樣的背景下，各類型題材的日本電視動(dòng)畫(huà)繁榮發(fā)展。少女漫、運(yùn)動(dòng)系、機(jī)器人、少年科幻……眾多題材中，面向海外市場(chǎng)時(shí)為什么選擇了兒童文學(xué)題材？這就不得不提《阿爾卑斯山的少女》這部作品。 

點(diǎn)擊閱讀學(xué)術(shù)趴之前的文章：被宮崎駿譽(yù)為高畑勛最高杰作，「她」曾改變?nèi)毡緞?dòng)畫(huà)史 

1973年，新成立的動(dòng)畫(huà)公司瑞鷹映像招攬了多位離開(kāi)東映的動(dòng)畫(huà)師，其中就有高畑勛、宮崎駿與小田部羊一這“黃金三人組合”。一年后，改編自瑞士?jī)和膶W(xué)《海蒂》的動(dòng)畫(huà)《阿爾卑斯山的少女》開(kāi)始在富士電視臺(tái)播放。

本作受到了國(guó)內(nèi)外觀眾的好評(píng)，也讓日本動(dòng)畫(huà)界意識(shí)到了蘊(yùn)藏在名著動(dòng)畫(huà)與海外市場(chǎng)中的巨大商機(jī)。《阿爾卑斯山的少女》最終收獲全52話平均收視率20.7%的好成績(jī)，與之相比《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的平均收視率僅為7.3%；本作在德國(guó)、西班牙等歐洲國(guó)家的電視臺(tái)上也被反復(fù)播放。在原著的誕生地瑞士，盡管并沒(méi)有在電視臺(tái)上播出，但也有不少當(dāng)?shù)厝送ㄟ^(guò)接收鄰國(guó)的電視信號(hào)來(lái)觀看這部動(dòng)畫(huà)。

海內(nèi)外市場(chǎng)通吃、成績(jī)斐然的《阿爾卑斯山的少女》給了商界投資信心。1975年，瑞鷹的社長(zhǎng)本橋浩一成立了日本動(dòng)畫(huà)公司Nippon Animation，秉持著“給全世界的大人與小孩提供優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫(huà)、給予感動(dòng)、涵養(yǎng)人性”的理念，制作了公司的第一部作品《弗蘭德斯的狗》，由此拉開(kāi)了以世界各地的青少年與兒童文學(xué)為題材改編制作的世界名作劇場(chǎng)系列的序幕。

 

「名作」：富有“日本色彩”

在對(duì)經(jīng)典文本進(jìn)行改編的過(guò)程中，創(chuàng)作者的主觀意圖、目標(biāo)受眾的偏好、當(dāng)時(shí)社會(huì)的思潮等因素都會(huì)不可避免地影響作品的呈現(xiàn)。因此，盡管改編自外國(guó)名著，且故事背景多設(shè)定在18、19世紀(jì)的歐美國(guó)家，但《世界名作劇場(chǎng)》的敘事、角色和演出等方面都難免會(huì)染上當(dāng)代的“日本色彩”。這里主要舉兩部作品的例子。

1. 日式表達(dá)與價(jià)值

在名作劇場(chǎng)改編的眾多兒童文學(xué)作品中，有的原作在其誕生地鮮為人知，甚至都沒(méi)有什么較為正面的評(píng)價(jià)，但當(dāng)它的形式從小說(shuō)變?yōu)閯?dòng)畫(huà)，傳播場(chǎng)域從歐美變?yōu)槿毡竞螅炊斋@了觀眾的熱烈喜愛(ài)與高度評(píng)價(jià)。世界名作劇場(chǎng)的第一作，改編自英國(guó)作家?jiàn)W維達(dá)同名小說(shuō)的《弗蘭德斯的狗》（又名《龍龍與忠狗》）便是這樣的一部作品。

主角尼洛是個(gè)孤兒，與祖父和老狗帕特拉休住在村莊里，他夢(mèng)想成為像魯本斯一樣的畫(huà)家。然而在祖父去世后，他不僅被誣告為“縱火犯”，還被趕出了住所，他用來(lái)參加比賽贏取獎(jiǎng)金與學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)的繪畫(huà)也被大多數(shù)的評(píng)委否定。在大雪中，尼洛失去了住所和希望，前往安特衛(wèi)普大教堂。雖然村里對(duì)尼洛的誤會(huì)得到了解決，認(rèn)可他才華的比賽評(píng)委前來(lái)尋找尼洛，但為時(shí)已晚。在大教堂里魯本斯的畫(huà)前，尼洛和帕特拉休一起被召喚到天堂。 

原著中尼洛“自殺式”的悲慘死亡結(jié)局在最初不太受待見(jiàn)，歐洲地區(qū)僅以“失敗者的死亡”來(lái)評(píng)估它，美國(guó)則在多次翻拍中將其改為了大團(tuán)圓結(jié)局。然而在日本，悲慘的死亡結(jié)局不僅被保留，同時(shí)還是用一種充滿日式風(fēng)格的表現(xiàn)手法描繪出來(lái)。這里以“燃燒的風(fēng)車”與“教堂升天”兩個(gè)場(chǎng)景為例。

原作中磨坊起火的情節(jié)僅用了簡(jiǎn)單一段文字便交代清楚，而在動(dòng)畫(huà)、尤其是在劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)中，這一情節(jié)被著重且細(xì)致地描寫(xiě)了出來(lái)，除了裝著小麥的磨坊外，那座象征著豐饒和平、充滿回憶的風(fēng)車也成為燃燒的主體。 

黑暗中，木質(zhì)結(jié)構(gòu)的風(fēng)車幾乎在一瞬間就被火焰包圍。磨坊主趕忙指揮村民救火，然而卻無(wú)力挽回。在夜晚的火光下，眾人只能注視著滾滾濃煙與沖天的焰火，見(jiàn)證著燃燒的熊熊大火從內(nèi)部將風(fēng)車的零件與形狀整個(gè)吞噬殆盡。

風(fēng)車與磨坊的毀滅代表著村莊收成辛勞的付諸一炬，也昭示著故事劇情的轉(zhuǎn)向與主人公的結(jié)局：在絕境中，尼洛冒著暴風(fēng)雪來(lái)到教堂見(jiàn)到了心念已久的畫(huà)，完成心愿與愛(ài)狗帕特拉休相擁而死。動(dòng)畫(huà)在展現(xiàn)這一情節(jié)時(shí)精妙地?cái)U(kuò)充了原作文本，喚起了觀眾們強(qiáng)烈的情緒，創(chuàng)作出這幅日本動(dòng)畫(huà)史上的名場(chǎng)面：從安特衛(wèi)普大教堂圣壇上突然閃現(xiàn)圣光，幾只天使飛過(guò)基督受難的十字架降下，帶著尼洛與帕特拉休飛升前往云端之上的天國(guó)。

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本能被阻止的火災(zāi)沒(méi)能被阻止，本能被挽救的生命沒(méi)有被拯救，從中生出的是悲哀宿命的無(wú)常之感，但死亡并不是意味著終止：尼洛真善美的品質(zhì)與繪畫(huà)的價(jià)值被發(fā)現(xiàn)銘記，他也實(shí)現(xiàn)心愿與愛(ài)狗帶著幸福的笑容前往天國(guó)。原作殉道般的結(jié)局與日式美學(xué)與表現(xiàn)相互碰撞契合，相關(guān)研究者也指出：“故事主角高尚的失敗、真摯的情感與感動(dòng)的自我犧牲，與日本傳統(tǒng)文化核心價(jià)值相契合”。

最終，《弗蘭德斯的狗》以動(dòng)畫(huà)的形式風(fēng)靡海內(nèi)外，為世界名作劇場(chǎng)系列開(kāi)了個(gè)好頭：在國(guó)內(nèi)，其最終話收獲了30.1%的超高收視率；在國(guó)外，尼洛與帕特拉休的雕像也被建在安特衛(wèi)普大教堂外的廣場(chǎng)上，許多前來(lái)圣地巡禮的動(dòng)畫(huà)觀眾在此拍照留念。 

2. 日式小公主

1985年開(kāi)始播出的第十一作《小公主莎拉》是世界名作劇場(chǎng)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)：在原作選擇上，從過(guò)去的田園牧歌氣息轉(zhuǎn)向城市氛圍與現(xiàn)代主題，在動(dòng)畫(huà)改編上，則是設(shè)計(jì)了更貼近當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的角色與原創(chuàng)劇情。從收視率與討論度來(lái)看，這份打破常規(guī)與冒險(xiǎn)的結(jié)果是成功的。 

“日本色彩”的改編首先體現(xiàn)在角色上，其中最為明顯的是主角莎拉與原作的差別。

故事里，當(dāng)莎拉得知父親去世，家中一切財(cái)產(chǎn)名譽(yù)地位全無(wú)之時(shí)，利欲熏心的明欽院長(zhǎng)立即終止了莎拉的生日派對(duì)。為顧及學(xué)校的面子，院長(zhǎng)才只好收留莎拉住在閣樓做下等仆人。

動(dòng)畫(huà)中，院長(zhǎng)稱自己“仁慈”地把莎拉留在這個(gè)學(xué)院，莎拉松了口氣并表達(dá)了感謝，對(duì)院長(zhǎng)后來(lái)提出的讓她去廚房工作換舊衣服等要求，莎拉也都默默接受了。 

這一形象與原作中的莎拉相去甚遠(yuǎn)。同樣是面對(duì)院長(zhǎng)的“好心收留”，莎拉的態(tài)度則與動(dòng)畫(huà)截然不同：
“站住！”明欽小姐說(shuō)?！澳悴幌敫兄x我嗎？”
“謝什么？”她說(shuō)。
“謝謝我對(duì)你的仁慈，”明欽小姐回答說(shuō)。“謝謝我仁慈地給你一個(gè)家?！?br>莎拉朝她走了兩三步。她那瘦小的胸部起伏著。她用一種奇特、一點(diǎn)兒也不幼稚的厲害口吻說(shuō)道。
“你不仁慈，”她說(shuō)?！澳悴蝗蚀?，這兒也不是家。”

小說(shuō)里莎拉直言不諱，面對(duì)欺人太甚的明欽院長(zhǎng)與拉維尼亞也會(huì)直接以言語(yǔ)進(jìn)行反駁。原作中也描述到當(dāng)明欽院長(zhǎng)瞧見(jiàn)莎拉蒼白而鎮(zhèn)定的小臉，聽(tīng)到她驕傲的細(xì)嗓音時(shí)，她強(qiáng)烈地感到好像自己的權(quán)力正受到蔑視。

動(dòng)畫(huà)里的莎拉則更內(nèi)斂溫婉，多以無(wú)言的注視對(duì)抗外來(lái)的不公。這種角色性格的差異也體現(xiàn)出了日本獨(dú)特的女性文化，所謂“被安排地像大和撫子”。同時(shí)這也與當(dāng)時(shí)熱播的日劇《阿信》中雖然命途多舛但仍然保持樸實(shí)、勤勞與刻苦的“大女主”形象相映照，“莎拉”與“阿信”均成為了當(dāng)時(shí)“被欺負(fù)的少女”的代名詞。

本作在結(jié)局的處理方式上也很“日本”。故事發(fā)展到最后，莎拉與父親的好友相認(rèn)，成為了鉆石礦的繼承人。在原著中，面對(duì)假惺惺想挽留自己留在學(xué)院的明欽院長(zhǎng)，莎拉不僅一語(yǔ)點(diǎn)破她的虛偽，同時(shí)明確地指出“你知道我為什么不會(huì)跟你回家去，明欽小姐，你非常清楚。”

到了動(dòng)畫(huà)，莎拉則表現(xiàn)出以德報(bào)怨的胸襟與修養(yǎng)，始終以善良寬容的姿態(tài)去接納他人，即使是曾經(jīng)欺負(fù)嘲弄自己的惡人。莎拉向?qū)W院捐款了10萬(wàn)英鎊，與拉維尼亞和好，即使對(duì)方并未就過(guò)去的惡行道歉。

同時(shí)，女主遭遇到的霸凌要比原作嚴(yán)酷地多，且動(dòng)畫(huà)對(duì)欺凌行為的描寫(xiě)非常細(xì)致。除了作為仆人日常的體力勞動(dòng)之外，莎拉還要面對(duì)來(lái)自拉維尼亞等人的各種使喚、強(qiáng)迫和誣陷，更要面對(duì)來(lái)自院長(zhǎng)的責(zé)罵與折磨，身心皆不得好受。 

動(dòng)畫(huà)之外，日本社會(huì)也遭遇到相似的，甚至更嚴(yán)重的校園欺凌問(wèn)題。20世紀(jì)80年代中期，欺凌現(xiàn)象成為日本國(guó)內(nèi)嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題之一，「いじめ」一詞被收錄到詞典中，NHK制作報(bào)道了相關(guān)的電視節(jié)目，文部省還印發(fā)了《加強(qiáng)關(guān)于中小學(xué)生欺凌問(wèn)題指導(dǎo)的通知》。

劇中莎拉被欺凌的悲慘命運(yùn)牽動(dòng)著電視機(jī)前的觀眾，莎拉的身影與當(dāng)時(shí)校園里孩子們的遭遇重疊。這樣的處理也使觀眾評(píng)價(jià)趨向兩極化：有觀眾認(rèn)為莎拉被欺負(fù)得太慘了，有觀眾因怨恨明欽院長(zhǎng)而給聲優(yōu)寄刀片，也有觀眾表示它幫助了年幼的自己走出校園欺凌的陰影。 

從這點(diǎn)切入，我們不妨簡(jiǎn)單討論一下兒童文學(xué)作為由成人創(chuàng)作出的文化產(chǎn)品，在面向低齡觀眾時(shí)所承載的功能與價(jià)值。

在兒童文學(xué)發(fā)展的過(guò)程中，隨著傳播學(xué)受眾研究與心理學(xué)兒童情緒研究的理論興起，兒童作為受傳者的主體性與能動(dòng)性被重視。由此延伸出的是“兒童從中學(xué)習(xí)模仿情感反應(yīng)與道德判斷以實(shí)現(xiàn)社會(huì)化”的假設(shè)，其中寄托著創(chuàng)作者對(duì)下一代的情感培養(yǎng)、價(jià)值指引與道德期望。

在這種假設(shè)下，作品中的主人公往往集眾多優(yōu)良道德品質(zhì)于一體，他們勤奮能干、吃苦耐勞、寬容樂(lè)觀、善解人意，即使有的角色最初幼稚甚至無(wú)理取鬧，但在最后他們都會(huì)獲得成長(zhǎng)。可以說(shuō)，兒童向作品的一個(gè)重要功能就是給予一個(gè)何為成長(zhǎng)，何以成人的衡量標(biāo)尺。

當(dāng)然，這種價(jià)值與道德的構(gòu)建受不同時(shí)代背景的影響，在世界名作劇場(chǎng)的歷史中我們能夠深刻的感受到這種變遷：《阿爾卑斯山的少女》中的海蒂還能夠被允許回到山里，過(guò)著田園牧歌的生活；但再往后到《三千里尋母記》《佩琳物語(yǔ)》《悲慘少女珂賽特》，主人公則必須學(xué)會(huì)克服鄉(xiāng)愁，健全人格，直面現(xiàn)代社會(huì)的生活，獨(dú)立解決生存問(wèn)題。

另外，通過(guò)描繪現(xiàn)實(shí)存在的困境（包括工作的女性、底層的困窘、學(xué)校的欺凌），也能夠讓孩子們通過(guò)體驗(yàn)、模仿與學(xué)習(xí)，將“同情幫助弱者”“逆境中堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀”“建立可靠同伴關(guān)系”等情感反應(yīng)和處理方式慣習(xí)化，以應(yīng)對(duì)未來(lái)可能遭遇到的相似情況。

總的來(lái)說(shuō)，作為承載成人意志、面向兒童的文化產(chǎn)品，在改編的過(guò)程中，創(chuàng)作者勢(shì)必會(huì)根據(jù)不同的語(yǔ)境進(jìn)行本地化處理，通過(guò)文化創(chuàng)新，將想要傳達(dá)賦予的情感與價(jià)值植入動(dòng)畫(huà)作品，抓住社會(huì)變遷下大眾所關(guān)心和面臨的痛點(diǎn)與熱點(diǎn)。

莎拉勇敢善良堅(jiān)毅的品質(zhì)切實(shí)地影響著每天坐在電視機(jī)前的孩子們，讓他們認(rèn)識(shí)到校園欺凌的恐怖之處，也教會(huì)他們?nèi)绾蚊鎸?duì)逆境；對(duì)于和孩子一同觀看的大人們，這也讓他們更加重視孩子的教育與校園生活問(wèn)題。把當(dāng)時(shí)日本的社會(huì)問(wèn)題納入進(jìn)來(lái)，使得這部名作改編動(dòng)畫(huà)比忠實(shí)地移植原著更有意義。

「劇場(chǎng)」：終有落幕之時(shí)

一個(gè)媒介產(chǎn)品與品牌的生命終究是有限的，盛極一時(shí)的《世界名作劇場(chǎng)》難免不遭遇發(fā)展困境。80年代，動(dòng)畫(huà)商業(yè)模式逐漸走向成熟，題材類型更為豐富，家用錄像機(jī)普及后OVA誕生，以玩具售賣為基礎(chǔ)的《高達(dá)》《超時(shí)空要塞》等原創(chuàng)機(jī)器人動(dòng)畫(huà)以及周刊少年漫畫(huà)崛起帶來(lái)的《足球小將》《北斗神拳》等各類漫改作品發(fā)展火熱……

在日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展的黃金期，世界名作劇場(chǎng)卻遇冷。第十部《牧場(chǎng)上的卡特莉》表現(xiàn)不佳，盡管1985年推出的《小公主莎拉》暫時(shí)改變了這一頹勢(shì)，收獲了優(yōu)秀的成績(jī)，但仍然無(wú)法逆轉(zhuǎn)由市場(chǎng)變化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型而走向沒(méi)落的名著動(dòng)畫(huà)。

1997年，《無(wú)家可歸的孩子雷米》收視率低迷，連最后三集都沒(méi)能在電視上播完。同時(shí)也因主人公由男變女，結(jié)局與原作相異，作為闔家觀看的動(dòng)畫(huà)卻有著濃烈的戀愛(ài)元素等原因受到了觀眾的批評(píng)。自《無(wú)家可歸的孩子雷米》后，世界名作劇場(chǎng)宣告停播，拉下了劇場(chǎng)舊時(shí)代的帷幕。

2007年，世界名作劇場(chǎng)時(shí)隔十年再度復(fù)活，根據(jù)文學(xué)名著《悲慘世界》改編的《悲慘世界 少女柯賽特》播出。雖然人物造型更符合現(xiàn)代潮流，畫(huà)面制作也十分精良，但家庭向、名著改編類的動(dòng)畫(huà)在題材類型更為豐富多元、受眾口味更加細(xì)化、媒體選擇更自主的21世紀(jì)難以再度掀起熱潮。華麗奇跡般的復(fù)活并沒(méi)有發(fā)生，世界名作劇場(chǎng)在新時(shí)代的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)中并沒(méi)能存活太久。

1979年，從《紅發(fā)安妮》開(kāi)始，系列動(dòng)畫(huà)播出前的標(biāo)題由可爾必思名作劇場(chǎng)正式變?yōu)槭澜缑鲃?chǎng)；三十年后，2009年播出的《紅發(fā)安妮》前傳《你好，安妮 ～ Before Green Gables》則成為了世界名作劇場(chǎng)的收官之作，時(shí)至今日再?zèng)]有新作問(wèn)世。 

以世界名作劇場(chǎng)為代表的傳統(tǒng)名著動(dòng)畫(huà)的沒(méi)落，反映了市場(chǎng)與受眾的變化。當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)觀眾早已不只是與家人圍坐在一起，懷揣著好奇心的孩子們了，那些強(qiáng)調(diào)愛(ài)與夢(mèng)想、充滿教育意味，慢熱描寫(xiě)刻苦成長(zhǎng)過(guò)程的故事也很難重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌。

結(jié)語(yǔ)

天下無(wú)不散的筵席，再長(zhǎng)壽的作品也終會(huì)迎來(lái)落幕之時(shí)。雖然再無(wú)新作，但世界名作劇場(chǎng)留給了許多人寶貴的童年回憶。

劇中小浣熊的形象也至今活躍在周邊市場(chǎng)中，每當(dāng)談起催淚動(dòng)畫(huà)也很難不提到《弗蘭德斯的狗》《三千里尋母記》等名篇，宮崎駿、高畑勛、近藤喜文、富野由悠季等眾多動(dòng)畫(huà)大師在其中貢獻(xiàn)的優(yōu)秀作畫(huà)、人設(shè)與場(chǎng)面構(gòu)成等仍為人所樂(lè)道……傳遞感動(dòng)與夢(mèng)想的《世界名作劇場(chǎng)》在今日，依舊在以不同的形式被傳頌存續(xù)著。 

參考文獻(xiàn)：
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An van. Dienderen Didier Volckaert, 《誰(shuí)がネロとパトラッシュを殺すのか》
烏特·弗雷弗特, 《情感學(xué)習(xí)：兒童文學(xué)如何教我們感受情緒》
小公主莎拉博物館 http://www.ne.jp/asahi/ramdas/sara/Sara_top.html 

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