在期待了很之后《刀劍神域-序列之爭》終于登陸了各大院線?！兜秳ι裼颉纷鳛楹芏嗳说娜胝?，就算說ta是二次元文化崛起代表作之一也不為過。亞絲娜作為完美人妻（本子王）的形象深入人心。 但是，當(dāng)我看完本片之后，心里卻還是有點(diǎn)遺憾，也許是我的心理預(yù)期過高了吧。

隱藏BOSS出現(xiàn)

本片一開始就講述了AR技術(shù)歐格瑪風(fēng)靡全國，在各種場合都可以用，其適用范圍連支付寶都望塵莫及。雖然桐人作為傳統(tǒng)派，依然有些抵觸，但是包括風(fēng)林火山在內(nèi)的SAO玩家卻依然非常歡迎這款新產(chǎn)品（新陷阱）隨著boss戰(zhàn)拉開大幕，許多番劇里面的boss一一登場，可謂說是情懷滿滿。而與之前不同的是，電影里面新加入了戰(zhàn)斗歌姬。

其實(shí)，戰(zhàn)斗與音樂的搭配一直非常流行，但是我覺得SAO里面，兩者的結(jié)合并不好。很多次當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向尤娜的時(shí)候，尤娜在那里手舞足蹈，嘴巴一張一合，但是我卻聽不到人聲！大家如果二刷的話，可以留意一下。

還有就是尤娜經(jīng)常會有女高音的歌聲這很容易讓觀眾將歌聲混淆成一般的BGM，導(dǎo)致歌曲是去存在感。看Macross，我會記得《可曾記得愛》；看馬七，我也能記起好多曲子；甚至看eva，我都能清楚記得《At The Very Beginning》。但看完SAO，我一個調(diào)子都想不起來。

復(fù)活女兒

然后說說劇情，教授的女兒死了，于是找來了女兒男友，收集SAO玩家的記憶，想修復(fù)女兒人格。且不說把一群人的記憶光球堆成小人模樣就叫恢復(fù)人格，你要記憶就不要那么暴力行不行?動不動就是讓別人骨折，失憶，死亡。我還以為提取記憶是多難的事情呢，結(jié)果結(jié)尾尤娜一巴掌就把記憶給打回亞絲娜的腦袋里了。敢情這記憶想拿就拿，想還就還啊，那當(dāng)時(shí)干嘛非要“剝奪”記憶？復(fù)制一下不行嗎？非要來剪切？

然后咱接著吐槽桐人，從一個跑步能摔摔跤的死宅，一下子就變成了和艾吉平起平坐的“體操選手”，而且最后那把劍是什么意思？屠龍寶刀，點(diǎn)擊就送？一刀999級？真的，我覺得如果把刀換成茅場，讓茅場來以一當(dāng)千，會更加燃。還有艾吉背后到底是什么東西也沒解釋清楚，人造外骨骼？

那么高級的東西，教授就隨便扔在辦公室的紙箱里，不愧是理工男啊。 再來講講這部片子的動作戲。動作方面，幀數(shù)不低，動作流暢，但在細(xì)節(jié)方面有些不足。比如和100層boss打的時(shí)候，問題最為明顯。這場boss戰(zhàn)里面，有不少主角以外的鏡頭：精靈世界的各大會長、將軍，ggo里面的槍手，但是每個鏡頭都過于粗糙，只是告訴觀眾，他們來了，他們在這里。

層次下降

有個較遠(yuǎn)的鏡頭里面，加特林和槍手的子彈不停地傾瀉向boss，但是到了主要角色近戰(zhàn)的時(shí)候，子彈都不見了？子彈都哪兒去了？被桐人隨手砍掉了？風(fēng)林火山、桐人和主角之間的近戰(zhàn)切換很流暢，但是近戰(zhàn)的時(shí)候只有近戰(zhàn)，遠(yuǎn)程的時(shí)候只有遠(yuǎn)程，除了桐乃那幾槍以外，我沒有看到遠(yuǎn)近兩波人的更多樣的配合，這一點(diǎn)讓整個戰(zhàn)斗場面的層次感下降了一個檔次。而且在近戰(zhàn)的時(shí)候，導(dǎo)演太過在意攻速流，讓人完全無法感受到冷兵相接的技巧感，那種血與鋼鐵的交融，只是無腦地噢啦噢啦噢啦而已。

One more problem，就是人設(shè)過于重復(fù)。亞絲娜是人妻，詩乃是偽三無，西莉是蘿莉，其他人呢？妹妹，結(jié)衣，歌手尤娜，玩家尤娜，全都可以用軟妹來形容。出現(xiàn)了了一個又一個軟妹，卻沒有給她們不同的特點(diǎn)，無法讓角色豐滿起來，就像是一群模板化的木偶。與此相比，underworld里的愛麗絲就要好多了。

最后有個彩蛋，桐人到了亞絲娜家里，見到了丈母娘。而教授被菊岡帶到了一個叫拉茲的地方。拉茲？那是什么？說好的underworld呢？這里我不是很理解。

總結(jié)一下劇場版：劇情前期懸疑滿滿，但后期圓不過來，人物沒有新意，與正傳小說關(guān)系不大，動作精彩但說不上驚艷。算是個普普通通的好看的電影吧，僅此而已。