《下班后?After Hours》中的變態(tài)性暗示

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性的誘惑和恐懼是許多夢境的關(guān)鍵基礎(chǔ)元素。這也是斯科塞斯通過男性心理二元性及他們與親密關(guān)系的關(guān)系所探討的一個元素。在《下班后?After Hours》中，保羅在不幸的夜晚與多個金發(fā)女人的相遇代表了斯科塞斯主角或任何性壓抑者的最糟糕的夢境。

當(dāng)他坐在馬爾西的臥室里時，窗戶的角落里他的眼睛看到對面一對正在進(jìn)行性行為。鏡頭是從保羅頭的角度展示的，更進(jìn)一步加強了他的潛意識的涵義。保羅被馬爾西身上的疤痕和燒傷痕跡所嚇到，但反過來，他又被馬爾西的室友Kiki（琳達(dá)·菲奧倫蒂諾飾）的開放性吸引，被六月（韋爾納·布盧姆飾）制作的紙漿雕塑困住，以避免遭到社區(qū)守望者的圍攻。

這種性傾向的二元性在影片中是以隱喻和精神方式表現(xiàn)的，就像在一個發(fā)燒的夢中表現(xiàn)一樣。斷陰莖的威脅常常通過象征性暗示來引用，例如當(dāng)朱莉（特麗·加爾飾）試圖勾引保羅時，老鼠夾突然閉合（這一刻是塞洛瑪克編輯技巧的絕佳演示），動畫涂鴉上鯊魚咬著陰莖的形象，以及當(dāng)Club Berlin的保安強行想要把他的頭剃成摩西的形象。斯科塞斯在探討生活和心理中的圣與俗時取得了巨大的成功，當(dāng)這種沖突被發(fā)揮成一種發(fā)熱的夢境感覺時，緊張感會增強。

《下班后?After Hours》捕捉到斯科塞斯對犯罪和懲罰的看法

在曼哈頓的小意大利長大的斯科塞斯以迷人的神秘感執(zhí)導(dǎo)了《下班后?After Hours》。與他在《街頭故事》中對自己出生地的紀(jì)錄片般描繪相比，他對SoHo社區(qū)的陌生感襯托了這個噩夢般的視角。下城地區(qū)以其時尚的高檔精品店和藝術(shù)畫廊而聞名。

保羅與一些古怪的角色接觸，這些角色可能不能正確地描繪該地區(qū)的普通人口，但其獨特性格使他們與社區(qū)產(chǎn)生了共鳴。SoHo的居民表現(xiàn)出對藝術(shù)的古怪品味，例如設(shè)計文具和紙漿雕塑。

當(dāng)保羅坐在餐廳里時，馬爾西講述了一個關(guān)于她的前男友的軼事，他是《綠野仙蹤》的粉絲，甚至在做完愛之后會大喊“投降吧，多蘿西！”在斯科塞斯電影的狂野版本中，對永恒經(jīng)典的引用與一種變態(tài)的扭曲相融合。

環(huán)境對保羅來說非常陌生，以至于他無法與他所互動的許多人進(jìn)行正常的溝通。當(dāng)他的夜晚達(dá)到最悲慘的頂點時，蓋爾（凱瑟琳·奧哈拉飾）的款待使他感到安慰，但當(dāng)他描述他所面臨的種種挫折時，她卻對他的不幸大笑。Club Berlin的保安沒能理解保羅想要進(jìn)入這個地方的意圖，盡管他非常焦慮地想知道Kiki是否在里面。

對于熱愛馬丁·斯科塞斯作品的影迷來說，如預(yù)期的那樣，他們希望《下班后?After Hours》是該導(dǎo)演瘋狂、發(fā)熱的夢境的完美呈現(xiàn)。該電影敘述的類似卡夫卡般的敘事把它作為一個煉獄狀態(tài)的寓言來描述是不可分割的。

當(dāng)保羅在從社區(qū)守望者的瘋狂追逐中跪在地上仰望天空時，就像基督在《最后的誘惑》中一樣大喊“你想要我怎么樣？我做錯了什么？我只是一臺文字處理器，我的神！”觀眾們會思考，保羅犯了什么罪？如果他犯了罪，他所受到的懲罰是否由更高的力量掌控？他所遭受的苦難是否已經(jīng)太多了？盡管《下班后?After Hours》是斯科塞斯涉足法式喜劇的最遠(yuǎn)之處，觀眾們可以感受到導(dǎo)演通過保羅所經(jīng)歷的地獄漩渦傳達(dá)出的恐怖感。這座城市像他過去和未來的對黑幫分子的描寫一樣殘酷。

斯科塞斯在專業(yè)上的掙扎加上對一個本意善良但陷入危險迷宮的男人的惡夢，這些惡夢看似很自然。

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