現(xiàn)在是20世紀(jì)80年代中期，新好萊塢已經(jīng)成為過去。特許經(jīng)營(yíng)的大片充斥電影院。馬丁·斯科塞斯的作品《喜劇之王》在商業(yè)上和批評(píng)上都是失敗的。派拉蒙影業(yè)公司因公眾憤怒而取消了《基督最后的誘惑 The Last Temptation of Christ? 》的制作。

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對(duì)于馬丁·斯科塞斯來說，所有這些動(dòng)蕩都有一種夢(mèng)魘般的感覺。作為一個(gè)優(yōu)秀的電影制作者，斯科塞斯決定利用職業(yè)生涯的這個(gè)重置期來實(shí)現(xiàn)這些狂躁、卡夫卡式的感覺。作為一個(gè)永恒的紐約電影制作者，在他的家鄉(xiāng)背景不再是舒適和熟悉的地方時(shí)，這個(gè)廣泛的噩夢(mèng)將得到完美的完成。進(jìn)入《下班后 After Hours》，導(dǎo)演迄今為止對(duì)紐約市最奇異、最苛刻、最煉獄般的描繪。

馬丁·斯科塞斯的《下班后》講的是什么？

馬丁·斯科塞斯的1985年作品《下班后 After Hours》由約瑟夫·米寧編劇，講述了一個(gè)叫保羅·哈克特（格里芬·鄧恩飾）的年輕白領(lǐng)在時(shí)尚的曼哈頓區(qū)索霍度過一個(gè)動(dòng)蕩的夜晚。

在一家咖啡館遇到一個(gè)名叫瑪西（羅莎娜·阿奎特飾）的女人后，他前往索霍進(jìn)行約會(huì)，卻意外陷入了混亂的糾纏和誤解之中。在電影最初的場(chǎng)景中，保羅被描繪為厭倦了他枯燥的辦公室工作和單調(diào)的生活方式。他能給自己帶來的最高級(jí)別的刺激就是在咖啡廳里重新讀亨利·米勒的小說。

電影早期的場(chǎng)景中，保羅的神態(tài)中一直是死氣沉沉的，他可能一直很渴望這樣的刺激，所以接下來發(fā)生的噩夢(mèng)般的事件對(duì)他的潛意識(shí)有益。但即使他真的有這種愿望，他也無法想象自己會(huì)在風(fēng)中失去出租車費(fèi)、乘坐地鐵時(shí)少找錢、目睹他潛在的約會(huì)對(duì)象因過量服藥而自殺、被誤認(rèn)為是社區(qū)竊賊并被困在一個(gè)紙雕塑中。

在《下班后 After Hours》中，紐約市的肅殺氛圍與《出租車司機(jī)》形成了呼應(yīng)。而電影里的城市異乎尋常的安靜街道和胡同則帶有一種陰森的情感。索霍夜晚的空無街道和小巷屬于夢(mèng)境。當(dāng)這些神秘的鏡頭由長(zhǎng)期與斯科塞斯合作的導(dǎo)演邁克爾·鮑爾豪斯拍攝時(shí)，往往會(huì)伴隨著令人不安的霍華德·肖爾配樂，這樣的鏡頭都可以被收入到“邊緣空間”的視頻中。

在夢(mèng)境中，會(huì)出現(xiàn)刺目的意象，它們不是荒誕無稽的，但足以引起深度睡眠狀態(tài)下的獨(dú)特感覺。

例如，街道上的Mister Softee雪糕車配備了探照燈，社區(qū)看守在搜尋保羅，疑似闖入公寓的竊賊。斯科塞斯描繪的紐約城市底層喚起了經(jīng)典黑色電影的氛圍，這是一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆諊?，因?yàn)榍楣?jié)中一個(gè)普通的主人公陷入到了一個(gè)無休止的苦難循環(huán)之中。

夢(mèng)境中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)主角代表著夢(mèng)想者被困在同樣的經(jīng)常重復(fù)的地方迷宮之中，而保羅的簡(jiǎn)單目標(biāo)回到家中也是如此。他在瑪西的公寓、一家俱樂部、一家飯店和柏林俱樂部（一個(gè)朋克搖滾酒吧）等多種短暫款待場(chǎng)所之間翻轉(zhuǎn)著。

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