都想做“強者”，但這塊碑卻有“弱德之美”
學習書法講究“字外之功”，在篆刻上也有“印外求印”的說法，這些概念想提倡的是為藝者不宜拘泥于寫字和刻印的技藝本身，而應當延伸自己的感知觸角，抵達萬物，而后反哺自己的個人修行。
先詩文后書畫一直是我國古代的文人傳統(tǒng)，而清代的朱彝尊算是其中一位佼佼者。
“獨上小樓人不見，斷腸春色又今年”，作為清代浙派詞宗，朱彝尊在我國文學史上占有一席之位，葉嘉瑩先生對他甚為推崇，在評價其詞集《靜志居琴趣》時拈出一詞——“弱德之美”，她說：“《靜志居琴趣》寫得非常美。”“我認為這種美在這種壓抑的、不得已的情形之下，而要寫自己非常真誠的、非常感人的一種感情，那么他這個美屬于什么美呢？當然不是倫理道德的美，不是什么忠軍君愛國啦，這都不是，所以我就說他這種美是一種‘弱德之美’?！?br>
書法也是一樣，不僅有像《張遷碑》《張猛龍碑》《勤禮碑》等或古拙、或雄強、或?qū)挷┑摹皬姷轮馈?，也有像《曹全碑》《蘭亭序》《文賦》等或溫婉、或纏綿、或清靈的“弱德之美”。
朱彝尊不僅是開宗立派的詞家，在清代書壇也頗有影響，尤以擅長隸書而著稱，和王時敏、鄭簠被譽為清初隸書三大家，在風格上也體現(xiàn)了“弱德之美”的韻致。
書如其詞，在審美上一以貫之，朱彝尊的詞境纏綿蘊藉，清空溫醇，其書法也平和嫻雅，頗具古意。他的隸書從漢碑中來，博通百家，其中用功最深的當屬《曹全碑》。通過上面作品也可看出其書得力《曹全碑》處甚多，在用筆上得溫潤流麗、自然舒展之致，結構上得橫向修長、布白均衡之體。
朱彝尊隸書行筆靈動而不呆滯，隸法精純，不像同時代其他人那樣有明顯楷書痕跡，在波磔挑法上，也是隨筆毫彈性自然出之，不作提按頓挫之態(tài)，既捕捉到了《曹全碑》溫醇娟秀的神韻，又加入了個人的書寫理解，在繼承《曹全碑》特點的基礎上，在書寫性上做了很大拓展。
不僅是朱彝尊，清代有不少名家都對《曹全碑》青睞有加，萬經(jīng)評《曹全碑》：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》評：“《孔宙》《曹全》是一家眷屬，皆以風神逸宕勝?！敝炻呢憽稌鴮W捷要》評：“分書石刻，始于后漢……雖當時記名、記數(shù)之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風格，非后人所能仿佛于萬一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣?！?/p>
《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，因碑主曹全字景完，故亦稱《曹景完碑》，碑文內(nèi)容為王敞等人記錄的曹全生平。碑立于東漢靈帝中平二年（185），于明萬歷初年（約1573）在陜西合陽縣舊城萃里村出土，現(xiàn)藏于陜西西安碑林博物館。原碑高260厘米，寬88厘米，碑陽共20行，每行45字，碑陰刻名5列，每列字數(shù)不等。
《曹全碑》是東漢隸書中秀麗工整、圓靜嫵媚風格的代表。其點畫清麗圓潤，波磔分明，如少女翩躚起舞，有一種陰柔的“弱德之美”。老子云：“以天下之至柔馳騁天下之至堅”，在審美領域里，強、弱，剛、柔都只屬于不同的審美類型，并沒有高下之分。
在用筆上，《曹全碑》的用筆動作簡單自然，逆入平出，不拖泥帶水，中鋒頂紙，讓點畫在溫潤中蘊藏骨力。波畫筆鋒自然鋪開再順其彈性自然聚攏，行筆絲滑不做作。
在結構上，《曹全碑》呈現(xiàn)橫向舒展，縱向收斂的特點，橫向的筆畫都極力伸展，而豎向筆畫大多短小、輕盈。筆畫之間也大多向中心聚攏，收緊中宮。字內(nèi)空間基本被筆畫均勻切割。
《曹全碑》在章法上字形大小相間，比如有的字大小相差一倍之多。這是因為該碑的字距疏而行距密，這樣就留給每個字足夠的發(fā)揮空間，因而結字的大與小在整體章法中反而錯落有致，大者任其大，小者任其小，瀟灑自如。
曹全碑書寫性和可塑性都較強，也十分適于初學者入手學習。然而，由于年代久遠，《曹全碑》碑身已然殘破，部分字跡都已破損，很多字跡都漫漶不清?！安钪晾?，謬以千里”，碑中細節(jié)的含糊容易導致學習者依樣畫葫蘆，從而筆法乖舛，離自然書寫越來越遠。針對這一問題，“墨點字帖”傾力打造了一套“全文放大精繕本”叢書。
本套叢書在編寫時參考了各種權威拓本、原石或原帖的影印本，對碑帖中的每個字反復揣摩與推敲，并運用相應的軟件技術精心修繕。同時邀請了擅長該碑帖的專家逐字進行把關，力求使原碑帖中各個點畫清晰可辨，同時又貼合原作風貌，還原經(jīng)典筆法。
為了更好地幫助書法學習者的臨摹與創(chuàng)作，本套書還配有詳細的技法講解、視頻演示以及創(chuàng)作指導，系統(tǒng)性地指導讀者朋友們的書法學習。
- 本系列共八本 -
《全文放大精繕本?嶧山碑》
《全文放大精繕本?曹全碑》
《全文放大精繕本?蘭亭序》
《全文放大精繕本?懷仁集王羲之圣教序》
《全文放大精繕本?歐陽詢九成宮醴泉銘》
《全文放大精繕本?雁塔圣教序》
《全文放大精繕本?顏真卿勤禮碑》
《全文放大精繕本?顏真卿多寶塔》
