恭喜韓國電影《寄生蟲》，打破當?shù)赜笆酚涗洠状潍@得戛納的金棕櫚獎杯。

韓國電影和電視劇完全是兩回事。

電影敢于揭露現(xiàn)實黑暗與殘酷，這類電影數(shù)量多且質(zhì)量上乘。

之所以這樣，源于韓國的特殊形勢。

一是因為廢除漢字以后，使用的韓文表音不表字，這就導致了他們自學歷史很難，了解歷史很難。

二是三星這類寡頭集團掌握韓國大半以上的資產(chǎn)，且背后是美國。即便拍了這些電影，民眾抱怨政府的無能、抱怨制度的不完善，政府也無奈，因為他們是民眾選出來，更重要的是他們是財團支持的。只要電影項目過了財團那關，基本上就通過了。

有個世界奇觀，韓國總統(tǒng)老是有牢獄或其他災難。政府想改革，影響力大過財團，結果你懂的。

資本社會，寧得罪政治不得罪財團。

這兩點，促成了韓國電影現(xiàn)實題材大放異彩。

《寄生蟲》，當時看到名字時，差點和日本的奇幻電影《寄生獸》混淆了。

（嚴重劇透警告）故事講了一個貧困家庭通過各種手段混入富豪家庭里打工的故事，兩個極端差距的家庭。

貧窮家的兒女先是偽造文憑成了家庭教師，又用計替換了司機和保姆，安排了父母接替職位，使整個家庭以假身份和假關系寄生進富豪家庭。

里面情節(jié)設計環(huán)環(huán)相扣，很精彩，有點太過巧合和順利。也是因為富豪家男主人不太管這些瑣事，女主人又單純，更是因為他們俯視螻蟻一樣不在意下等人的生活的傲慢。也只有小孩子，敏銳的察覺到他們身上共通的寒酸氣味。

影片中的富豪家庭也不是傳統(tǒng)中那種壓迫和虐待勞工的惡，而是天生的優(yōu)越和傲慢，對下人們感情淡薄，但出手大方。當然，也有些惡趣味。

窮生奸計，富長良心。

人的欲望越來越大，也害怕失去，心態(tài)畸形，在富豪家庭出游時，他們鳩占鵲巢狂歡了一場。

但世界上沒有不透風的墻，被原先的保姆撞破。

而之前的保姆，也把自己躲高利貸的老公藏在別墅地下室內(nèi)長期寄居。（這里劇情還狠狠黑了朝鮮一把）

因為暴雨的關系，富豪也提前回家了……

最后，窮人家的女兒在宴會上被前保姆的丈夫刺死。富人的嫌棄、自私與冷漠讓窮人家的父親失去理智，殺死了男主人。

結尾的設計很有意思，前后呼應。

這部電影讓人聯(lián)想到前幾年中國的保姆案，可憐之人必有可恨之處。

《我不是藥神》里面有句話:“這世界上只有一種病，那就是窮病”。

中國有句俗話:救急不救窮。

人性之惡，窮人的嫉妒，與富人的傲慢。

《寄生蟲》在我評價中（十分制）能有7.5分，因為各方面都和《小偷家族》差了一截。類似的題材，《小偷家族》能有8.5分左右。

當時我看過《小偷家族》的感受:

奔三的年紀總要重新審視一些東西，正如這部電影，克制又客觀，盡量不以個人意志或傾向主導。

最后結局，每個人用謊言互相成全對方，看似這個臨時搭伙沒有血緣的家庭被分開走上了正軌，那最后那個小女孩眼里，看的是希望還是絕望。

或許她沒有看到什么，只是導演借用鏡頭讓觀眾想象和思考她看到了什么。

所有人都要解釋，但沒人會解釋。

斷舍離比擁抱愛更難。

日本人天生是悲觀的，不推薦這部片子給太年輕的人看。

小偷家族的媽媽那段哭戲太生動了，她將母性的無限犧牲包容體現(xiàn)得淋漓盡致。

奶奶那句無聲的感謝，自知大限將至。

原生家庭的人不幸福，半路搭伙過日子的人也不幸福。

無論你結婚或不結婚、組建或不組建家庭，生活總有最壞的一面。

沉浸在骨子里消極文化的土地，和我們這片祖先、諸子百家、佛釋道、歷代圣賢創(chuàng)造希望的土地截然不同。

底層人民所受的苦難都差不多，但中國先民更希望營造幸福的幻想?？赡鼙徽f虛偽，但確實讓人積極向上了許多。

《小偷家族》里有些情節(jié)電影中沒有解釋但觀眾看完能想到的:（不分先后，看完電影可以再來看這個解釋）

1.小男孩為了小女孩避免偷盜/或偷盜被抓，故意制造動靜跑了出去。

2.小男孩之所以從那么高的平臺跳下去，是因為他清楚的知道，自己被抓，必定會為家族惹來麻煩。但事情朝著最壞的情況下發(fā)展，他摔斷腿被送進醫(yī)院，家人冒險探望他被抓。

3.每個人用謊言成全別人。養(yǎng)母承擔了所有罪責，并說自己收留了奶奶而不是奶奶收留了自己，是為了剩下的家人考慮，也為死去的奶奶考慮。

養(yǎng)父在于小男孩的夜談中，撒謊說自己準備丟下他逃跑，但之前劇情里是打算帶他走的。

而小男孩在公交站臺中，說自己是故意被抓的，目的是為了減輕養(yǎng)父心里的內(nèi)疚。

這三個人都是把事攬在自己身上。

4.對于小女孩來說，在原生家庭里穿裙子就意味著挨打。而她的生母問了一句，之后……

5.奶奶從小姐姐家拿的錢只是自己的贍養(yǎng)費，并且單獨存了下來，估計是準備留給小姐姐的。另外始終沒讓她負擔家里的經(jīng)濟。

6.關于小姐姐的前因后果太少，是否被刪減了？

韓國電影的殘酷在于隱藏在黑暗中的犯罪，印度電影的殘酷在于人權的不平等，而日本電影的殘酷在于人性和犯罪模糊的邊界；分別對應著各自東方文化里負面的自負、自大以及自卑。

中國是這三者的集合，但又沒有像他們有哪種過于明顯。

如果是以前的美國拍《寄生蟲》，黑人就是貧困家庭，白人就是富裕家庭。

不過《黑豹》以后，美國人應該不會這么干了。

會不會把黑人換成亞洲人或其他有色人種呢，應該也不會。

亞洲人拍亞洲苦難的電影，他們只需要頒獎就行，揭露社會現(xiàn)實和人性，內(nèi)容深刻故事飽滿，有哭有笑無尿點，全員演技超常發(fā)揮，導演功力深厚，鏡頭語言豐富。

名正言順，一切都太完美了。

我找不到瑕疵，因為電影是優(yōu)秀的，演員腳踏實地的表演，得獎也是理所當然的。

天衣無縫，殺人無形。任何吐槽歧視都是反人類的，亞洲認為得到西方的認可，歐美看亞洲依舊是水深火熱中，這就是完美的作案。

有破解方法嗎？

有。