字體的形成過程

篆書-隸書-草書-行書-楷書（鐘王小楷規(guī)范）

大篆（小圓點(diǎn)），小篆

隸變：日常書寫過程中，很自然的快寫--潦草

篆書向隸書演變過程中發(fā)生的變化：簡(jiǎn)化、方折、平直

五種字體的美--五個(gè)“大家族”，直面感受

文字演變、時(shí)代特點(diǎn)、個(gè)人風(fēng)格

篆書：甲骨文、金文、小篆（對(duì)稱，婉約婀娜）

鐘鼎及籀字，皆在方長(zhǎng)之間，形體或正或斜，各盡物形，奇古生動(dòng)。章法亦復(fù)落落（注：自然大方）若星辰麗天，皆有奇致。 ---康有為《廣藝舟雙楫》

隸書：古隸、漢隸

橫平豎直獨(dú)特的美感，靈動(dòng)飛躍

草書：章草（古草）、今草（王羲之，小草、大草）

行書：二王以前、二王（龍飛鳳舞）、顏行、清代碑帖融合

楷書：魏晉（行書似楷書，靈動(dòng)）、北魏（電腦華文魏體，刀感）、唐（結(jié)構(gòu)）

個(gè)性美與共性美

書之結(jié)體，一如人體，手足同式而舉止殊榮。 ?--現(xiàn)代.胡小石論書

八面拱心

1、四面八方的筆畫，它們的筆勢(shì)聚向著“中心”

2、拱：“中心”有向上升騰感

越界

篆隸楷行草雜糅，類似“雨夾雪”

互參

不同字體之間，用筆、結(jié)構(gòu)、章法、節(jié)奏等互相參取吸收，融會(huì)貫通。

楷之生動(dòng)多取于行，篆之生動(dòng)多取于隸。隸者，篆之行也。 --沈曾植《海日樓叢扎》

草不兼真，殆于專謹(jǐn)；真不通草，殊非翰札。 --唐.孫過庭《書譜》

書法形體的美感特質(zhì)

形中有“象”

為書之體，須入其形。若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月。縱橫有可象者，方得謂之書矣。 ?--蔡邕《筆論》

意象趨于“動(dòng)”態(tài)，近于舞蹈

張旭書草--公孫大娘舞劍

字的造型雖然是在紙上，而它的神情意趣，卻與紙墨以外的自然環(huán)境中的一切動(dòng)態(tài)，有自然相契合的妙用?！??--沈尹默《書法論》

這種動(dòng)態(tài)的意象，具有不確定性，是“恍惚有象”。

書法所蘊(yùn)涵的意象沒有一個(gè)確定的指向性，賦予觀者的想象以無限可能性。

書法或許是最具開放性的藝術(shù)，當(dāng)我們面對(duì)書法時(shí)，比面對(duì)繪畫、雕塑時(shí)，精神馳騁的自由度要更大！

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