本文首發(fā)自公眾號：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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開始聽《中國好聲音》和《我是歌手》的高音演唱，很多人會被打動、會流淚，而現(xiàn)在大家聽到這種套路式飆高音演唱就反感，是不是說明人類欣賞音樂、被感動的閾值會越來越高？

聽古典音樂也會這樣嗎？如果是的話，聽到最后會不會對所有曲子都免疫，感覺不再有什么好聽的了？

相信很多人或多或少都有過這樣的經(jīng)歷，在初聽到某些音樂時很驚艷，之后聽多了，熟悉了音樂的套路，便很難觸動到了。而這也是《中國好聲音》等音樂演唱類節(jié)目沒落的重要原因之一。

那么，不知道你是否也有過疑惑：這究竟是聽眾本身對好音樂的評判標準變高、耳朵越來越“刁”了？還是后來的歌手演唱水準下降，以至于無法打動更多的人了？

以及倘若耳朵真的會隨著聽音樂的數(shù)量增多而變得越來越挑剔，會不會逐漸陷入“聽什么都很一般”的階段，之后很難再感受到音樂的動人之處了？如果是這樣，提高音樂審美，建立獨立判斷能力的意義又是什么呢？

以下是Yusi對這個問題的解答：

一、人類被觸動的閾值確實會越來越高

首先我想說，有些音樂第一次聽很驚艷，聽多了會覺得膩味，這是人之常情。

就像你第一次吃火鍋覺得好吃，但天天吃、頓頓吃，肯定會受不了；第一次見到喜歡的人會怦然心跳，熟悉之后，這種心跳也會減少。

我們常常感嘆“人生若只如初見”，在音樂中也是同樣。大家對“第一次”總會抱有特殊的感情，會更容易被觸動；但之后類似的音樂聽多了，新鮮感會褪去，生理的快感也會消失，耳朵自然會陷入倦怠期，渴望聽點別的，這也很正常。

所以，要問人的耳朵是不是會越來越“刁”，聽音樂被感動的閾值是不是會越來越高，這是必然的。就像我們吃過更多美食后，對“好吃”的認知和標準也會進一步提升，會忍不住想去追求更多，嘗試更多。

只有當你接觸更多，閾值越來越高，才真正有能力去判斷音樂的好壞。

這也是為什么，我們?nèi)缃裨诠?jié)目中試著用曲目對比的方式來讓大家感受到什么是“更好”。很多人聽音樂，一直停留在某一種類型或某一個版本，就像長時間一直只吃一道菜，當沒有更多選擇和參照物的時候，是很難來比較和判斷好壞的。

而當你真正擁有了獨立的判斷能力，再回頭去聽那些以前認為好的東西，或許你會依然覺得很好，甚至因為耳朵能力的提升，還從中感受到了之前從未聽出的情感；當然更有可能，你對于之前的東西再也聽不下去了，因為你感受到過更豐富、更有趣的表達，口味與之前已經(jīng)大相徑庭。

所以，千萬不要怕自己的閾值越來越高，那說明你一直走在進步的路上。

二、評判音樂好壞有主、客觀兩套標準

說到這里，可能會有人疑惑了：既然人類被音樂觸動的閾值越來越高，那是不是意味著判斷音樂好壞的標準也在隨之改變？

顯然不是這樣。

判斷音樂好壞是有一套由各個維度組成的客觀標準的，包含它的創(chuàng)新性、突破性、是否經(jīng)得起時間和歷史的檢驗等等。當然其中最重要的是：普世的音樂性——也就是真正有打動人心的力量。

我們之前提到過，那些真正好的音樂，聽眾門檻是很低的，因為他們有非常強大的觸動人心的力量。就像不管我們是否學過音樂，都很容易被貝多芬的《命運交響曲》所感召與激勵。

但需要強調(diào)的是：這并不意味著所有能在某一階段打動某些人的音樂就都是好作品。

因為我們的感覺是被當下的認知水平所限制的。在沒有吃到更好吃的東西前，很多人可能覺得當下的菜肴已經(jīng)足夠美味；在沒有聽到更偉大、更震撼的經(jīng)典好音樂前，很多人可能覺得某些網(wǎng)絡歌曲或流行歌曲已經(jīng)足夠動聽。

所以，嚴格來說，我們評價音樂往往是有兩套標準的。一套是源自于自身感受與認知水平的主觀標準，也就是我們經(jīng)常說的個人偏好；另一套是在認知達到一定水平、經(jīng)過大腦理性分析后，得出的相對客觀的標準。

包含個人偏好的主觀標準無法決定音樂的好壞。舉個例子，我上大學時，老師講到瓦格納，我發(fā)現(xiàn)自己在那個階段不是很喜歡他那種張揚的表達風格。但我個人的偏好并不能影響瓦格納作品的優(yōu)秀以及他對音樂領域所作出的貢獻。

而我們之所以總是鼓勵大家去聽更多，培養(yǎng)獨立的審美能力，就是希望大家可以更全面、更真實地觸碰與了解音樂，有一個更開闊、更宏大的心態(tài)來感受世界，而不是沉浸在一個小小的角落里，錯過很多人生美好的體驗。

三、不要怕倦怠期，嘗試擁抱更多可能性

至于說當音樂聽到一定的程度，會不會對很多曲子都無感，很難再被觸動到了，我承認，確實會有這個階段存在。包括很多音樂人做音樂時間久了，也會進入到一個“倦怠期”，這也是他們很不愿意經(jīng)歷的階段。

但是大家想想，這難道不是和我們的人生狀態(tài)很相似嗎？比如初入職場青澀的我們，看到什么事情都覺得很新鮮，做事充滿了沖勁兒，但隨著時間的推進，各種事情的重復，我們逐漸走向了成熟，但也對很多事情失去了熱情。

所以，閾值變高、不再輕易感動、對很多事物失去熱情，不僅是聽音樂過程中會發(fā)生的事，也是我們生活的常態(tài)，是走向成熟的自然過程。

同時，閾值的提高更是音樂發(fā)展的原動力，能夠激發(fā)人的創(chuàng)造力不斷地拓展邊界，就像文學、體育等各個領域的頂級人才之所以偉大，就是因為他們一直在不斷挑戰(zhàn)著人類的認知邊界。所以，要相信這是推動人類文化不斷探索發(fā)展的必要經(jīng)歷。

面對這樣的必經(jīng)過程，我們普通人應該做的，不是拒絕成長，而是如何從過程中找到新的刺激點，喚醒自己最初的熱情。

對于現(xiàn)在的我來說，對音樂最大的期待就是發(fā)現(xiàn)和擁抱更多的可能性。因為我相信每個人都有局限性，一定還有更多、更好聽的音樂我沒有聽到，哪怕說同一個人的作品，可能在一定階段他的演奏已經(jīng)到極致了，但后來發(fā)現(xiàn)他竟然還可以更好。這樣的發(fā)現(xiàn)往往是讓我最興奮的，我感受到了音樂那種無上限的美好。

當我們聽音樂到了一個成熟的階段，有了自己獨立的審美觀，其實也會不知不覺中變得更加幸福和平和。

不管遇到什么樣的人、聽到什么樣的歌，都會看作必然經(jīng)歷的一個自然狀態(tài)。我們會很清楚哪些是我們生命中攜手一程的短暫過客，而哪些是真正最需要、最渴望的靈魂陪伴。所有的這些被挑選后，或許真正能走入心靈的會所剩無幾，但那又怎樣？我們擁有了人生中最浪漫、最珍貴的寶藏，那是可以抵抗漫長歲月的、柔軟而持久的力量。