林茨電子藝術(shù)節(jié)資深總監(jiān)、策展人 Martin Honzik

探索藝術(shù)、科技與人類社會發(fā)展之間的關(guān)系，審視和思考顛覆了每個人的日常和未來的數(shù)字革命，想象并共同塑造人與機(jī)器共生的未來世界，電子藝術(shù)由此誕生。

Ⅱ

開啟通往未來世界的鑰匙

科技的發(fā)展正在引導(dǎo)藝術(shù)界變革。縱觀人類發(fā)展史，藝術(shù)與科技始終不曾分割，從達(dá)芬奇到米開朗基羅，皆在藝術(shù)與科學(xué)領(lǐng)域共有卓越成就。如今，人工智能時代賦予科技更多展現(xiàn)形式，藝術(shù)家開始以科技為手段進(jìn)行創(chuàng)作，激蕩出更多元的藝術(shù)表現(xiàn)與互動跨領(lǐng)域藝術(shù)風(fēng)格，自此科技與藝術(shù)展開交融發(fā)展之路。?科技給藝術(shù)以現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)將還科技以靈感，科技藝術(shù)作品有別于以往的任何藝術(shù)作品，讓人驚艷、沉浸其中。?土耳其多媒體藝術(shù)家Refik Anadol運(yùn)用實(shí)時音樂與視覺特效打造公共藝術(shù)雕塑、在他的作品里，有著非同一般的沉浸式感官體驗(yàn)。其中城市的風(fēng)系列之《深圳的風(fēng)》，Refik Anadol工作室開發(fā)了一系列定制軟件，使用從深圳機(jī)場收集的一年數(shù)據(jù)集讀取、分析和可視化全年每隔10秒的風(fēng)速、風(fēng)向和陣風(fēng)模式以及時間和溫度，使用這些真實(shí)數(shù)據(jù)作為原材料，讓人看見風(fēng)的形狀。

意大利媒體藝術(shù)家Davide Quayola通過復(fù)雜的計算機(jī)算法分析古典繪畫、雕塑和建筑，借助各式數(shù)字工具對這些歷史原料進(jìn)行審視、捕捉、建模和重構(gòu)。如果你看過“非對稱考古學(xué)：凝視機(jī)器”，那么你對那個名為《雕塑工廠》的大體量裝置一定印象頗深——大型玻璃房中的機(jī)械臂現(xiàn)場表演對意大利古典雕塑作品的學(xué)習(xí)、重演和變體。

英國媒體藝術(shù)工作室onformative的《蜿蜒之河（Meandering River）》是一個實(shí)時視聽裝置作品，其曲目和畫面，都是由經(jīng)過機(jī)器學(xué)習(xí)的AI創(chuàng)作。該作品采用了鳥瞰的視角，重新演繹了大地上的河道移動現(xiàn)象。《蜿蜒之河》以多塊屏幕展現(xiàn)了這一宏偉景觀，讓觀者能看到河流的改變，啟迪觀眾從獨(dú)特的角度理解時間。

藝術(shù)家Mariano Sardón和 Mariano Sigman使用眼球追蹤裝置來捕捉人們的目光，觀者可以發(fā)現(xiàn)，屏幕上的肖像圖是隨著眾人目光的轉(zhuǎn)動而同步顯示出來的（有點(diǎn)像大型視線智能感應(yīng)刮刮樂）。

由AnotherFarm & Sputniko!創(chuàng)作的《改造的天堂》是一組用“熒光蠶絲”制成的系列雕塑作品——其原料來自添加了發(fā)光水母和珊瑚基因的改造蠶。這條裙子置于無形人體框架上，旨在讓觀者思索藝術(shù)、科學(xué)與技術(shù)三者交互過程中的極致與局限。

AI如何進(jìn)行創(chuàng)作？Anna Ridler的《花葉病毒》為我們構(gòu)想了一種可能——《花葉病毒》是一組動圖，每一幀畫面由AI生成，響應(yīng)比特幣的價格。

Ⅲ

四十年，從林茨到深圳

雖然林茨電子藝術(shù)大獎在社交媒體上鮮為人知，但如果你對科技藝術(shù)界早有耳聞，那么你對這個“科技藝術(shù)界的奧斯卡”一定不陌生。
奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)是世界上最重要的媒體藝術(shù)節(jié)之一，密切關(guān)注藝術(shù)、科技和人類社會的發(fā)展，這三者間的相互聯(lián)系，以及數(shù)字革命對塑造未來世界的每一步革新。自1979年在林茨創(chuàng)立以來， 成為歷史上最悠久的世界科技藝術(shù)的最高展會，也被公認(rèn)的頂級數(shù)字藝術(shù)和媒體文化國際性交流平臺。

林茨電子藝術(shù)節(jié)宣傳片

林茨電子藝術(shù)節(jié)每年頒出電子藝術(shù)大獎，嘉獎那些使用數(shù)字媒體彰顯創(chuàng)造力的創(chuàng)意人士，電子藝術(shù)大獎應(yīng)該算是數(shù)字媒體領(lǐng)域中關(guān)于創(chuàng)新與先鋒精神最重要的認(rèn)可之一。每年有來自超過七十個國家的國際級藝術(shù)家參與電子藝術(shù)大獎，令它成為當(dāng)代媒體藝術(shù)走向的晴雨表。?

林茨電子藝術(shù)節(jié)歷屆海報

自2008年至今，林茨電子藝術(shù)節(jié)分別與東京大學(xué)、MIT、庫克藝術(shù)科技大學(xué)、筑波大學(xué)、柏林藝術(shù)大學(xué)、以色列大學(xué)、比利時高等美術(shù)學(xué)院、巴黎八大、清華大學(xué)等國際知名大學(xué)合作，邀請以上大學(xué)參與承辦電子藝術(shù)節(jié)，每年有超過1000位藝術(shù)家，500件以上展品參與展覽，吸引全球上千萬人前往觀賞，而本次展覽是Ars Electronica第一次走出林茨。
作為林茨電子藝術(shù)節(jié)全球巡展的首站，“科技藝術(shù)四十年——從林茨到深圳”將會重磅展出林茨電子藝術(shù)節(jié)40年來的獲獎作品，即使不熟悉這些參展的業(yè)界大咖，來看一次也一定會被作品高端的AI技術(shù)和對于社會觀察的奇巧構(gòu)思俘獲。

同場展出的林茨電子藝術(shù)節(jié)四十年文獻(xiàn)展則是國內(nèi)首次系統(tǒng)介紹中西方科技藝術(shù)的大型文獻(xiàn)類展覽。文獻(xiàn)展回溯了林茨電子藝術(shù)節(jié)的歷年主題，從上世紀(jì)八九十年代的數(shù)字革命、互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展到現(xiàn)今的生物技術(shù)、人工智能，西方科技藝術(shù)在技術(shù)與文化的浸潤中演化至今。此屆文獻(xiàn)展也是對中國科技藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的首次系統(tǒng)梳理，展現(xiàn)了科技藝術(shù)在學(xué)院、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、公眾各個維度傳播交流的新格局。文獻(xiàn)展還收錄了全球技術(shù)史單元，圍繞深圳科技發(fā)展史與全球互聯(lián)網(wǎng)史兩大線索展開，聚焦深圳作為中國科技重鎮(zhèn)與國際設(shè)計之都對全球的影響力。

/ ?展覽信息 ?/
科技藝術(shù)四十年——從林茨到深圳暨奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)四十年文獻(xiàn)展?展期：2019年11月2日-2020年2月16日地點(diǎn)：海上世界文化藝術(shù)中心一樓主展館

參展藝術(shù)家Nelo Akamatsu、Refik Anadol、AnotherFarm & Sputniko!、陳抱陽、Kate Crawford、鄧碧文、Akinori Goto、Ai Hasegawa、何曉東、蔣竹韻、Vladan Joler、Bj?rn Karmann、Toby Kiers、Tore Knudsen、劉娃、龍星如、Isaac Monte、onformative、邱思遙、邱志杰、Quadrature、Davide Quayola、Anna Ridler、Mariano Sardon、Mariano Sigman、Universal Everything、吳玨輝、夏語冰

/ 購票信息 /

預(yù)售票￥68元（11月3日截止發(fā)售，全展期可用）正價￥118元

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深圳市南山區(qū)委宣傳部深圳市南山區(qū)招商街道辦事處