樹敵眾多、黑點(diǎn)無數(shù)的政客被刺殺于辦公室中，種種疑點(diǎn)指向了阿岡昆監(jiān)獄一位身材矮小、剛剛刑滿釋放的犯人。薩姆巡官的女兒佩辛斯剛好從國外回來，在已經(jīng)垂垂老矣的雷恩先生的指導(dǎo)下，少女的粉紅色冒險(xiǎn)開始了……

2019年夏天，去北京辦事，在火車上看完了這本。當(dāng)時(shí)坐我對面的是一個(gè)很煩人的大叔，一個(gè)勁地試圖跟我搭話、破壞我在旅行時(shí)的閱讀體驗(yàn)，最后煩得我直接嘴臭了。

先上結(jié)論，我的看法是《Z的悲劇》絕對還是水準(zhǔn)之上的作品，它最難過的地方就是出版在《X的悲劇》和《Y的悲劇》之后，完全被兩個(gè)老前輩比下去了。這本書所有的缺點(diǎn)，前兩部都沒有；而這本書所有的優(yōu)點(diǎn)，前兩部基本都做到了，而且做得更好。

除了邏輯嚴(yán)密、線索公平這些基本上可以套用在奎因第一時(shí)期每本書上的普遍優(yōu)點(diǎn)，《Z的悲劇》最優(yōu)秀、最獨(dú)特的長處，就是它推理的反直覺性做得非常好。不同于“傷口在右邊所以兇手是左撇子”這樣簡單的演繹，這本書里有很多線索乍一看是完全沒用的，至少對于別針和電椅，我在看雷恩的推理之前完全沒有什么想法。我能感覺出作者寫這樣的情節(jié)應(yīng)該是有用的，但是埋得比較深，一時(shí)間反應(yīng)不過來究竟意味著什么。其實(shí)前兩本也有類似的設(shè)計(jì)（如列車上有個(gè)售票員、哈特家消防通道的構(gòu)造），《Z的悲劇》在這方面的質(zhì)量不遜于前兩本，但是這本特別溫吞的節(jié)奏直接把我像溫水里的青蛙一樣煮死了。

而且這本的邏輯思維也特別接近國名系列，就是我在《荷蘭鞋之謎》里提到過的那種排除法思維（悲劇系列另外三本都不是）。這本跟《荷蘭鞋之謎》、《美國槍之謎》完全一樣，犯罪的動(dòng)機(jī)只有兇手和死者自己清楚，直到故事進(jìn)入到大后期才明白他們究竟為何犯下罪行?！禯的悲劇》還稍微好一些，荷蘭和美國這兩篇幾乎都是抓完兇手才草率地給了個(gè)粗糙的交代。但相反的是，這兩本書里邊兇手的身份、設(shè)定還多多少少有一些犯罪的嫌疑，《Z的悲劇》真的是不看回憶鬼知道他干嘛要?dú)⑷?。這可能在很多人看來是缺點(diǎn)，但我也談到過，這應(yīng)該是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)檫@樣可以屏蔽讀者對某個(gè)身份特殊的角色的猜忌，確實(shí)是把一切推理都建立在不帶個(gè)人好惡的客觀事實(shí)上。

這種反直覺和對動(dòng)機(jī)的隱匿加起來導(dǎo)致的結(jié)果，就是我直到看到雷恩把兇手揪出來，我才剛反應(yīng)過來兇手是那個(gè)人。在極其有限的嫌疑人中抓出一個(gè)兇手來還能制造這么大的意外性，離不開我所說的這兩點(diǎn)技巧。因此，在我心目中這本書絕對還是水準(zhǔn)之上的作品，然而我也得承認(rèn)這本書在推理之外的內(nèi)容上硬傷極多，比如動(dòng)機(jī)就是四簽名式復(fù)仇，跟《埃及十字架之謎》和《X的悲劇》一模一樣，完全不帶修改地照搬一年前的套路；而且還犯了跟《暹羅連體人之謎》里同樣的錯(cuò)誤，我拿左手砍人，拿右腳踩滅余燼，就能證明我是右撇子、陷害一個(gè)左撇子人物，這種左右手邏輯太過牽強(qiáng)了。不過至少這本還有一定自知之明，這個(gè)線索并不能稱為決定性的證據(jù)。

另外，這本書對于主角佩辛斯的塑造在很多讀者看來都是災(zāi)難性的，奎因兄弟這對鋼鐵直男竟然用第一人稱來塑造一個(gè)古靈精怪、極度自信的同時(shí)還對雷恩充滿崇拜的女冒險(xiǎn)家，不得不說以這對兄弟的文筆來寫這樣一個(gè)萬綠叢中一點(diǎn)紅的人物真的是十分怪異。佩辛斯無休止的自戀和對于雷恩近乎于腦殘粉一樣的粉絲濾鏡大大拖慢了故事的節(jié)奏，但好在她火熱的外表下也有一股子冷靜的理性，故事并未因?yàn)橛羞@么一個(gè)活潑的新人物而丟棄掉自己本來強(qiáng)硬的推理。佩辛斯和雷恩在哈姆萊特莊園上的一堂推理課是悲劇系列里我非常喜歡的一章。

《Z的悲劇》我給7/10分，人外有人、天外有天，單獨(dú)看這本還是比較享受的，但真是怕跟別人比，而且畢竟是同一個(gè)人寫的，雖然奎因兄弟在寫悲劇系列時(shí)用了巴納比·羅斯這個(gè)化名，但這32年到33年之間很多本書都用了雷同的線索和動(dòng)機(jī)，屬實(shí)是整不出新活了。

下一本看《哲瑞·雷恩的最后一案》。