《黑鏡》第六季播出了，自從制作平臺由英國Channel 4轉(zhuǎn)交美國Netflix，它的評分逐年下滑。

這期節(jié)目，我們將從科幻愛好者與從業(yè)者的角度聊聊：為什么《黑鏡》越來越不好看了？第六季為什么是史無前例讓人感到“最不像黑鏡”的一季，它又做了哪些破局與嘗試？

收聽鏈接：為啥《黑鏡》第六季“不黑鏡”？詳解那些違背觀眾預(yù)期的新嘗試｜銩銩科幻電波Vol.333

主播 | 小靜、UU、老亦

如果抱著“看《黑鏡》”的預(yù)期而來，第六季很可能令你失望。

如果想看科幻單元劇，那么第六季是一部制作沉穩(wěn)的作品，鏡頭語言、主題立意、表演剪輯等都在及格線之上。

都說《黑鏡》越來越“不黑鏡”了，那到底什么是《黑鏡》味兒？

下文整理自本期銩銩科幻電波，有刪節(jié)

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劇透預(yù)警

01、

黑鏡：英式幽默、現(xiàn)代寓言和多義性

編劇兼制作人查理·布洛克說，《黑鏡》是電子屏幕熄滅之后變黑的那面鏡子，映射出使用者的臉，講的是媒介對于幽深人性的折射和反向的掌控。

2011年《黑鏡》第一季上映，正值全球移動互聯(lián)網(wǎng)3c產(chǎn)品和社交平臺的爆發(fā)期，《黑鏡》這樣一部主打科技腦洞、探討互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的概念類獨(dú)立短劇剛好踩中了風(fēng)口。

《黑鏡》的主題一直是那些暫未被搬上舞臺的當(dāng)下恐懼，定位是現(xiàn)代寓言故事集。

但是到了第六季，就連最大程度回應(yīng)當(dāng)下熱點(diǎn)、評分最高的S6E1也“脫靶”了。

S6E1《瓊很糟糕》，主人公瓊下班打開電視，發(fā)現(xiàn)流媒體上熱播的劇集《瓊很糟糕》1:1 復(fù)現(xiàn)了他的生活，讓他隱私全無，陷入人際關(guān)系的崩壞。

瓊想將流媒體平臺告上法庭，發(fā)現(xiàn)自己在注冊賬號時就簽下了授權(quán)條款，狀告主演電視劇的女明星也不行，因為演員只授權(quán)了自己的形象，實際表演是AI生成的。

比起科幻寓言，這更像一部寫實之作。然而，當(dāng)下大眾對AIGC的焦慮聚焦在個體勞動力會不會被取代，這集對“AI侵犯私人生活”和“互聯(lián)網(wǎng)授權(quán)陷阱”的隱憂已是略顯陳舊的話題。

早期《黑鏡》的英劇氣質(zhì)，是將尷尬問題冷冷地懸置于半空，留下解讀空間。變?yōu)椤懊绖　焙?，它越來越急于給出答案，也愈發(fā)平鋪直敘。

S1E1《國歌》中，我們體會到的是汗毛倒豎：當(dāng)你被置于公眾審視之下，當(dāng)你的行為被輿論左右，會是什么樣的感覺？

S6E1《瓊很糟糕》卻直接用臺詞幫觀眾劃好了重點(diǎn)：大數(shù)據(jù)認(rèn)為，人們喜歡看比自己糟糕的人生。

隱喻和多義性的喪失不單是這一集，而是存在于整季乃至Netflix接手之后，《黑鏡》氣質(zhì)的改變也源自于此。

02、

設(shè)定與劇情的拉扯

在科幻創(chuàng)作的角度上，第六季“設(shè)定”和“劇情”的結(jié)合也不盡人意。

S6E3《海的那邊》，為了平衡工作和家庭，宇航員的肉體雖在飛船之內(nèi)，卻能把意識傳回地球的復(fù)制品體內(nèi)，體驗日常生活。主角邀請遭遇心理創(chuàng)傷的同事使用自己在地球上的軀殼，進(jìn)入自己的家庭，引發(fā)了一出倫理悲劇。

這一集中，拋開意識傳輸?shù)脑O(shè)定，故事依然成立。假如把場景轉(zhuǎn)換一下：兩名礦工，一個探親假用光了，另外一個說你用我的假期余額去外面逛逛，到我家坐坐，兩個故事基本一致。在此，技術(shù)并未充當(dāng)催化劑的角色。

那“設(shè)定”和“劇情”什么樣的結(jié)合是有效的？正面例子是《黑鏡》S4E1《大天使》。

父母通過視覺植入技術(shù)對孩子實施全方位、無死角的監(jiān)護(hù)。這一集中，技術(shù)確實能對孩子的負(fù)面情緒進(jìn)行屏蔽和干預(yù)，影響孩子心理發(fā)育，從而導(dǎo)致后面的悲劇。

我們總希望《黑鏡》能像頭兩季那樣去呈現(xiàn)荒謬以及荒謬背后的結(jié)構(gòu)性壓迫，而不是譴責(zé)具體脆弱的個體。

我們對優(yōu)秀科幻故事的期待也是一樣：哪怕寫的是個體，背后應(yīng)該也可以隱含人類的某種集體視角。

03、

黑鏡變紅鏡：融合與跨界嘗試

《黑鏡》第六季最大的特征是“復(fù)古”。這種新特質(zhì)，反映著主創(chuàng)對突破風(fēng)格/類型的嘗試。

頭一回，《黑鏡》出現(xiàn)了一個沒有任何幻想元素的罪案故事——S6E2《亨利湖》，和一個純粹的奇幻故事——S6E5《惡魔79》。

查理·布洛克最初計劃拍一部名叫《紅鏡》的姊妹劇，走復(fù)古恐怖路線，最后改變了主意，決定將《紅鏡》的想法全部納入《黑鏡》，于是就有了上面兩集，又是罪案，又是惡魔，與觀眾的收看預(yù)期背道而馳。

第1~5季，《黑鏡》的海報上都是一面破碎的鏡子。第6季，海報上只有一盒錄像帶。

一塊塑料蓋板，不再是黑色鏡面，沒有反射觀察者的能力，甚至不是一件當(dāng)代科技產(chǎn)品。一切都告訴我們：這一季的重心不再是當(dāng)下和未來了。

查理·布洛克也承認(rèn)自己是老牌幻想美劇《陰陽魔界》的粉絲，《黑鏡》受到了《陰陽魔界》啟發(fā)。

《陰陽魔界》名字起得妙，它既可以是幻想跟現(xiàn)實的邊界，也可以是正常與不正常的邊界，故事的包容性很大，從而將科幻、奇幻、罪案等一切類型都裝進(jìn)去。

《黑鏡》如果遵循初始設(shè)定，聚焦技術(shù)反思，就等于把故事框定在了現(xiàn)實和近未來中。第六季正是在試探觀眾的接受度：假如把邊界推遠(yuǎn)一些，大家還愛不愛看？

幻想單元劇的一大魅力，是“打開百寶箱”般的感覺，一次性看到許多短故事，五花八門，充滿奇思妙想，其中有一、兩塊耀眼的寶石就已足夠過癮，也滿足流媒體時代觀眾對碎片化短內(nèi)容的渴求。

在《吉爾莫·德爾·托羅的珍奇百寶屋》《世界奇妙物語》之后，觀眾還可以看看新一季《黑鏡》做代餐，也算有失有得。

我們也許會得到一部新時代的《陰陽魔界》，只是，它不再是《黑鏡》。

最近我們還在關(guān)注

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