距離之前寫完作曲篇后已經(jīng)接近一年了...

我也是看見評(píng)論才發(fā)現(xiàn)，作詞篇還有一些沒有聊完的地方。當(dāng)時(shí)寫作曲篇有點(diǎn)費(fèi)勁，寫完就不記得作詞篇的事了 笑

給大家介紹一下我的情況。我是在網(wǎng)上自學(xué)音樂制作，做的最多、最熟練的還是作編曲和混音。我的作詞經(jīng)驗(yàn)并不豐富，我只寫過五首歌詞。

我本人其實(shí)一直沒有把自己當(dāng)成正兒八經(jīng)的詞作來看待。也就是說，我的心態(tài)應(yīng)該和大多數(shù)詞作不一樣。

因?yàn)槲也恍枰訂?、不需要迎合客戶，所以?duì)于作詞是比較隨意的（有點(diǎn)不循規(guī)蹈矩）。比如我寫詞經(jīng)常用臨近的韻，也經(jīng)常不押韻，這個(gè)對(duì)于想要提升技法的詞作來說應(yīng)該不值得學(xué)習(xí)...笑。

為什么經(jīng)常不押韻，實(shí)話告訴大家，一半是因?yàn)槲矣憛掜嵞_帶來的約束感，一半是因?yàn)槲覊翰簧希ㄖ卑椎恼f，菜）。

我討厭被作詞規(guī)則約束而不能說自己想說的話，所以我不怎么在乎押韻。從來是能押上就押，不能押就算了。寧可不押韻，不可韻押我。

而且押韻這個(gè)事，是需要反復(fù)的練習(xí)、積累的。

如果平時(shí)從來不寫詞、不練押韻，那么是不可能在韻腳里來去自如的。這需要用心去積累才行。

我自知沒有完美押韻的能力，如果要強(qiáng)行把每一句都押上，那一定會(huì)因韻害意，那就本末倒置了。

漁者得魚而忘荃，言者得意而忘言。文字重要的還是傳達(dá)意思，只要意思傳到了，人們便會(huì)忽視細(xì)枝末節(jié)。最好的例子就是，平時(shí)生活、工作中，從來沒有人會(huì)去揪著別人說“你剛才說的這句話有語病，是個(gè)病句哦~”。

相比作曲篇，作詞篇寫起來，可能會(huì)帶有一些主觀。畢竟旋律只能表達(dá)情緒，而歌詞除了情感以外，往往還承載著思想、立場、價(jià)值觀念等抽象內(nèi)含。這也是我認(rèn)為歌詞特別珍貴的原因。

在我自己的認(rèn)知里，歌詞分為兩種，一種是講他人/外物的故事，另一種是講自己。我比較喜歡第二種。

我覺得歌詞和古詩詞有很多共同之處，大家可能會(huì)看見我在作詞篇里用古詩舉例子。但歌詞和古詩詞也有一個(gè)很大的不同，就是大多古詩詞的內(nèi)容，寫的都是作者本人。

比如李白的《行路難》，杜甫的《望岳》，筆下主人公都會(huì)寫他們本人。即使是詠人、詠物，也都是借古人、古物間接的抒發(fā)己懷，比如杜甫的《蜀相》，寫的是諸葛亮，但讀者品的其實(shí)是杜甫本人。對(duì)比忘川的《千秋夢》，聽眾品的是武則天，而不是詞作本人。

要聲明下，我并不是說，歌詞里沒有作者本人的感情就不好。我只是用對(duì)比來向你說明它們的區(qū)別，而好不好是一件主觀的事。

我們平時(shí)聽的流行歌，大部分是品不到作者本人的形象。畢竟接單的詞作是不能無拘無束的寫詞，必然要受到現(xiàn)實(shí)因素的束縛。

那就進(jìn)入作詞篇吧。