最近，宮崎駿的《千與千尋》終于在內(nèi)地引進(jìn)而引發(fā)熱議，不過(guò)筆者又有聽(tīng)到人把宮崎駿的作品拿出來(lái)和新海誠(chéng)的作品比，首先說(shuō)明，兩位大師的作品筆者都很喜歡，不過(guò)那些人興許沒(méi)看過(guò)幾部作品就開(kāi)始說(shuō)三道四的評(píng)價(jià)兩人的作品，然后拿新海誠(chéng)“比肩”宮崎駿，筆者覺(jué)得拿來(lái)比可以，至少搬出點(diǎn)干貨吧，不然完全不同風(fēng)格，不同創(chuàng)作思路的兩位動(dòng)畫(huà)監(jiān)督，是比不出什么的，沒(méi)有意義。

作品風(fēng)格截然不同

兩人的作品風(fēng)格截然不同，這筆者認(rèn)為是源于兩人的閱歷，資質(zhì)不同的原因。新海誠(chéng)的作品喜歡用極為精致的背景作畫(huà)已經(jīng)精美的光影來(lái)渲染現(xiàn)實(shí)的世界，卻讓現(xiàn)實(shí)世界充滿了夢(mèng)幻一般的氣息，這種風(fēng)格，早在他還在和minori社合作游戲制作的時(shí)候，就顯露了自己的作品的獨(dú)特風(fēng)格：

2002年，新海誠(chéng)還在和游戲公司合作的時(shí)代，制作了游戲《風(fēng)-心之呼吸》的開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，雖然那時(shí)候作畫(huà)精致度還遠(yuǎn)不如后來(lái)自己獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)的時(shí)候那么精致，但是他擅長(zhǎng)運(yùn)用光影的效果來(lái)打造那種絢麗、夢(mèng)幻的背景，是他獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)之前的作品中，就能嗅到的。

他制作了《星之聲》后，打響了自己的名氣，之后在自己獨(dú)立制作的動(dòng)畫(huà)片中，就更是將擅長(zhǎng)背景作畫(huà)的風(fēng)格逐漸發(fā)揮到了極致。

“壁紙狂魔”的外號(hào)，也不是來(lái)的沒(méi)有原因。

宮崎駿是日本相當(dāng)早的一批動(dòng)畫(huà)工作者，說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)電影泰斗級(jí)的人物完全沒(méi)有問(wèn)題，他受到西方動(dòng)畫(huà)的影響，筆者認(rèn)為他受到迪士尼動(dòng)畫(huà)的影響因而作品的風(fēng)格也是偏向西方的那種童話故事的為多，故事中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)魔女、詛咒，魔法的因素，再加上了自己的想法和東方的一些文化，創(chuàng)造出了一個(gè)夢(mèng)幻的吉卜力世界。

宮崎駿的作品喜歡描述人與自然的關(guān)系，在作品的LAYOUT（也就是鏡頭設(shè)計(jì)稿）上非常精湛，可以說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)LAYOUT第一人，并且也是他將真人電影中的LAYOUT這個(gè)制作步驟代入動(dòng)畫(huà)電影的。他追求的是高品質(zhì)的作品，并且一直在為實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)而努力。

出身背景大相徑庭，閱歷資質(zhì)天壤之別

介紹兩人的出身背景，不是為了分出一個(gè)誰(shuí)高誰(shuí)低，而是因?yàn)楸尘昂烷啔v的不同，導(dǎo)致了他們的風(fēng)格的大不相同。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)宮崎駿吧，他是東映出身的原畫(huà)師，東映當(dāng)時(shí)是日本電視動(dòng)畫(huà)中相當(dāng)強(qiáng)大的一個(gè)公司，擁有大量元老級(jí)的動(dòng)畫(huà)師。但是宮崎駿認(rèn)為，制作電視動(dòng)畫(huà)會(huì)影響動(dòng)畫(huà)的作品質(zhì)量，因?yàn)槊恐芤患母路绞?，讓工期和預(yù)算都受到相當(dāng)?shù)南拗?，這種模式不符合宮崎駿理想的動(dòng)畫(huà)制作環(huán)境，于是他出了東映，找人合作成立了吉卜力工作室，從而以動(dòng)畫(huà)電影為目標(biāo)，打造獨(dú)立的，在電影院播放的動(dòng)畫(huà)片，因此可以確保作品的質(zhì)量不受到很多因素影響。

如果你看宮崎駿的履歷，會(huì)發(fā)現(xiàn)，他做的電視動(dòng)畫(huà)很少，自從獨(dú)立出去之后做了《風(fēng)之谷》，再往后就幾乎不碰電視動(dòng)畫(huà)了，這也和筆者剛才提到的，他的動(dòng)畫(huà)制作理念是有關(guān)系的。有一種說(shuō)法就是，手冢治蟲(chóng)的理念讓日本電視動(dòng)畫(huà)盛行，而宮崎駿的理念下，動(dòng)畫(huà)電影，把動(dòng)畫(huà)放在劇場(chǎng)放映，才是理想的方式。而他也確實(shí)做到了這一塊的頂峰。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)新海誠(chéng)。新海誠(chéng)是游戲公司美工出身，這就是為什么他在畫(huà)背景這一塊非常強(qiáng)勢(shì)，也如此執(zhí)著于畫(huà)好背景。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他覺(jué)得畫(huà)出美麗的風(fēng)景可以治愈人心。

他也確實(shí)將背景的作畫(huà)做到了極致。

這就是一個(gè)原畫(huà)出身的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督，和一個(gè)美工出身的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督，在最終作品風(fēng)格上差異的緣由。原畫(huà)出身的監(jiān)督，可以看到的更全面，而美工出身的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督，更著重將作品的背景畫(huà)到極致，來(lái)襯托自己想要營(yíng)造的氛圍。所以新海誠(chéng)的作品，往往會(huì)給人覺(jué)得比較“空”，畫(huà)面很美，留給人的想象的空間也很足。而宮崎駿，則是用鏡頭去勾引人們，吊足人們的胃口，再在在觀眾最嘴饞的時(shí)候，喂食。

作畫(huà)“好”的地方不一樣，演出的方式也不同

新海誠(chéng)的作品和宮崎駿的作品，都是日本動(dòng)畫(huà)中的“頂尖作畫(huà)”，但是演出的方式截然不同。新海誠(chéng)的作畫(huà)，全部給了背景都不不過(guò)，哪怕是頂尖的《你的名字?！返年嚾菹拢廊徊贿@么重視人物的作畫(huà)。

筆者曾經(jīng)對(duì)比過(guò)新海誠(chéng)和宮崎駿同樣對(duì)一段“少女的奔跑”的演出

《你的名字?！分?，三葉的這段奔跑演出非常真實(shí)，甚至真實(shí)到有些平淡，這也符合作品的風(fēng)格，但是作為全劇感情最突出的一段，筆者認(rèn)為，應(yīng)該還有更“投入”的演出才更容易讓觀眾感動(dòng)。而第二段《懸崖上的金魚(yú)公主》中，是男主角和金魚(yú)公主的又一次重逢，這段連著背景都是動(dòng)態(tài)的演出和作畫(huà)，真心驚艷，幾乎以全動(dòng)畫(huà)的方式展現(xiàn)了奔跑的全部過(guò)程，但這種演出雖然華麗，但放在《你的名字?！分芯陀植缓线m了，因此，兩人的作品的作畫(huà)最精髓的地方，完全不一樣。這也起源于兩人的作品風(fēng)格本身就截然不同。

小結(jié)：所以說(shuō)，宮崎駿和新海誠(chéng)，拿來(lái)比對(duì)，意思是不大的，論資歷，宮崎駿要“老”得太多了，他對(duì)動(dòng)畫(huà)的理解，要遠(yuǎn)高于美工出身的新海誠(chéng)，但并不意味著新海誠(chéng)一無(wú)是處，他將自己想表達(dá)的感情，寄托在了背景之中，又用了絕頂?shù)墓庥笆址?，和?duì)構(gòu)圖的把握，抒發(fā)了自己的感情，兩人都是絕一無(wú)二的動(dòng)畫(huà)大師，但筆者就很不情愿兩人放在一起做對(duì)比。就像時(shí)髦的概念車(chē)，和收藏家們車(chē)庫(kù)里精工細(xì)作的老爺車(chē)，兩者比起來(lái)也毫無(wú)意義。