01.刷爆全網(wǎng)的動(dòng)漫下架

9月24日，國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)被一條熱搜給炸裂了。

經(jīng)過(guò)一天的發(fā)酵，到來(lái)25日下午該話題的閱讀量已經(jīng)超過(guò)10億，與此同時(shí)相關(guān)話題也在25日這一天刷屏熱搜榜單。

那這些作品是真的罪有應(yīng)得嗎？

作為一名從小到大就從未斷絕過(guò)和二次元聯(lián)系的90后，我能用20多年的看番經(jīng)歷給出“不可能”三個(gè)字。

《小馬寶莉》的相關(guān)情節(jié)居然被認(rèn)定成有害的綁架情節(jié)，而《刺客伍六七》的戰(zhàn)斗畫(huà)面居然被點(diǎn)名為暴力打斗，《小豬佩奇》的恐龍噴火居然被認(rèn)定為危險(xiǎn)......

無(wú)它，家長(zhǎng)們認(rèn)為的“問(wèn)題點(diǎn)”并不是什么客觀真理，相反更像是一種“沒(méi)事找事”的找茬，而歸結(jié)來(lái)說(shuō)，這都是“家長(zhǎng)濾鏡”下的偏見(jiàn)產(chǎn)物，而在這種視野之下，就不可能有正常的事物能夠繼續(xù)存活在熒幕之上。

所以這期內(nèi)容我將詳細(xì)說(shuō)說(shuō)何為“ 家長(zhǎng)濾鏡”，也將結(jié)合眾多優(yōu)秀佳作來(lái)給各位說(shuō)明家長(zhǎng)濾鏡究竟是怎樣的存在。

02.家長(zhǎng)濾鏡下的優(yōu)秀動(dòng)漫

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，“家長(zhǎng)濾鏡”就是一種非常膚淺的思維方式，他們熱衷于將復(fù)雜事物簡(jiǎn)單化并將自我認(rèn)同絕對(duì)真理化---說(shuō)得淺白一點(diǎn)，那就是先給出“動(dòng)畫(huà)有害”的論斷，然后再去揀選能夠佐證觀點(diǎn)的因素，并對(duì)其余內(nèi)容進(jìn)行主觀屏蔽。

基于上述內(nèi)容，我們就來(lái)好好看看在家長(zhǎng)濾鏡下的動(dòng)漫佳作，究竟會(huì)變成什么東西。

《黑貓警長(zhǎng)》，自戴鐵郎導(dǎo)演于1984年創(chuàng)作以來(lái)就一直是國(guó)漫經(jīng)典中的經(jīng)典。而貫穿劇情始末的當(dāng)然是黑貓警長(zhǎng)警惡懲奸的英勇行為，通過(guò)僅有的5集內(nèi)容，無(wú)數(shù)8090后小伙伴也懂得了何為罪惡、何為正義的道理。

然而在家長(zhǎng)濾鏡之下，這部經(jīng)典也會(huì)赫然變成充斥暴力、血X、恐怖等等元素的童年陰影。其中最具代表的莫過(guò)于第四集《吃丈夫的螳螂》了，在故事中母螳螂居然在新婚當(dāng)晚就將公螳螂給吃掉了。

這個(gè)橋段的沖擊力直到30多年后的今天也揮之不去，而如果套用家長(zhǎng)濾鏡來(lái)審視的話，那定然就是最高級(jí)的錯(cuò)誤了。什么警惡懲奸的主旨在它面前也都淪為不值一提的存在，就別說(shuō)成為經(jīng)典了，能夠上映就已經(jīng)是奇跡了。

同樣道理，改編自鄭淵潔同名小說(shuō)的《魔方大廈》就更是噩夢(mèng)般的存在。

這部國(guó)漫在上世紀(jì)90年代開(kāi)播的時(shí)候就被從26集裁剪至10集。不過(guò)即便如此，《魔方大廈》也一直被捧為神作，而究其原因就在于內(nèi)涵思想。

甭管是《頭盔城》《夏河銀行》還是《櫻桃塔》，它們通過(guò)一個(gè)又一個(gè)荒誕的故事來(lái)闡述規(guī)訓(xùn)、標(biāo)準(zhǔn)化、以及失聲后的可怕。而這些思想的深度直到21世紀(jì)的當(dāng)下也難有將其超越的動(dòng)畫(huà)，不可不謂是國(guó)漫的驕傲了。

但哪怕如此，僅存的內(nèi)容也無(wú)不涵蓋“駭人”的橋段，而這一幕幕陰森駭人的場(chǎng)景在家長(zhǎng)濾鏡下也必然會(huì)被貼上下架的標(biāo)簽，將這樣一部國(guó)漫神作扼殺于搖籃。

另外還有《天書(shū)奇譚》這部通過(guò)東方神話故事來(lái)詮釋西方普羅米修斯盜火并普惠人間寓言的國(guó)漫佳作，寓意在深刻又有何用？在家長(zhǎng)濾鏡下也難逃“監(jiān)守自盜”的惡劣品性，怎么可能讓小孩子觀看并模仿呢？

至于《海爾兄弟》，這部8090后的科普啟蒙佳作，在家長(zhǎng)濾鏡的審視下也必然會(huì)淡化知識(shí)科普的重要性，并重點(diǎn)突出“穿著短褲滿(mǎn)世界跑”的傷風(fēng)敗俗的行徑，從而贏得整改的“待遇”。

《我為歌狂》和《大頭兒子和小頭爸爸》這兩部至今還在推出新作的國(guó)漫同樣難辭其咎。

前者雖然曾用一群小伙努力追逐音樂(lè)夢(mèng)想的故事激勵(lì)了無(wú)數(shù)90后，但奈何故事發(fā)生在中學(xué)期間，因此也難逃荒廢學(xué)業(yè)、誘導(dǎo)追星等等罪名。

而后者雖然形塑了一個(gè)極其溫馨的家庭故事，也闡釋了理想化的親子關(guān)系究竟是怎樣的。但在家長(zhǎng)濾鏡之下，美好都是次要的，只要存在一個(gè)槽點(diǎn)那就足夠掩蓋一切，而《大頭兒子》顯然難逃“炫富”罪名，劇中人物住的是千萬(wàn)豪宅，玩的不是騎馬、滑翔、要不就是跑去俄羅斯旅游冒險(xiǎn)。

那你們覺(jué)得家長(zhǎng)會(huì)不擔(dān)心自家孩子從此鄙視現(xiàn)實(shí)的貧窮嗎？

再來(lái)就是《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》。這兩部作品直至今日也仍被視作為國(guó)漫不可被逾越的高峰，而它們也都詮釋了不畏強(qiáng)權(quán)的精神，一個(gè)講述大圣拿起金箍棒怒砸天宮，另一個(gè)講述哪吒手持火尖槍怒懟龍族。

但可嘆的是，這種無(wú)畏在透過(guò)家長(zhǎng)濾鏡之后也必然會(huì)變成暴力打斗乃至是誘導(dǎo)小孩反抗自身權(quán)威的一種卑劣，下架和整改也只是時(shí)間上的問(wèn)題了。

類(lèi)似的現(xiàn)象我們甚至可以在《哆啦A夢(mèng)》這部爆火全球半個(gè)多世紀(jì)的日漫佳作中看到。

這原本是一部用各種法寶來(lái)開(kāi)拓小孩子腦洞的日漫佳作，而在劇情當(dāng)中也無(wú)不涵蓋有環(huán)保、友情、親情、勇敢等等美好品德在里頭。

但哪怕如此，在經(jīng)過(guò)家長(zhǎng)濾鏡處理后，《哆啦A夢(mèng)》剩下的或許也只是校園暴力（胖虎揍大雄）、偷看靜香洗澡、校園早戀等等有違道德的橋段，并不得不忍痛下架咯？

相類(lèi)似的事情我們同樣可以在《數(shù)碼寶貝》《精靈寶可夢(mèng)》以及每個(gè)季度上新的新番中看到。

甚至于那些在人類(lèi)影史封神的佳作，如宮崎駿的《千與千尋》《天空之城》《幽靈公主》《風(fēng)之谷》，還有迪士尼皮克斯的《冰雪奇緣》《玩具總動(dòng)員》《尋夢(mèng)環(huán)游記》等等佳作中，或多或少都能看到暴力的橋段，也能體會(huì)男女主人公之間的曖昧，同樣也有著讓人不齒的反派陰謀橋段在里頭。

這一切“卑劣”，其實(shí)并不是創(chuàng)作者蓄意用來(lái)誘導(dǎo)觀眾，相反是為了讓情節(jié)走向跌宕和人物情感走向完滿(mǎn)而不得不為之的設(shè)定。

而從創(chuàng)作的角度來(lái)審視的話，不是說(shuō)一部動(dòng)畫(huà)存在刀劍，那就可以被認(rèn)定為危險(xiǎn)和誘導(dǎo)暴力。誘導(dǎo)不誘導(dǎo)還得看劇情的編排，有時(shí)候所謂的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，所謂的主人公的愛(ài)情也都只是辨析正邪的分屬，強(qiáng)調(diào)邪惡的可恨，傳遞真善美的美好品性乃至推動(dòng)劇情的必須而已。

但奈何家長(zhǎng)看不懂，也不屑于去學(xué)習(xí)，在濾鏡的加持下，眼前的繽紛色彩也都紛紛褪盡，余留下來(lái)的也就只有無(wú)窮的陰暗。

03.另一個(gè)故事版本

家長(zhǎng)的濾鏡之所以能夠大行其道，全因?yàn)樗麄儽蛔约簶?gòu)造的危言聳聽(tīng)的故事給牢牢地吸引住了。而他們隨后采取的行動(dòng)自然也是一種自認(rèn)為的正義，是一種寧可殺錯(cuò)不可放過(guò)的對(duì)小孩子全方位無(wú)死角的保護(hù)。

我不知道這種“僵化”是否還有被化解的一天，但至少在二次元圈子中還盛傳著另一個(gè)故事版本，而這個(gè)版本也著實(shí)激勵(lì)了一代又一代的小伙伴。這個(gè)故事的核心就在于兩個(gè)字：意義！

我們都知道手冢治蟲(chóng)和宮崎駿是日本動(dòng)漫帝國(guó)的兩座高峰，前者被譽(yù)為漫畫(huà)之神，而后者則憑借在熒幕動(dòng)畫(huà)上的造詣成為了公認(rèn)的日本國(guó)寶級(jí)大師，而在過(guò)去數(shù)十年以來(lái)，他們也給人類(lèi)文化史留下了一眾可寶貴的創(chuàng)作。

但大師之所以成為大師，并不是什么天選的安排，而是他們?cè)谌松赡鄣碾A段就早早確立了一生的意義，并在隨后數(shù)十年年時(shí)間中將自己的一切投入其中方才鍛造出來(lái)的成績(jī)。

然而你們或許不知道的是，這兩位日漫大師的動(dòng)漫創(chuàng)作之路的啟蒙都離不開(kāi)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的影響。手冢治蟲(chóng)是因?yàn)榭吹搅巳f(wàn)籟鳴導(dǎo)演創(chuàng)作的《鐵扇公主》而立志投身動(dòng)漫事業(yè)的，同時(shí)也將萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演視作為畢生的偶像。

宮崎駿的動(dòng)漫創(chuàng)作之路則是在《小蝌蚪找媽媽》的刺激下開(kāi)啟的，當(dāng)時(shí)的他驚嘆于動(dòng)畫(huà)原來(lái)可以這樣創(chuàng)作的，也將上海美術(shù)電影制片廠視作為心目中的圣域。

當(dāng)然，愛(ài)有多深那恨也會(huì)有多么的劇烈，所以也就不難理解當(dāng)宮崎駿功成名就并應(yīng)邀前往美影廠交流的時(shí)候，因?yàn)榭吹侥菚r(shí)候的圣域已不復(fù)過(guò)去的榮光，制作人惦記的也只是如何“商業(yè)化賺錢(qián)”的時(shí)候，會(huì)道出那句經(jīng)典的“我對(duì)中國(guó)動(dòng)漫的失望無(wú)以復(fù)加”的悲嘆了。

類(lèi)似的事情我們也能在曾被譽(yù)為吉卜力接班人的近藤喜文（創(chuàng)作出《側(cè)耳傾聽(tīng)》）和曾創(chuàng)作出《海賊王》的尾田榮一郎身上看到。

前者是因?yàn)椤短?yáng)王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》這部經(jīng)由高畑勛創(chuàng)作的日漫而被種下動(dòng)漫創(chuàng)作種子的，而后者則是因?yàn)閷?duì)鳥(niǎo)山明《龍珠》的狂熱喜愛(ài)，故而踏上了漫畫(huà)創(chuàng)作道路，而最終他們倆也分別成為了各自領(lǐng)域的大師，為人類(lèi)歷史留下了光輝燦爛的兩筆。

當(dāng)然，相類(lèi)似的故事仍在繼續(xù)，就譬如說(shuō)國(guó)內(nèi)新生代動(dòng)漫創(chuàng)作者餃子（創(chuàng)作出《哪吒之魔童降世》）、木頭（創(chuàng)作出《羅小黑戰(zhàn)記》）等等無(wú)不因?yàn)槟晟贂r(shí)對(duì)動(dòng)漫的喜愛(ài)而毅然決然地投身到需要用愛(ài)發(fā)電方才能夠勉強(qiáng)存活的動(dòng)漫創(chuàng)作行業(yè)中，并成功用口碑佳作打動(dòng)一批又一批動(dòng)漫喜好者。

那在這群被打動(dòng)的動(dòng)漫迷中，又是否能夠涌現(xiàn)出新一批的動(dòng)漫創(chuàng)作人才呢？答案自然是肯定的，只要我們還能夠接觸到優(yōu)秀的動(dòng)漫作品，那國(guó)漫圈又何須擔(dān)心青黃不接呢？

這是一個(gè)關(guān)于意義和傳承的勵(lì)志故事，而要想讓它持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去？

多一點(diǎn)包容，多一點(diǎn)理解，摘掉以自我為中心的“家長(zhǎng)濾鏡”，給予動(dòng)漫佳作繼續(xù)放映的機(jī)會(huì)，那定是這一切的首要前提了。