當三體艦隊跨越4光年抵達太陽系的時候，它們遲疑了。不是因為人類文明的發(fā)展速度，而是因為在它們面前的竟然不是一個方形的世界。在降臨派不斷地呼喚中，它們遲滯不前。雖然一再減速，但是在慣性的作用下，艦隊不斷向地球靠近。為了打消心中的疑慮，艦隊特別邀請到了《我的三體》全系列主編劇“咩上?！?。

Part1?我三的發(fā)展歷程

成都科幻大會合影：從左依次為神游八方、大劉、咩上校

咩上校透露，他與科幻結緣于集市上的一本世界科幻小說集。在他看來，科幻小說具有一種與眾不同的獨特魅力。這種魅力來自于理性的邏輯推演與瑰麗的幻想的結合。例如，科幻大師阿西莫夫機器人系列短篇中的《環(huán)舞》，從三個簡單的定理出發(fā)，推導出了一個有趣的故事，這給咩上校留下了深刻的印象，也逐漸開啟了他科幻創(chuàng)作之路。

創(chuàng)作之路的開始是艱辛的。在《我的三體》第一部中，創(chuàng)作團隊直接在Minecraft中搭建場景和模型，在現(xiàn)在看來十分地粗糙，算得上一段“黑歷史”。而隨著人員的加入和技術力的升級，創(chuàng)作條件也愈發(fā)成熟。從第一季第八話（S1E8）開始，創(chuàng)作團隊轉為用軟件實錄，模型重新建模，劇本創(chuàng)作也逐漸標準化，例如劇本的格式都采用了好萊塢的模板。咩上校強調(diào)，工業(yè)化體系對影視創(chuàng)作，尤其是對科幻影視創(chuàng)作有很大的幫助。例如，在《流浪地球》的拍攝過程中，導演郭帆就堅持要求編劇們放棄word，統(tǒng)一使用專業(yè)軟件。雖然一開始編劇們不太愿意改變，但后來事實證明，專業(yè)軟件極大地提升了創(chuàng)作的效率。

技術爆炸前

技術爆炸后

在第一季完成后，創(chuàng)作團隊也在圈中獲得了不小的口碑。于是他們找到了后來的投資人。咩上校還清晰地記得，那天他進入總裁辦公室，拿著第二季的計劃書拉贊助。當他描述完預計所需資金后，總裁說：“好便宜啊?！庇谑沁@支同人創(chuàng)作團隊正式加入三體宇宙項目，開始拉低全公司的工資水平。雖然累，但團隊成員的熱情十分高漲，制作的質(zhì)量也大幅提高。比如第三季的紅岸基地就比第一季精細不少。

第一季紅岸基地?

第三季紅岸基地

在創(chuàng)作中，咩上校坦言，最有趣的是“夾帶私貨“環(huán)節(jié)。且不論第一季中團隊為了抒發(fā)被催更和資金緊張的壓力，在畫面中埋下了許許多多的彩蛋；在后續(xù)故事中，咩上校也經(jīng)常將自己的專業(yè)知識運用到場景的搭建中。例如，在山衫惠子對希恩斯講解人類大腦工作原理的場景，具有專業(yè)醫(yī)學背景的咩上校就細致地還原了大腦的結構；又例如，可能在不久的將來面世的第四季中，云天明取腦手術這段故事，咩上校因為有現(xiàn)實的取腦操作經(jīng)歷，所以能補充很詳細的科學細節(jié)。他認為，影視化作品中的科學細節(jié)，對整個作品的質(zhì)感非常重要。正是這些細節(jié)，能帶領觀眾真正身臨其境，進入科幻小說中的世界。

超級計算機模擬山衫惠子大腦的浪漫場景

?Part2?科學知識與科幻創(chuàng)作

在分享了《我的三體》創(chuàng)作過程后，咩上校又分享了關于科幻創(chuàng)作的心得。

首先，咩上校認為不同文學作品，都有自己的專屬的語言體系。這些語言體系構建出了類型化小說的獨特質(zhì)感。即使是故事中相似的結果，在不同語言體系里也會有不同的表達和展示過程。例如，死者蘇生，在神話幻想小說中可能是通過裹尸布和各類法寶實現(xiàn)的，而在科幻小說中就需要按照一定的科學原理，比如是否是指記憶的轉移和繼承，又或是細胞學意義上的再生等等。咩上校強調(diào)，科學文學的創(chuàng)作者要尊重科幻自身的語言體系。【可參考文獻：史蒂芬·平克《語言與人性》系列，坎貝爾《神話學》系列】。

其次，咩上校提到了科幻小說中專業(yè)知識的重要性。科幻的質(zhì)感很大程度上取決于景觀、細節(jié)是否有真實感，能否帶來沉浸感。這方面，咩上校推崇《平面國》這本小說，通過作者扎實的數(shù)學功底，構建出了一個能被推敲的平面世界。

雖然科幻小說會帶有未來式的幻想色彩，但這種幻想不能過分超脫于現(xiàn)實。比如一些科幻元素的設計應符合專業(yè)的背景知識細節(jié)，或至少符合現(xiàn)有認知。比如《我的三體》中章北海的手槍、未來太空城、次聲波氫彈等設計都查閱了大量的資料。又例如，在《流浪地球》中，創(chuàng)作者通過地下城中張貼的各類海報潛移默化間豐富了場景的真實性，增加了代入感。

接著，咩上校構建了一個概念“科幻動力學“，即，基于科學和幻想，符合知識體系的發(fā)展，有自己的容錯性和延展性。例如，在作品的設定上可以區(qū)分為近未來和遠未來，近未來的背景就必須能以現(xiàn)有的知識來推演，而遠未來的作品就需要能在建構的技術路徑下有可行性和邏輯性。在咩上校眼中，可推演性和自洽性是關鍵中的關鍵。

對此，咩上校強調(diào)了世界觀對于科幻作品的重要性。世界觀能“合理完形“，使得劇情的推演合理化；能“規(guī)定體系”，保證作品的內(nèi)容展開不超越其本身的體系；能“統(tǒng)一質(zhì)感”，保證科幻的質(zhì)感和作者的審美體現(xiàn)；能“邏輯自洽”，保證人物、時間線、劇情邏輯是自洽的。但很遺憾，現(xiàn)在許多影視從業(yè)者，在著手創(chuàng)作科幻作品時對于世界觀過于忽視。

Part3?問答環(huán)節(jié)

在提問環(huán)節(jié)，咩上校委婉解答了地球人和三體文明最關心的問題——《三體》何時影視化？我三第四季還有嗎？關注最新消息的朋友想必已經(jīng)知道，有不止一個國家的電視劇正在如火如荼制作中。由于版權分割比較徹底，從選角到劇情可能都會有一些差異，相信很我們快就能看到其上映。電影和我三第四季則因一些較復雜的原因，仍在推進、協(xié)商中，我們?nèi)孕桁o候佳音。此外，作為《全頻帶阻塞干擾》的送審編劇，咩上校同與會者分享、肯定了審查標準的合理、公正和睿智，并鼓勵大家耐心等待，對中國科幻影視行業(yè)保有信心。

歡樂的問答環(huán)節(jié)

提到媒體產(chǎn)業(yè)，他還補充，中國目前仍極度缺乏專業(yè)的科幻創(chuàng)作者，在領域上游戲行業(yè)的專業(yè)創(chuàng)作者稍微多些，但影視行業(yè)數(shù)量就有些少。咩上校認為，一個專業(yè)的創(chuàng)作者必需的技能包括：

學會學習、尊重知識（例如作家湯姆·克蘭西，通過查閱文獻資料，就能掌握美軍的核心科技，讓人誤以為其是退役的業(yè)內(nèi)專家。）；

要知道目前人類知識的邊界在哪里；

唯物主義、實證精神，要尊重科學和科幻本身的美感，審美首先要服從事物發(fā)展規(guī)律；

接受管理的能力、自我管理能力，學會合作與高效運轉。

在聽完咩上校一下午精彩的分享后，三體艦隊為地球文明的高水平而感到震驚。在一陣“消滅人類暴政，世界屬于三體“的歡呼中，本次分享會圓滿落下了帷幕。期待下次水滴與三體艦隊的到來。

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