前后看了兩遍影片，隨便談談雄獅少年電影中場景與鏡頭的調(diào)度（不知道咋形容），作為對于影像試聽語言的學習，稍微結合了一些最近看到的知識，可能沒用對。歡迎指出和領教。

提醒：不歡迎任何魔怔人；劇透到底；沒看過電影可能不好想象場景，沒有電影的圖配

（本來想法個動態(tài)記錄下，字太多了。）
1.首先就是標準鏡頭，長焦短焦的運用，電影傳達的氛圍離不開這些玩意。
在大場面下，廣州這座大城市和小小的底層勞動者阿娟的對比，在視角更廣的短焦（廣角）下城市才會顯得那么大；還有阿娟送外賣被人侮辱走出舞獅館的走廊，短焦鏡頭下的走廊縱深感特別強，走廊盡頭的阿娟仿佛是被走廊（生活）給壓迫著，渺小又無助（另外這卡運用的傾斜鏡頭也是常常在落敗、詭異、讓人不安的場景下使用，且片中三人被打就是傾斜鏡頭）。想起還有，三人求師成功和師父前進在田梗中的向著光明長長的道路那幕。

而在非打斗的自然平和的場景中就會使用正側(cè)機位，忘了是不是標準焦距。
最后是長焦跟拍中的使用暫且不提，關注人物心情波動就會用長焦鏡頭對角色進行特寫（長焦鏡頭下背景被虛化，縱深感減弱）。天臺展臂的阿娟好像能抱住整個城市，世界就是以他為中心。（馬上又拉鏡頭放大遠景，現(xiàn)實下阿娟還是那么小，小得與城市中奔忙的打工人勞動者無異，（現(xiàn)實主義的落地我想在這里也是有所提現(xiàn)）但心中響起鼓點的他就是無敵的）
2.俯角仰角的運用也是極為明顯。
壯實的陳家村的人打三人用仰角。
有一段阿娟心情失落（從脖子的位置拍，角色憂郁失落常用角度）、打架時腳焦點在他們身上是用俯角。在阿娟在神秘的佛像對“天命”質(zhì)問時看向天空就用的垂直于地的俯角人就在天命下顯得特別渺?。淮蟪鞘兄忻坝晁涂爝f被撞的阿娟”，還有雨中送外賣到舞獅館門口時從招牌到門口的傾斜俯角鏡頭，鏡頭本身就凸顯阿娟處境的無出路，而鏡頭下雨水又顯得壓迫感十足。
3.隱喻與對照，這在舞獅的獅頭上用的明顯。一處陳家村舞獅壯漢嘲諷毆打主角三人與前景下先前被他們踢破的獅頭形成了對照。二是主角三人被打晚上在天臺發(fā)出“想成為一頭雄獅”宣言前后殘破的獅頭閉眼和睜眼的變化的隱喻。三是阿娟在大城市的合租房置于角落的舞獅獅頭，暗示我們阿娟好像要放棄舞獅（夢想）了。四是女阿娟車里掛著的獅頭樣式的車內(nèi)掛件，與對話中女阿娟問到阿娟沒在舞獅（她也因家里的事放棄舞獅），懸掛的獅頭正對照兩人把舞獅束之高閣的現(xiàn)實。

再是佛像，開始舞獅前背光神秘略帶神圣的佛像（天命或神），阿娟視角下天意擺布著人的命運；最后獅子走到佛像前，被光照清的佛像，像余弦老師說的那樣，這佛像就只是塊石頭，不用吶喊卻在心中震耳欲聾的“人定勝天”。

4.不知道怎么形容的好地方。

咸魚強（師父）找“舞獅秘籍”（順便打掃衛(wèi)生）時和師母對話的調(diào)度，先是焦點對準師父，同時將走到店面避開他的師母納入鏡頭，焦點不對準刀子嘴豆腐心的師母一方面說明她說出這些溫柔話語不敢直面咸魚強，另一方面咸魚強的行為和對師母話的反應也展現(xiàn)出來了，切近景過肩鏡頭兩人反應聯(lián)系更為密切，師母說“我們沒有孩子……”時近景下班焦點轉(zhuǎn)而對準她，讓觀眾專注于她蹙眉的表情、貼近她傷痛哀傷的內(nèi)心。

ed部分片頭展現(xiàn)農(nóng)村風貌的長鏡頭不錯。

俯拍下狹窄的小巷子中阿娟與家人離別準備前往廣州打工，母親與阿娟隔著距離、狹窄的巷子，阿娟此時無路可走、母親相望無助不言而喻。

阿娟騎自行車帶女阿娟逃跑，兩人映照在湖面上的倒影真是像夢一樣，跑到都是木棉花可以看到田埂村莊的山上也是美得不像話。

阿娟睡在下下鋪的鏡頭

阿娟在雨中騎車時有點偏移取景

阿娟剛進陰暗的合租房

一處月亮記得蠻稱角色心境的，師父和阿貓阿狗兩人擔心阿娟被云遮住的天空。師父還打開窗戶抽煙的細節(jié)。

天臺起舞后城市開始運轉(zhuǎn)打工人勞動人開始奔忙的那組蒙太奇。

5.光影

和藍毛舞獅隊第一次對決，主角舞獅隊在影子下而藍毛隊在無陰影處，說明主角處在弱勢一方。而正式大賽與藍毛隊二戰(zhàn)結束，三人低著頭好像很失落地站在陰影處，直接玩了波詐騙。

窗后暖光的室內(nèi)中那家人團聚吃年夜飯，冷光的室外留守兒童阿娟和遠在廣州的父母打電話。阿娟父母騙他他們過得很好的話與現(xiàn)實處境的對比，再是升格鏡頭，灰色巨大的城市入畫（外出打工真是不好混）。