同學(xué)們好啊，

今天我們來(lái)學(xué)習(xí)一種叫做walking bass的伴奏手法。

說(shuō)起來(lái)walking bass本身也是一種bassline，

常常出現(xiàn)在swing jazz里，

當(dāng)然它也完全可以用在流行音樂中。

以下是一段walking bass的例子，大家來(lái)聽聽看吧！

今天的課程要教大家基本的walking思路。

1.和弦音與音階音

walking bass形式上就是在低音線條上演奏穩(wěn)定的四分音符。

有時(shí)我們會(huì)用不同的節(jié)奏型作為過(guò)渡填充，但是主體是四分音符。

walking bass本質(zhì)上是貝斯彈出的旋律線條，

那么walking bass可以用到哪些素材呢？

首先當(dāng)然是和弦音（根音，三音，五音和七音）。

但是，絕對(duì)不要永遠(yuǎn)只彈和弦音！

這樣就完全不像旋律了！

所以我們還需要找到可以配合和弦食用的音階，

用音階里的音作為經(jīng)過(guò)音的填充。

當(dāng)然啦，從爵士和聲的角度上看，

這些所謂音階經(jīng)過(guò)音，本身也是和弦的延伸音。

所以選擇正確的延伸音也就能合理的勾勒出音階的色彩。

2.趨近音

對(duì)于旋律而言，有一件很重要的事情，

就是從和弦音開始，彈到和弦音外，產(chǎn)生張力，

然后再解決到和弦音。

所謂趨近音(Approaching Note)呢，

就是出現(xiàn)在換和弦的時(shí)候，產(chǎn)生解決到下一個(gè)和弦的張力的音。

我們可以用比下一個(gè)和弦高半音或者低半音的音符作為趨近音，

以增加對(duì)下一個(gè)和弦的傾向音。

這種使用趨近音的方式叫做半音趨近（Chromatic Approaches）

3.walking bass的實(shí)際寫作

舉個(gè)例子哦，

我們有一個(gè)Cmaj7-A7-Dm7-G7的進(jìn)行，并且要在上面演奏walking bass。

效果聽上去像是這樣:

首先呢在第一拍我們彈奏和弦的根音，分別也就是C，A，D，G。

那么在每一小節(jié)的最后一拍呢，演奏趨近音。

以Cmaj7為例吧，第一個(gè)音是C，

第四拍可以演奏比A高一個(gè)半音的bB

或者比A低一個(gè)半音的G#。

當(dāng)然啦，選擇哪個(gè)都可以。

比如我們選擇升G

那么，第三拍的音我們可以選擇離的最近和弦音G

得到了一個(gè)上行的旋律

第二拍我選擇比G低一點(diǎn)點(diǎn)的和弦音E

當(dāng)然啦，除了和弦音以外，我們也可以考慮音階里的音。

比如譜例的第7小節(jié)需要從Dm7 walking到G7，

在小節(jié)的最后一拍，我們演奏G的趨近音Ab。

自然地，在第三拍的位置，我們演奏和弦五音的A，

這樣會(huì)出現(xiàn)一個(gè)半音階下行。

那么從D下行到A，其實(shí)會(huì)經(jīng)過(guò)兩個(gè)音，C和B。

第二拍彈C或者B都是可以的，前者就是正常的和弦七音，

而后者是Dm7的十三音（當(dāng)然也是Dm6和弦的六度音）。

如果我們選擇B的話，就可以在bassline中強(qiáng)調(diào)大六度色彩，也就是Dorian的色彩。

而在第11小節(jié)，我則是直接彈了D Dorian上的音階下行，

因?yàn)閺腄剛好可以四個(gè)音沿著Dorian下行到G。

半音的趨近并不是必須的，

自然的趨近也可以解決到下一個(gè)和弦。

因?yàn)閣alking bass本身具有旋律的性質(zhì)，

所以寫作時(shí)，需要考慮旋律的走向，

如何從一個(gè)音連接到另外一個(gè)音，

這樣你的walking才不會(huì)聽上去像是和弦琶音）

好啦，現(xiàn)在我們已經(jīng)有了一條walking bass的bassline了。

在下面呢我們可以選擇在上面點(diǎn)綴一些和弦，

注意需要八分音符的律動(dòng)

在架子鼓的部分，我打了一個(gè)基本的swing節(jié)奏

基本的swing節(jié)奏看起來(lái)是這樣

除了直接在吉他或鋼琴上彈walking bass

我們也可以把walking bass完全交給貝斯手

吉他或者鋼琴上層構(gòu)建出和弦。

聽起來(lái)就會(huì)像是這樣。

不知道大家聽完覺得怎么樣呢~？

今天就到這里啦！

文案：情緒零碎

排版：梅子青酒