臺灣名旦、“梅派”傳人魏海敏女士，為“紀(jì)念梅蘭芳誕生100周年”的活動作籌資義演。1993年10月上旬，她在北京民族宮大劇場公演兩場，此番為她首次來大陸獻(xiàn)藝。兩場演出，魏女士演了梅氏晚年在舞臺上最后一出名劇《穆桂英掛帥》，以及早年的代表作《霸王別姬》、《玉堂春》雙出。顯示出她的不凡技藝。

魏海敏天資聰穎，又刻苦好學(xué)，自入海光國劇學(xué)校便受到師輩青睞，打下堅(jiān)實(shí)的文、武功基礎(chǔ)，學(xué)得豐富的劇目。由于對梅蘭芳先生的藝術(shù)和藝德十分景仰，在“梅派”戲上下的功夫更大。不但借助錄音、錄影，還向香港老一輩的“梅派”名票包幼蝶先生問藝。3年前還特為到北京拜梅氏后裔、梅派嫡傳梅葆玖為師，使得她在梅派藝術(shù)上取得突出成就。

從這次演出的三出戲來看，魏女士已很得“梅派”真諦。無論唱、做，都體現(xiàn)出“梅派”應(yīng)有的端莊、大方、沉著、穩(wěn)重。學(xué)習(xí)流派，大陸演員中，近些年有人為求形似，盡量模仿創(chuàng)始人晚年，抓住某些特點(diǎn)擴(kuò)大；有些人則以使高腔、拉長腔嘩眾取寵。這都有損于流派，有損于藝術(shù)。魏海敏是規(guī)規(guī)矩矩、嚴(yán)肅治藝。觀眾給她報(bào)以熱烈掌聲，是平中見奇、情動于衷的。大陸演員，近些年有人對唱念時(shí)的口形過于不講究，不乏張牙露齒嚴(yán)重者。既有損于形象的美感，又妨礙發(fā)聲、吐字的準(zhǔn)確性。魏海敏無此弊端。再加上她有一條好嗓子，質(zhì)純、音色美，唱念甜潤，并且能夠傳達(dá)出內(nèi)心感情。這使得她的藝術(shù)更上一層樓。

在《穆桂英掛帥》中，她能把人物對宋王的失望、積怨，對太君的尊重、屈從，放走一雙兒女后的牽腸掛肚，接受帥印后的情緒由勉強(qiáng)到激動的轉(zhuǎn)變，表達(dá)得鮮明、生動，引人共鳴?！栋酝鮿e姬》中，她的穩(wěn)步出場，已經(jīng)把人物的身份、氣質(zhì)和心情刻畫出來。繼之則是把虞姬從憂到驚的心情變化，舞劍前后的從強(qiáng)顏安慰項(xiàng)羽，到以死免除項(xiàng)羽的牽掛等，種種復(fù)雜的感情，表達(dá)得深刻、細(xì)致。立于舞臺內(nèi)側(cè)，聽更夫交談，姿式優(yōu)美，臉上、身上具都有戲。舞劍技巧嫻熟，也蘊(yùn)心情于其中，而不以劍花花梢贏人。戲中一顧一盼，從手勢中反應(yīng)出感情，都不流于形式。凡此種種，都具梅氏規(guī)范?！队裉么骸贰皶彙睍r(shí)的蘇三，眼神和形體動作，都見含蓄，像個受審的樣子，卻又時(shí)時(shí)流露人物撫今憶往的內(nèi)心。而不是東張西望，指手畫腳，鋒芒畢露，失去打官司的樣兒，也失去蘇三名妓的身份。有人說：聽她的唱、看她的做，覺得舒服。正是由于她從不以游離于戲外的過份唱、做刺激觀眾，博取效果。看來美國《紐約時(shí)報(bào)》針對她演的《貴妃醉酒》，贊揚(yáng)她為“最美麗的貴妃?！庇勘葋喒枢l(xiāng)人，看了她的莎翁名劇《馬克白》中的《欲望城國》，稱她為“有史以來最美麗的馬克白夫人”，同樣不是僅從她的外形上著眼，而是聯(lián)系到她演出了人物的內(nèi)心感情。

從魏海敏女士的藝術(shù)情況來看，體現(xiàn)出臺灣的演員在繼承傳統(tǒng)、求一專多能的特色。魏女士說：以前“梅”（蘭芳）、“尚”（小云）、“程”（硯秋）“荀”(慧生)，以至“張”（君秋），各旦角流派的戲都演，還能反串小生、老生。她在《群英會·借東風(fēng)》中，先扮周瑜、后扮孔明，在《甘露寺》中，則是先生后旦。僅只30出頭的她，已經(jīng)演過近百出戲。一則，在臺灣戲路子窄了不成；二則，不多所掌握、多所實(shí)踐，無法開拓創(chuàng)新。盡管得入“梅”門，今后也還要多方面學(xué)習(xí)，多加實(shí)踐。這便是大陸老一輩藝術(shù)家的道路。荀慧生、馬連良、李萬春三家，畢生演出劇目都在五百個左右。馬連良可以反串花臉，飾費(fèi)德功；李萬春在一出《連環(huán)套》里，連飾竇爾墩、黃天霸、朱光祖，工花臉、武生、武丑三個行當(dāng)。而今大陸演員中，一專多能的不多了。中、青年演員有的只能演幾出戲；如今十幾出，便很不錯了。甚至唱文戲的不會拿槍桿，演武戲的不講究唱、做。這是大陸目前演出劇目貧乏、演員功力不夠的原因，也是上座不佳的原因。

魏海敏女士廣泛繼承，也非常重視創(chuàng)新。她自1978年以優(yōu)異的成績畢業(yè)，成為海光國劇團(tuán)的當(dāng)家旦角，1984年就在與名老生吳興國合組的“當(dāng)代傳奇劇場”，演出了莎士比亞的名劇《馬克白》中的《欲望城國》、希蠟悲劇《米亞蒂》中的《樓蘭女》，以及《王子復(fù)仇記》、《無限江山》等外國名劇。都是以傳統(tǒng)演唱為基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代戲劇語匯的出新之作。為此，她付出很多心血和汗水，幾經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)達(dá)到成功。為國劇爭得青年觀眾，也使外國觀眾滿意。

由于魏女士在繼承、拓新方面成績突出，她從1981年到1983年，接連三次獲最佳演員獎后，又陸續(xù)獲取旦角金像獎、十大杰出青年獎、政府文藝獎，以及國際上的亞洲杰出藝人獎等。但她從沒有驕、嬌之氣，一向謙遜虛心，仍然多方征詢意見、多方求教。作為新時(shí)代的演員，應(yīng)該像魏海敏女士一樣：博學(xué)、廣用，承、拓新。我們古老的民族藝術(shù)才能永遠(yuǎn)繁榮昌盛！（周恒 1994年2期 《戲曲藝術(shù)》）