作者：HB

封面：《于離別之朝束起約定之花》

在上篇聊了這么久動(dòng)畫與實(shí)拍的區(qū)別，話題終于進(jìn)入了《于離別之朝束起約定之花》的制作幕后故事。說到該片的制作現(xiàn)場(chǎng)狀況，井上認(rèn)為召集制作人員的情況比上述作品更加嚴(yán)酷，而且為了想方設(shè)法讓動(dòng)畫達(dá)到能看的地步已經(jīng)拼盡全力。

在本片中井上的原畫和草原加起來一共300卡左右，除此以外，還有100多卡的layout。但井上一開始并非如此打算，最初是打算在主要制作人員參加制作之前，井上先提前一年開始作畫作業(yè)，盡可能的多畫layout，待到和大家匯合后再把原畫作業(yè)分給他們，因此才先把四百多卡的layout畫完。

畫layout時(shí)井上下意識(shí)的想到，該不會(huì)要讓自己把這些卡全部都畫完吧?，F(xiàn)實(shí)也和井上所想差不多，原畫師完全沒有選定，原畫一直處于沒人管的狀態(tài)。于是不知從何時(shí)起，制片人堀川憲司就營造出了一種要將這400多卡全部托付給井上的氛圍。

不過原畫全部都讓井上一個(gè)完成也是不現(xiàn)實(shí)的事情，最終變成了超過大半的一原由井上畫，然后交給二原清稿。因?yàn)樽鳟嬋藛T中有連二原工作經(jīng)驗(yàn)都沒有的人在，所以井上選擇自己將lo和一原控制住，以此來保證作品作為電影的質(zhì)量。而且也不能將難度大的復(fù)雜原畫交給不熟練的新人，所以難度高的原畫還是需要井上自己解決。

就算如此，還是有許多l(xiāng)ayout來不及畫，于是井上只好去拜托自己的好友。也就是說井上不僅在做主要原畫師的工作，還附帶把制作進(jìn)行的工作也做了，這一切的工作讓井上產(chǎn)生了一種自己在救急的感覺。

無論是原畫張數(shù)的低一點(diǎn)，還是做到勉強(qiáng)接受的程度，都無法做到讓井上自己完全滿意的畫面，只是為了達(dá)到動(dòng)畫電影的質(zhì)量而工作罷了。因此對(duì)于本作，井上覺得從動(dòng)畫畫面本身來說，并沒有設(shè)定太高的目標(biāo)，只是勉勉強(qiáng)強(qiáng)OK的程度。

井上最近還意識(shí)到，與其讓出色的演技和很一般的演技混雜在影片中，還不如把整部動(dòng)畫電影維持在一定的高質(zhì)量上，做出均衡的作品。由于原畫師水平不同而讓作品產(chǎn)生“換了演員”的感覺，或許對(duì)于作品來說并不是好事。井上發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的日本動(dòng)畫業(yè)中“均衡的制作”的意識(shí)開始逐漸淡薄，相比過去一個(gè)原畫師負(fù)責(zé)大量鏡頭的情況在減少，所以很容易暴露出前后負(fù)責(zé)的原畫不是同一人。

井上以《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》為例，該片一共只有十六個(gè)左右的原畫師，又有頂級(jí)作畫監(jiān)督大冢康生在，再加上監(jiān)督宮崎駿對(duì)作品的控制，因此就能做到全片都讓魯邦等角色的演技生動(dòng)且平衡。從這個(gè)角度來說，井上認(rèn)為京都動(dòng)畫或許能做出接近“均衡的制作”的作品。

在采訪者眼中，湯淺政明工作室的做法和京都動(dòng)畫正相反，他們的作品則是明顯有突出強(qiáng)調(diào)的場(chǎng)面，但又能將突出的部分組合起來。井上認(rèn)為這是湯淺對(duì)作品的控制，以及做出了正確判斷的結(jié)果。就算有特殊的大平晉也存在，但只要留有適合大平這種類型原畫發(fā)揮的地方，就算角色的演技突然暴走也會(huì)不讓作品變味，這完全取決于監(jiān)督對(duì)厲害的原畫師的控制能力。

在《于離別之朝束起約定之花》中，井上也在做嘗試靠近“均衡的制作”，但從井上的語氣來看，他本人并不怎么滿意。不過也確實(shí)有考慮到“均衡”的部分，這全都要?dú)w功于平松禎史的加入，讓井上感到很安心。

平松作為演出和作畫監(jiān)督負(fù)責(zé)了故事中段離開鋼鐵小鎮(zhèn)的部分，從layout階段開始就動(dòng)手修正，為提高作品品質(zhì)幫了井上很大的忙。也多虧了平松的幫忙，其負(fù)責(zé)的部分井上感受到了マキア等主人公堅(jiān)定的信念。

提到角色，采訪者發(fā)現(xiàn)本次的角色與過去井上參與的真實(shí)系動(dòng)畫大不相同。井上自認(rèn)為不擅長畫其他風(fēng)格的動(dòng)畫，但也表示自己并不挑食，甚至有機(jī)會(huì)還想嘗試做萌系動(dòng)畫。

進(jìn)入采訪的最后部分，采訪者讓井上為讀者們推薦動(dòng)畫演技值得一看的作品。相比于推薦作品，井上更愿意推薦動(dòng)畫中的場(chǎng)景。以實(shí)拍電影做不到為標(biāo)準(zhǔn)，井上精心選取了四個(gè)場(chǎng)景。

首先要推薦的是《三千里尋母記》第一話中，馬可與母親在碼頭離別的場(chǎng)景。因?yàn)轳R可不原諒母親去阿根廷務(wù)工，所以一直閉口不言憤怒的低著頭，不管母親說什么馬可都不為所動(dòng)。直到母親上船，父親等人出畫，聽到他們?cè)诋嬅嫱馑托械穆曇?，馬可仍然一動(dòng)不動(dòng)。整段時(shí)長大概有三分鐘左右，井上表示這作為電視節(jié)目來說實(shí)在是非常大膽的演出。

在載著母親的船起航后，馬可的情感終于爆發(fā)，低著許久的頭也突然抬起，畫面也變成馬可的正臉。在此之后馬可一邊追著船跑，一邊叫“母親”的鏡頭又變成了俯視。看到追著船跑的馬可一腳踩空摔倒，井上也從鏡頭中感受到了疼痛。馬可的母親也心痛的喊著馬可的名字，然后又對(duì)著從地上爬起來后還在追船的馬可悲傷的喊叫：“別追了！”

井上認(rèn)為如此直擊心靈的演出，是實(shí)拍所無法做到的。實(shí)拍想要拍相同的鏡頭非常困難，年輕的孩子一邊抬頭看著母親一邊全力奔跑，還要突然的摔倒在地。不要說實(shí)拍，對(duì)于動(dòng)畫來說也是非常有技術(shù)挑戰(zhàn)的鏡頭，因此井上猜測(cè)這一段從layout到原畫都是宮崎駿一手包辦。如果用實(shí)拍來做，要讓演員動(dòng)作中包含演出意圖大概是無法實(shí)現(xiàn)的。馬可與媽媽分別的場(chǎng)景，也是井上欽點(diǎn)的動(dòng)畫史上最佳場(chǎng)景。

第二個(gè)推薦的場(chǎng)景來自《未來少年柯南》第二集，爺爺死掉之后柯南化悲傷為憤怒砸石頭的場(chǎng)景。雖然柯南發(fā)現(xiàn)爺爺死掉的場(chǎng)面也很不錯(cuò)，但在此之后柯南從小屋中跑到懸崖邊，將地上的石頭撿起再砸碎的場(chǎng)景則留給了井上更深的印象。

在懸崖邊柯南流淚的臉變得猙獰起來，甚至還有些喜感，變成了一個(gè)不知道該笑還是該哭的復(fù)雜感情的場(chǎng)景。而后柯南的肌肉又隨著搬動(dòng)石頭的變大而變大，直到變成四肢爬行的怪物把巨大的巖石丟入海中。

如此情感復(fù)雜的場(chǎng)景，稍有不慎就會(huì)變成一個(gè)故意搞笑的演出。不管多么怪力的野人，先是四足爬行奔跑，之后又舉起超級(jí)夸張的石頭也實(shí)在太過夸張。盡管如此夸張，宮崎駿也能將柯南的悲傷巧妙用動(dòng)畫巧妙的展現(xiàn)出來。如此震撼心理的畫面，見多識(shí)廣的井上也是從來沒有見過。

井上進(jìn)一步補(bǔ)充說到，《未來少年柯南》是宮崎駿與高畑勛分開后獨(dú)立做監(jiān)督的第一部動(dòng)畫，這個(gè)場(chǎng)景完全是宮崎駿個(gè)人喜好的如實(shí)反映，如果是高畑勛的話絕對(duì)不是做出這樣夸張的演出。雖然看起來很荒誕，但卻非常讓人動(dòng)容。

說到第三個(gè)場(chǎng)景，井上又將話題引回《三千里尋母記》第24話，費(fèi)麗娜與馬可在公園的相遇。費(fèi)麗娜等人從公園路過時(shí)，馬可正在公園的椅子上睡覺，就在井上感到兩人就要錯(cuò)過時(shí)，兩人因?yàn)楹镒悠孥E般的相遇了。被費(fèi)麗娜喚醒的馬可，雖然睜開了眼睛，但還是處在剛睡醒的狀態(tài)，所以在與費(fèi)麗娜擁抱時(shí)摔倒在地，是一個(gè)稱不上體面的再相會(huì)。

如果是一個(gè)普通的演出只會(huì)做出兩人緊緊抱在一起的場(chǎng)面。但高畑勛就稍微不同，他不喜歡戲劇性的場(chǎng)面，而傾向于創(chuàng)作非?，F(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。當(dāng)然這是一種過于理性的演出，但井上非常欣賞高畑勛演出的態(tài)度。

雖然只是個(gè)人感受，但井上從《三里尋母記》的各個(gè)地方都感受到了浪漫的高畑勛與浪漫的宮崎駿兩人個(gè)性的融合，因此《三千里尋母記》也是井上眼里最好的動(dòng)畫，并認(rèn)為今后再也不會(huì)出現(xiàn)《三千里尋母記》這樣劇本、演出、作畫達(dá)到絕妙均衡奇跡般的動(dòng)畫。

說到最后一個(gè)場(chǎng)景，井上推薦的是宮崎駿《龍貓》當(dāng)中，擔(dān)心母親身體的五月，在井邊哭泣的場(chǎng)景。井上認(rèn)為五月在說話途中突然哭泣的悲傷，用實(shí)拍同樣很難表現(xiàn)出來。到此四個(gè)場(chǎng)景說完，井上才發(fā)現(xiàn)自己一直都在說宮崎駿和高畑勛的作品。

說了很多作品，采訪者最后讓井上以畫面為單位，再為大家介紹一個(gè)雖然簡(jiǎn)單樸素，卻非常有實(shí)感的畫面。井上腦海中能立馬想到的畫面，就是《阿爾卑斯山的少女海蒂》中烤融化芝士的名場(chǎng)面。

井上從畫面中找不到一根多余的線條。只是有著簡(jiǎn)單的輪廓線和高光、陰影，不知為何那個(gè)芝士就是比現(xiàn)實(shí)的芝士看起來更美味。就算信息量被消減到極限的畫面，觀眾還是能從動(dòng)畫中提取出我們所看到實(shí)物的印象，這正是動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)所在。能做到這一點(diǎn)，芝士讓觀眾們心生感動(dòng)也并不奇怪。不僅是芝士如此，其他的萬事萬物都是如此，這正是井上所認(rèn)為的動(dòng)畫最重要的東西。

資料來源：別冊(cè)映畫秘寶 アニメ秘寶発進(jìn)準(zhǔn)備號(hào) オールタイム?ベスト?アニメーション

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