龔發(fā)平木雕新作

執(zhí)念與抒情——龔發(fā)平雕塑作品評(píng)述

文丨陳國(guó)輝

青年雕塑家龔發(fā)平算得上是當(dāng)代雕塑界的一匹“黑馬”。為什么如此認(rèn)為呢?理由有：其一，作為一位青年雕塑家，他的雕塑作品創(chuàng)作數(shù)量可算上千數(shù)百，這是十分難得而罕見的。因?yàn)?，雕塑作品的?chuàng)作數(shù)量不僅與創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作工序有關(guān)，更是與創(chuàng)作成本息息相關(guān)，如此多數(shù)量的作品，不能不說是一個(gè)異數(shù)，就算是成功的老雕塑家，傾其一生所創(chuàng)作的作品數(shù)量也難以超百件。其二，龔發(fā)平雕塑作品無論創(chuàng)作媒介從石材到青銅、不銹鋼到木雕等多種多樣，創(chuàng)作手法從具象寫實(shí)到意象形態(tài)等多元化，其表達(dá)的理念都是充盈著童趣的執(zhí)念與年少夢(mèng)想的抒情。

青年雕塑家龔發(fā)平

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龔發(fā)平的執(zhí)念，一方面他始終堅(jiān)持以童年視角的物象為雕塑創(chuàng)作對(duì)象，這些物象是從動(dòng)物世界和動(dòng)畫片當(dāng)中生發(fā)而來的，有老虎頭的女孩叫“虎妞”、帶兔子帽子的“兔子少女”，有射手的馬、點(diǎn)煙的馬、長(zhǎng)翅膀的虎、騎著大象的少年、吹氣球的少年以及金魚與少年、貓與少女……如此等等。不僅有著超幻想的童趣與魔幻，還有著來自寓言和神話般的故事情節(jié)，講究雕塑形體與形態(tài)的韻律、神情與動(dòng)作的表現(xiàn)，或夸張，或臆想，或幽默，或沉思，無不洋溢著純凈的青春氣息。另一方面，龔發(fā)平的雕塑堅(jiān)持泛寫實(shí)主義的基礎(chǔ)上意象型表達(dá)。即使說，龔發(fā)平的雕塑無論題材是如此的童趣化、漫畫化以及可愛化，但其造型的根基卻是扎扎實(shí)實(shí)的寫實(shí)主義功底，由此而得意生發(fā)，由象到意的表達(dá)。這是非常難能可貴之處，既有表達(dá)具象型雕塑的塑造能力，又不囿于具象，借助意象的發(fā)揮，把童趣化的題材活脫脫地形塑出幽默與夢(mèng)幻、調(diào)皮與可愛、純真與自然、小巧與依戀、輕松與愉快的青春氣質(zhì)。甚至，看龔發(fā)平雕塑制造戲劇化的藝術(shù)效果，無不令人聯(lián)想到藝術(shù)家自身的幽默個(gè)性。

龔發(fā)平部分作品

龔發(fā)平又是一個(gè)站在高處抒情的青年雕塑家。他不單執(zhí)著于雕塑題材上的童趣化、意象性表達(dá)，更注重于雕塑手法和媒介語言等細(xì)節(jié)上的雕刻與捍造。譬如，在木雕作品當(dāng)中，龔發(fā)平十分注重原木的肌理、硬度、木色和質(zhì)感，隨木而形，就木而雕，隨機(jī)而生發(fā)，不僅有意保留木色的自然肌理，以及刀痕的紋路，還賦予淡淡的白色，淺淺地透出木質(zhì)的底色，無形中讓作品帶有一種朦朧的傷感，莫名的情悵，以及孩提般的冥想與天真。又如，在他的不銹鋼和銅制作品當(dāng)中，他追求啞光的質(zhì)感，潔白的造型，以及超現(xiàn)實(shí)的形態(tài)表征，恰恰反映出他對(duì)靜美與素雅、敏感與倩柔、虛構(gòu)與真實(shí)之間的美學(xué)把握。另外，龔發(fā)平還善于捕捉雕塑語言瞬間敘事性的抒情表達(dá)。他的雕塑作品無論是動(dòng)物之間、人與動(dòng)物，抑或是人與人之間，摘取的是一段浪漫故事的開頭，或某個(gè)傷感情節(jié)的高潮，動(dòng)作、神態(tài)、表情以及道具或平行，或錯(cuò)位，或重疊;或行走，或休憩，或凝神;或頭頂一只鳥，或手抓兩個(gè)蘋果，或騎著一匹鹿，或劃著一座船，都是造型敘事性的某種荒誕情節(jié)，其延展著無限的、不聲不響的、唯美當(dāng)中的彷徨、傷感與惆悵，猶如一組樸實(shí)無華的語言，組成一闕意猶未盡的宋詞，了了余音，或甘或甜，或苦或酸，無法言說。惟有那踩蘋果的小男孩、長(zhǎng)著翅膀的氣球少年、趴著貓的少女、騎在大象上的小孩，一幕幕的獨(dú)特情境，讓人念念不忘。

龔發(fā)平雕塑教學(xué)

長(zhǎng)期以來中國(guó)雕塑界以主題性寫實(shí)主義雕塑為主，但近年來，隨著當(dāng)代性的觀念表達(dá)與多元化的造型語言等拓展，當(dāng)代雕塑藝術(shù)探索的邊界也不斷開拓，形成多樣化的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。在此語境下，龔發(fā)平的雕塑藝術(shù)實(shí)驗(yàn)毫無疑問受到當(dāng)代藝術(shù)和冬像時(shí)代創(chuàng)作觀念以及創(chuàng)作手法的影響，而趨向于卡通化、漫畫化，但他并不困于某種符號(hào)化的表達(dá)，而是從個(gè)人的經(jīng)歷和純凈藝術(shù)氣質(zhì)出發(fā)，深入挖掘出獨(dú)具個(gè)人特色的抒情性。如此藝術(shù)氣質(zhì)，不僅有別于傳統(tǒng)的具象雕塑，也有別于抽象性雕塑的形態(tài)，更在于其作品所充溢著的青春與心氣。平心而言，龔發(fā)平的藝術(shù)探索，不啻給當(dāng)代青年雕塑界帶來更多的遐想空間和深刻的啟發(fā)。

寫于2023年6月3日晚，天河北

（本文作者：陳國(guó)輝，博士，廣州美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，美術(shù)批評(píng)家）

- 藝術(shù)家介紹 -

龔發(fā)平?GONGFAPING

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1982年 出生于江西金溪縣2006-2010年 就讀于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系2010年 《馳》參加中駿集團(tuán)大廈雕塑作品比賽榮獲入圍獎(jiǎng)2010年 《這一刻》榮獲第16屆亞運(yùn)會(huì)雕塑優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品2012年 參加（廣東三水）當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展2015年 《白羊座》參加清遠(yuǎn)市與湞陽峽藝術(shù)館舉辦的紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年系列藝術(shù)展2015年 《"釋·義·作"龔發(fā)平雕塑作品展》意樹空間畫廊2020年 《少年6》入選2020廣州雕塑大展暨澳門雕塑邀請(qǐng)展

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