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加利利海岸的高爾夫球又要做彌賽亞 又要施展神通

耶穌都累了 于是他決定和一個(gè)門徒去加利利海邊打兩桿子高爾夫 這一桿有些難度

耶穌沒打好 球掉海里了 他也不氣餒 淌著水走到球調(diào)的地方 （標(biāo)準(zhǔn)的耶穌伎倆）

彎下腰撿起了球 他把球放回球座上時(shí) 門徒勸他說 這球太難打了

得老虎·伍茲那種水平才能打好 耶穌說什么鬼我可是神之子伍茲那種卑鄙凡人能干的我也都能干！

于是他又打了一桿球 還是掉水里去了 耶穌就再次去撿球 這時(shí)

一對(duì)美國游客路過 他們 對(duì)門徒說 神啊 這人以為他是誰 耶穌嗎 門徒回答道

不不 他以為他是老虎·伍茲 幻想性的認(rèn)同就是這樣運(yùn)作的

沒有人直接就是他本身 神也不是 就連神也需要在微小的幻想場(chǎng)景中

找一個(gè)外部的、去中心的點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)認(rèn)同 電影制作人恩斯特·劉別謙的主要作品

就用不同方式呈現(xiàn)了這種去中心化 去中心幻想維持性關(guān)系 這個(gè)主題 在電影殘缺的搖籃曲

（Broken Lullaby）中變了個(gè)樣（1932年電影原名 由The Man I Killed（我殺的那個(gè)人）

改成了The Fifth commandment（第五誡） 以免觀眾對(duì)故事角色產(chǎn)生錯(cuò)誤印象

不過 最終電影發(fā)行時(shí)換成了Broken Lullaby 這個(gè)故事大概是這樣

法國音樂家保羅·雷納德在一戰(zhàn)期間殺死了一名叫瓦爾特·霍爾德林的德國士兵

不堪這段記憶困擾 他根據(jù)尸體身上攜帶信件的地址 在德國找到了霍爾德林的家

當(dāng)時(shí)德國的反法情緒還很重 于是霍爾德林的父親將保羅拒之門外

后來 霍爾德林的未婚妻艾爾莎認(rèn)出保羅就是那個(gè)在墓地獻(xiàn)花的人 霍爾德林父親才準(zhǔn)他進(jìn)門

一開始 保羅沒說實(shí)話 他對(duì)霍爾德林的父母說 他和霍爾德林以前在音樂學(xué)院是同學(xué)

城鎮(zhèn)里的人對(duì)保羅都有敵意 傳了些風(fēng)言風(fēng)語 但霍爾德林家人對(duì)他卻很友善

后來 保羅還愛上了艾爾莎 然而當(dāng)她帶著保羅去看前未婚夫霍爾德林的臥室時(shí)

保羅再也忍受不住告訴了他事情 艾爾莎說服保羅不要把真相告訴霍爾德林父母

夫妻倆已經(jīng)把他當(dāng)作第二個(gè)兒子看待了 保羅答應(yīng)了她 決定塵封往事 并和霍爾德離父母住在一起

霍爾德林父親把兒子的小提琴送給了保羅 影片的最后保羅拉著小提琴

艾爾沙彈鋼琴為他伴奏 而霍爾德林父母在一旁慈愛的看著他們 也難怪保林凱爾銳評(píng)了這部電影

他說 劉別謙把“無聊，感傷的爛俗電影當(dāng)成了諷刺，詩意的悲劇”。

電影中有些令人不安的因素 影片在詩意情景

與淫穢幽默之間來回?cái)[動(dòng) 這對(duì)戀人（女孩和殺死她未婚夫的人）在未婚夫父母凝視的護(hù)佑下幸福地走到了一起

這是凝視為他們的關(guān)系提供了幻想框架 于是問題產(chǎn)生了 他們倆產(chǎn)生戀情

只是為了安撫兩位長輩 還是說這凝視是他們發(fā)生關(guān)系的借口 這個(gè)問題本身就錯(cuò)了

因?yàn)槟囊粋€(gè)選項(xiàng)是答案根本就無所謂 即便長輩的凝視是他們發(fā)生關(guān)系的借口

這個(gè)借口也是必要的 劉別謙另一部電影《紅樓艷史》（One Hour With You）

也表現(xiàn)了這個(gè)主題： 一女一男 米琪和安德烈兩個(gè)人都結(jié)婚了

但不適合對(duì)方 有一次他們兩人恰巧同乘一輛出租車 他們只不過是恰巧處在同一私密空間

但在外面的人看來 他們就像是一對(duì)情侶 但安德烈抵不住這個(gè)表象的力量

他們之間的婚外情從此萌芽 安德烈是很愛她的妻子 但她和另一個(gè)女人同處車內(nèi)

這個(gè)虛假的表象還是動(dòng)搖了 也實(shí)實(shí)在在產(chǎn)生了無法抹除的結(jié)果 在這里

米琪說的并不是某個(gè)真實(shí)發(fā)生的事 “如果有人現(xiàn)在看到我們兩個(gè)一定會(huì)以為我們倆在搞外遇”。

她的想法更為復(fù)雜 而且使人聯(lián)想到普法勒（Robert Pfaller）使用的概念——一個(gè)天真的觀察者

不是根據(jù)主體的真實(shí)意圖作判斷 而是看到什么就認(rèn)為是什么 這就是所謂的“假象戲劇”

男女主人公處于一個(gè)可能有失體面的情景中 他們的行為被另一個(gè)角色看到

并且被誤解他們無辜的行為也被讀出了不正當(dāng)?shù)囊馕?正常來講

在這種戲劇最后 誤會(huì)會(huì)被說清楚 主人公也能洗脫嫌疑 但關(guān)鍵在于，通過這個(gè)假象的游戲

本不能過審的想法得以表達(dá)： 觀眾可以盡情想象主人公在遵循某種被禁止的隱秘愿望形式

而不被懲罰 因?yàn)樗?雖然看起來另有文章 但其實(shí)無事發(fā)生 主人公是無辜的

旁觀者誤讀了無辜行為或巧合事件 他骯臟的大腦“愉悅地不正常地觀看”著：

這就是拉康說的 真相具有虛構(gòu)的結(jié)構(gòu)——事實(shí)的懸置為力比多真相的表達(dá)開辟了道路

在劉別謙的作品中 他直接呈現(xiàn)了作為幻想框架的凝視

通過直白展示其去中心的特征 削弱了它的作用 在劉別謙代表作《你逃我也逃》中

最好笑的場(chǎng)景之一 也是由同樣的去中心化或與幻想框架拉開距離的方式支撐的：

波蘭演員約瑟夫·圖拉假扮成蓋世太堡上校埃爾哈特與打入波蘭的高級(jí)間諜談話

他以（我們看來）過于夸張的方式評(píng)論關(guān)于自己（埃爾哈特）的傳聞——“所以呢

他們叫我集中營埃爾哈特？” 一邊說一邊粗野的笑 不久后圖拉溜走

因?yàn)檎嬲陌柟貋砹?；?dāng)談話又提到這些傳聞時(shí) 真正的埃爾哈特也像假扮他的人一樣

做出過于夸張的動(dòng)作 顯而易見，就算埃爾哈特自己也不是直接就是自己

他也在模仿著自己的形象 圖拉在扮演他，而他在扮演他自己 《街角的商店》

運(yùn)用重疊的幻想呈現(xiàn)這種去中心化 在布達(dá)佩斯一個(gè)商店里

克拉拉·諾瓦克與阿爾弗雷德·克拉里克是這里的同事 他們彼此嫌棄

但同時(shí)互相之間保持著匿名筆友的關(guān)系 且并不知道對(duì)方的身份 雖然現(xiàn)實(shí)生活中互相都不客氣

但筆友關(guān)系卻是兩人相愛 最近的流行的好萊塢電影《電子情書》就是翻版的《街角的商店》

不過換成了郵件 這也讓人想到幾年前薩拉熱窩到處發(fā)生的趣事：丈夫與妻子都和匿名網(wǎng)友通過郵件搞婚外情；

要見面了才發(fā)現(xiàn)一直以來的調(diào)情對(duì)象原來是身邊的對(duì)方 當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)彼此就是自己的夢(mèng)中情人時(shí)

會(huì)回歸幸福的婚姻嗎？或許不行 這種成真的美夢(mèng)一般會(huì)變成噩夢(mèng)

這種去中心化表現(xiàn)出在戀愛關(guān)系中我們并不是獨(dú)自與伴侶相處：

在想象或?qū)嵲诘耐獠磕曋?我們扮演著某個(gè)角色 回到《殘缺的搖籃曲》

在影片最后 這對(duì)戀人問：“對(duì)父母的凝視來說 做愛做得起勁的我們是什么呢”