古詩詞的妙，在于以寥寥數(shù)言，能抵洋洋萬言，幾句話就能把一個龐大的故事講完。講出來的是冰山上面露出的山尖，而沒有直說的則是水面下邊那橫亙的山巒。作者言而不盡，讀者卻可心領神會。

就拿李商隱的《夜雨寄北》舉個列子吧。這首詩我上學時候不在課文之列，高考備戰(zhàn)時，練習題中見到的。當時沒有特別關注，但后來閱讀積累的多了，又對李商隱的生平有所了解。再回頭審視它，就立刻看出不凡來。所以今天就用它來舉例吧。

在談詩之前，簡單介紹一下背景知識。唐代詩人總體的風格是大氣豪邁，多見縱橫捭闔，金戈鐵馬。但唯有李，是一派的纏綿悱惻。其實這并不是詩人兒女情長，而是他一生不得志，上進之路被堵死，所以熱情都轉向了深愛的妻子。

李商隱早年被白居易和令狐楚看中，有意提攜。然而，李后來被涇原節(jié)度使王茂元相中，招為女婿。令狐是牛黨，王是李黨。李商隱本不愿意夾在黨爭之中，但奈何天意弄人，王晏媄小姐才貌雙全是難得的靈魂伴侶。于是乎，李商隱莫名其妙成為二五仔，為牛黨所唾棄。而他的岳父王茂元又假道學，不肯推薦提拔李，于是李商隱的政治前途便徹底斷絕。

寫作這首《夜雨寄北》時，李商隱被西川節(jié)度使的柳仲郢啟用為幕僚，離家萬里入川赴任。在巴山楚水凄涼之地，更是思念自己的賢內助，于是苦中作樂寫了此詩。

開篇第一句，君問歸期未有期。短短七個字，提出了三個問題，who，when，where。你看時間地點人物，這寫作三要素直接就擺了出來了。誰是那個君，當然是夫人，什么時候，在離家之時，什么地點，家門之前。一句話，似乎什么都沒說，但是一幕與摯愛離別的凄苦景象，已經(jīng)躍然紙上。越過千年的時光，我們仿佛跟著詩人看到了那個傷心離別的場面。夫人萬般不舍的問：“相公何時能歸？”而主人公只能黯然道一句，沒有我的日子里，你要保重你自己！沒有一個字說到內心的苦楚，但是這份苦楚沉甸甸的就擺在了眼前，盡在不言之中。

第二句就更苦了，前一句是回憶，是過去。而這一句是現(xiàn)實，是當下。巴山夜雨漲秋池，巴山二字一出，蜀道艱難，羈旅困頓還用明說嗎？萬千的困苦都在這兩個字里了，接下來就是夜雨。夜雨最是擾人心，凄清無助，無數(shù)的詩人都用夜雨寄托過凄苦之情。讀到此處，愁苦之情都已經(jīng)濃的化不開了。最后漲秋池，一個秋字，多少的蕭瑟之意盡在不言。愁字怎么寫，秋天的心境是也。

如果說第一句是愁苦，那第二句就是愁苦plus，得加一個更字。回憶苦，現(xiàn)實則更加重的苦悶。

第一句是過去，第二句是現(xiàn)在，那么第三句就是將來。何當共剪西窗燭，這是暢想未來。對現(xiàn)實的苦悶使得作者向往日后和妻子相間時的喜悅和纏綿。為何要剪燭呢？小時候市區(qū)常停電，我點過蠟燭。當蠟燭點的時間長了之后，燭芯露出過多就會出黑煙，燭光會抖動。所以剪燭就是因為點的時間長了。那為什么會時間長呢？當然是因為相愛的人在重逢之后會有說不完的知心話。一句剪燭，透露出的是作者的濃情蜜意，對愛妻的無盡眷戀。而共剪二字，則更是握著嬌妻的小手，你儂我儂的狂撒狗糧。充分說明了作者把悶騷氣質拿捏的死死的。

這第三句是轉承之句，由苦悶而生美好的愿望，詩中的意境由苦轉甜。

第四句就更是了不起了，我認為是全文精華所在，把作者的濃情愛意揮灑到了極致。卻話巴山夜雨時。當我們重逢之時，說著綿綿情話，傾吐思念，我要把今天夜雨之時的所思所想都講給你聽。在這凄風苦雨之中，我的心情是如此的低落，但一想起你，我的心里就充滿了甜蜜。在孤獨困苦之中是你給我希望和憧憬。我對你愛不必言說！

我們都有這樣的經(jīng)歷——人的一生總會遇到困頓之時，但是當你越過苦難，在幸福中回首之時，往往會感到當時的困頓顯得不再那么難以承受。詩人最后一句就是這個意思，只要和你在一起，那么我所承受過的一切的苦痛就都算不得什么了。如此的恩愛，如此的纏綿，只羨鴛鴦不羨仙！這一句甜蜜到了極致。

這就是詩的魅力所在，一首七言，短短二十八字，卻講述了詩人的一段人生經(jīng)歷。就憑這首詩，就憑我們聯(lián)想體會出來的內容，拍一部李商隱的電影或者電視劇夠不夠。絕對夠用了。

唯一的遺憾，是詩人寫此詩的前后，正是夫人病故之時。相隔萬里，空賦衷腸，斯人卻再難見到了。大中五年，詩人入川寫下了這千古傳唱的詩篇，也是這一年，香魂枉斷，天人永訣。惜哉，痛哉。