（Johann Sebastian Bach，1685年3月21日～1750年7月28日），出生于德國圖林根州的埃森納赫，巴洛克時期德國作曲家、鍵盤演奏家。

1700年，赴呂內(nèi)堡，進(jìn)入米歇爾學(xué)校唱詩班學(xué)習(xí)。1703年至1707年，先后在阿恩施塔特和米爾豪森任職。1708年，到魏瑪任宮廷教堂管風(fēng)琴師；在職的9年期間，創(chuàng)作了大量的管風(fēng)琴曲與康塔塔，并鉆研法國古鋼琴音樂與意大利弦樂作品。1717年，轉(zhuǎn)而受聘于科騰，在列奧波德親王府邸擔(dān)任宮廷樂長和鍵盤演奏家；在此期間創(chuàng)作了大量的世俗器樂作品，如小提琴協(xié)奏曲、各類奏鳴曲、組曲、創(chuàng)意曲、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，以及《平均律鋼琴曲集》第一集。1723年，赴萊比錫，在該城工作的27年時間里，任圣托馬斯教堂合唱指揮和音樂總監(jiān)等職；在此期間，創(chuàng)作了其重要的宗教和世俗音樂作品，包括《馬太受難曲》《約翰受難曲》《b小調(diào)彌撒曲》，以及康塔塔、經(jīng)文歌、圣母頌歌等。1749年，視力減退，后雙目失明。1750年7月28日，巴赫在萊比錫逝世，享年65歲。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫成長于一個龐大的音樂家族。巴赫家族從16世紀(jì)開始居住在德國邁森-圖林根-薩克森地區(qū)；自16-18世紀(jì)，有53個姓巴赫的任管風(fēng)琴師、唱詩班領(lǐng)班或市鎮(zhèn)樂師。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫共有20個子女，有10個長大成人，5個成長為專業(yè)作曲家。其中包括：“倫敦巴赫”約翰·克里斯蒂安·巴赫，“柏林巴赫”卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫，以及“比克堡巴赫”約翰·克里斯托弗·弗里德里希等。此外，巴赫曾自制家譜《愛好音樂的巴赫家族的起源》，保存在他的孫女安娜·卡羅利娜·菲利皮娜手里。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫一生結(jié)過兩次婚。1707年10月7日，他與大他一歲的堂姐瑪麗亞·巴巴拉在離阿恩施塔特不足一公里的小村莊杜倫舉行了婚禮。1720年，瑪麗亞去世，終年36歲；她為巴赫生下了七個孩子。

瑪麗亞去世的一年半以后，巴赫迎娶了第二位妻子，即科騰的宮廷歌手安娜·瑪格達(dá)林娜，她比巴赫小21歲。在兩人的28年生活中，安娜·瑪格達(dá)林娜和巴赫一共生育了13個孩子。到了晚年，巴赫雙目失明時，也得到了安娜·瑪格達(dá)林娜的照顧。1760年，安娜·瑪格達(dá)林娜去世。

巴赫的音樂作品體裁豐富，其聲樂作品以宗教音樂為主，器樂作品則涵蓋獨奏曲、協(xié)奏曲、管弦樂合奏曲、重奏曲在內(nèi)的各類體裁及其大量作品。因巴赫的作品對歐洲近代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為“西方音樂之父”。

除歌劇外，巴赫的創(chuàng)作涉及了巴洛克時期的大多數(shù)音樂體裁。他最初的寫作都符合于他所處的特定位置，他的作品亦可據(jù)此分類：在阿恩施塔特、米爾豪森和魏瑪，他都任管風(fēng)琴師，所以寫了大量的管風(fēng)琴作品。在科騰，他沒有寫教堂音樂，而是創(chuàng)作了大量的古鋼琴和器樂合奏作品，還有用于教學(xué)、家庭或?qū)m廷的娛樂音樂。在萊比錫的最初幾年，是他的康塔塔和其他教堂音樂最多產(chǎn)的時期，其重要和成熟的管風(fēng)琴即古鋼琴作品也出自此時期。

由于篤信宗教，他的作品以宗教音樂和復(fù)調(diào)音樂為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性。他把路德教派新教的眾贊歌和教會樂器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又受到資產(chǎn)階級啟蒙思想的影響，這使他的作品具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。所以，主調(diào)和復(fù)調(diào)，和聲與對位在他的作品中得到結(jié)合；宗教和世俗，完善和創(chuàng)新都和諧地融合在他的作品中。

此外，因其終身孜孜不倦的努力，博采眾長，綜合了德國、法國、意大利的音樂元素。例如德國音樂豐富的樂思和對位藝術(shù)，意大利弦樂音樂，特別是安東尼奧·維瓦爾第簡練的主題、清晰的和聲布局、持續(xù)連貫的節(jié)奏，法國羽管鍵琴生動的織體、法國歌劇序曲鮮明的色彩和對旋律的裝飾，形成既具有個人特征，又有國際性的音樂風(fēng)格。

巴赫的聲樂音樂大多為宗教題材，其中康塔塔和受難曲占有重要地位。

宗教康塔塔部是路德教派的儀式音樂，但是內(nèi)容與當(dāng)日宣講的福音書有關(guān)，每個禮拜日都需要有一部新作，巴赫約有近300部，如《醒來吧，那個聲音在呼喚我們》（BWV140）、《心與口，行為與生活》（BWV147）。巴赫的宗教康塔塔是多段落的套曲，以宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)為主，重視合唱和管弦樂隊的作用。形式豐富多樣，例如第4康塔塔《基督處于死亡的枷鎖中》（1724年）是一首眾贊歌變奏曲，結(jié)構(gòu)為：序奏（主題）、獨唱（變奏1）、二重唱（變奏2）、獨唱（變奏3）、合唱（變奏4）、獨唱（變奏5）、二重唱（變奏6）、眾贊歌（變奏7）。又如第80康塔塔《我們的主是堅固堡壘》（1730）以馬丁·路德的眾贊歌為中心，數(shù)次變化出現(xiàn)，構(gòu)成變奏與回旋曲式的組合。

宗教康塔塔也最能體現(xiàn)他對巴洛克時期各種音樂風(fēng)格和體裁形式的綜合。例如作為序奏的器樂音樂常帶有意大利歌劇序曲或法國歌劇序曲的特點，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)來自歌劇，吸收源于意大利的聲樂和器樂的協(xié)奏（唱）風(fēng)格，以及法國羽管鍵琴組曲中的舞曲節(jié)奏等，巴赫將它們與德國新教的眾贊歌相結(jié)合形成自己特有的語匯 。

巴赫的23首世俗康塔塔是為各種不同場合寫的，他稱其中的大部分為“音樂戲劇”，如為萊比錫音樂學(xué)會寫的《咖啡康塔塔》（BWV211），為薩克森宮廷侍從回到近萊比錫鄉(xiāng)下領(lǐng)地當(dāng)領(lǐng)主而作的《農(nóng)民康塔塔》（BWV212）。世俗康塔塔不用眾贊歌，由獨唱或重唱的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)以及合唱、管弦樂段落構(gòu)成，就像歌劇的一個場面，是巴赫作品中生動活躍的部分。

巴赫根據(jù)“四福音書”寫的《馬太受難曲》和《約翰受難曲》均分成兩個部分，相當(dāng)于歌劇的兩幕。當(dāng)時，兩個部分之間還可以加進(jìn)布道。相當(dāng)于“場”的段落都用眾贊歌結(jié)束?！恶R太受難曲》由獨唱、重唱，兩個合唱隊、兩個管風(fēng)琴、兩個管弦樂隊演出，具有壯闊的氣勢，在巴洛克宗教音樂中具有重要位置。

巴赫還寫過圣母頌歌、經(jīng)文歌、清唱劇和彌撒曲。兩部清唱劇《圣誕節(jié)》（1734年）和《復(fù)活節(jié)》（1736年）實際上是把一系列獨立的康塔塔連在一起，情節(jié)上并無聯(lián)系。《b小調(diào)彌撒曲》（1742年至1748年）是為謀求信仰天主教的薩克森選侯宮廷樂長職務(wù)，將不同年代所寫的獨立段落匯集而成。彌撒曲的拉丁語歌詞十分集中概括，配置的音樂亦豐富 。

巴赫的器樂音樂大多為世俗性。他并未發(fā)明新的體裁形式，而是在前輩創(chuàng)造的基礎(chǔ)上，使既有的樣式得到發(fā)展。

巴赫自身是管風(fēng)琴演奏家，管風(fēng)琴音樂是他得心應(yīng)手的創(chuàng)作領(lǐng)域。他既繼承了德國管風(fēng)琴樂派的傳統(tǒng)，又研究了意大利管風(fēng)琴音樂，幾乎這一時期所有的管風(fēng)琴體裁他都留有作品。例如，《管風(fēng)琴小曲集》包括45首以德國新教眾贊歌為基礎(chǔ)的編曲，每一首都集中揭示出歌詞的內(nèi)容，又有很強(qiáng)的描繪性。他的管風(fēng)琴幻想曲、賦格以及前奏曲、托卡塔、帕薩卡利亞與賦格的組合，均具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性。

巴赫是鍵盤樂器演奏家，《托卡塔與賦格》《半音階幻想曲與賦格》顯然是為他自己炫技演奏而作。但數(shù)量更多的作品是以教學(xué)為目的，例如為教大兒子威廉·弗里德曼·巴赫寫的《創(chuàng)意曲》和《平均律鋼琴曲集》第一集。作為通往演奏者之路的階梯，他為《創(chuàng)意曲》1723年版本寫的標(biāo)題詞清楚地說明了寫作意圖：演奏二聲部和三聲部的“簡易入門”，它能幫助學(xué)生“不僅學(xué)得好樂思，還能很好地發(fā)展樂思，以及——最重要的是——獲得歌唱性的演奏風(fēng)格，得到作品的完整預(yù)示”?！镀骄伞肥菍W(xué)生學(xué)習(xí)的下一步。如果說《創(chuàng)意曲》每一首都是一個動機(jī)樂思，通過模仿加以發(fā)展，《平均律》的每一首都是一種感情的簡明探究，以及一個賦格寫作的課題。開始的樂思把這種感情刻畫得十分明顯，以致可以稱它們?yōu)椤靶愿裥∏薄W(xué)習(xí)這些樂曲，是理解巴洛克“單一感情”的表達(dá)和闡釋的好途徑。

巴赫還寫過3集組曲，每集6首?！斗▏M曲》僅包含舞曲樂章，規(guī)范簡潔；《英國組曲》和《帕蒂塔》除了舞曲樂章外，大都有長大的前奏曲樂章，它們兼有意大利音樂充沛的活力和德國音樂復(fù)雜的技巧，并有一定的體裁特征。例如《g小調(diào)第二英國組曲》像一首協(xié)奏曲，采用維瓦爾第常用的“利都奈羅”形式，用羽管鍵琴兩層鍵盤不同的音量，模仿協(xié)奏曲不同樂器組之間的對比。晚年的《哥德堡變奏曲》為撫慰夜夜失眠的凱澤林伯爵而作，綜合了新舊風(fēng)格的因素。主題具有前古典華麗風(fēng)格的特點，整體構(gòu)思非常嚴(yán)密，發(fā)展邏輯鮮明，30個變奏按照3個一組，每組的第3首都是卡農(nóng)。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫作有小提琴、大提琴、長笛等樂器的獨奏奏鳴曲，以及弓弦樂器、管樂器與鍵盤樂器組合的重奏音樂。巴赫的小提琴與鋼琴奏鳴曲和意大利的奏鳴曲迥然不同。在意大利奏鳴曲中，小提琴作獨奏，用數(shù)字低音作伴奏，這種歌數(shù)字低音通常由鋼琴來彈奏，也有采用管風(fēng)琴的，它除了起到伴奏的作用，別無其它特性。而在巴赫的奏鳴曲中，小提琴不是主要的聲部，它與鋼琴配合默契。鋼琴的聲部并非一種標(biāo)數(shù)字的低音，而全由作曲家一手創(chuàng)作；而且，它顯然是專為鋼琴而部是為其它樂器演奏而寫的。這些奏鳴曲的風(fēng)格不是朗誦性的風(fēng)格，部是意大利式歌劇的風(fēng)格，也不是英國人和法國人出自舞曲的文雅風(fēng)格，而是一種嚴(yán)肅的風(fēng)格、多聲部的風(fēng)格。這些奏鳴曲通常被寫成模擬式的三個聲部：小提琴奏其中一個聲部，鋼琴上的兩手各奏一個聲部。這種布局是巴赫獨有特的，并運用巧妙。此外，巴赫在小提琴奏鳴曲中，盡力使一個獨奏樂器發(fā)揮出更多的效果，甚至在一個樂器上作多聲部，這樣的構(gòu)思乍一看似乎自相矛盾，但巴赫達(dá)到了目的。

晚年有兩首特殊的室內(nèi)樂作品：《音樂的奉獻(xiàn)》（1747年）包含利切卡爾、三重奏鳴曲和卡農(nóng)；《賦格的藝術(shù)》（1748年至1749年）并未指明由何種樂器演奏（至今有鋼琴、弦樂器和樂隊演奏的版本），甚至不清楚是否為演奏的目的。該曲由14首技術(shù)嚴(yán)禁的賦格和4首卡農(nóng)組成，系統(tǒng)展示和歸納了賦格寫作。

巴赫是第一位寫鍵盤協(xié)奏曲的作曲家。6首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》包含大協(xié)奏曲和樂隊協(xié)奏曲兩種類型，采用典型的晚期巴洛克音樂語匯；4首樂隊組曲音樂華麗生動，《G弦上的詠嘆調(diào)》即出自其中D大調(diào)第三管弦樂組曲第二樂章。