當(dāng)年《寄生獸》剛出漫畫(huà)的時(shí)候，我看了開(kāi)頭的幾章，就沒(méi)再追，因?yàn)橛X(jué)得這個(gè)故事沒(méi)什么新意，從開(kāi)頭就能看到最終結(jié)局的樣子。。后來(lái)知道漫畫(huà)動(dòng)畫(huà)化，好像人氣還可以，但仍然沒(méi)有想去補(bǔ)這部番。。前段時(shí)間在看一些漫評(píng)的時(shí)候，時(shí)不時(shí)聽(tīng)到有人提到它，因此覺(jué)得自己不妨也應(yīng)該補(bǔ)一補(bǔ)，畢竟是名聲在外的作品。

坦白講，看這部番的感覺(jué)并不好，開(kāi)始的時(shí)候感覺(jué)有點(diǎn)惡心。。適應(yīng)了之后，接踵而至的就是失望。因?yàn)樘茁坊Ｊ教黠@，看開(kāi)頭知結(jié)尾的地方太多，例如男主媽媽吃飯時(shí)“展示”了手上的傷疤，我就知道她要變成寄生獸了。類似的地方很多很多。最終看完了之后，感覺(jué)這番缺乏新鮮感和驚奇點(diǎn)，像部俗爛的老套電視?。ū热缫看琅藖?lái)推動(dòng)催化情節(jié)）。整部作品看下來(lái)讓人各種不爽。

先說(shuō)最核心的，《寄生獸》用的是動(dòng)漫作品里非常常見(jiàn)的故事架構(gòu)——黑白陣營(yíng)的劃分，從最初的矛盾摩擦到最后的立場(chǎng)轉(zhuǎn)換，即白者黑化，黑者洗白，從而提示觀眾思考黑白劃分的標(biāo)準(zhǔn)，拿一個(gè)“專業(yè)”的措辭來(lái)說(shuō)就是：“誰(shuí)才是正義的一方？”通常，這樣的故事里，主人公會(huì)被設(shè)定為灰色，即白中有黑，黑中有白。以此彰顯這種矛盾沖突造成的內(nèi)心撕扯和糾結(jié)。

這種模式最成功的就是常常被拿來(lái)和寄生獸做比較的《東京喰種》，除此之外，像《亞人》、《尸鬼》甚至《自新世界》，在基本結(jié)構(gòu)方面都可以視為是這種類型。

那么，從這種結(jié)構(gòu)來(lái)分析，創(chuàng)作者要做到的一個(gè)基本點(diǎn)就是要讓黑接近白，換句話說(shuō)，就是要讓觀眾漸漸開(kāi)始同情、以至于可能最后要轉(zhuǎn)而支持開(kāi)始時(shí)想打倒的黑，與此同時(shí)，要讓白逐漸顯得黑，即提示觀眾：“像你們這些正在看戲的人其實(shí)內(nèi)在的一部分也跟那些黑暗、邪惡的東西一樣！”

這一點(diǎn)，無(wú)論《喰種》還是《亞人》以及《尸鬼》，都完成得很好。但《寄生獸》呢？我看得出來(lái)作者的努力，比如田村這個(gè)關(guān)鍵人物，最后最大化程度接近了人類，體現(xiàn)了這種努力；比如那位市長(zhǎng)，最后的真相也顯示出作者有意在提示黑白的“交融”。但整體來(lái)看，我認(rèn)為這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

站在人類陣營(yíng)來(lái)看，清除寄生獸是必然，而且至少對(duì)于一部分像我這樣的觀眾而言，會(huì)始終覺(jué)得那類“怪物”不值得同情和保護(hù)——相當(dāng)一部分寄生獸一直保持著吃人作為維系生命的手段，甚至有了自己的“食堂”，僅有田村這種極罕見(jiàn)的個(gè)體可以像人類一樣靠普通食物存活，那么作為人類，面對(duì)動(dòng)輒死掉的一個(gè)個(gè)無(wú)辜生命，會(huì)覺(jué)得寄生獸只是為了求生，也很可憐？？會(huì)覺(jué)得寄生獸是因?yàn)槿祟惒蛔⒅丨h(huán)保，因此錯(cuò)不在吃人的寄生獸，而在于人類全體？？我覺(jué)得作者有時(shí)有意無(wú)意地在扯開(kāi)觀眾對(duì)那些大量無(wú)辜喪生者的注意，比如為了某個(gè)所謂的高遠(yuǎn)目的（在我看來(lái)蠢不可及），犧牲掉大量人命，然后焦點(diǎn)迅速?gòu)臓奚?、從代價(jià)轉(zhuǎn)移開(kāi)，開(kāi)始強(qiáng)行塞進(jìn)一些類似環(huán)保這種非常生硬和牽強(qiáng)的理由。

一個(gè)可以從多角度吐槽的情節(jié)，可以作為代表。男主那位女同學(xué)，當(dāng)其確知那個(gè)男生就是近期社會(huì)上引起恐慌的吃人怪物時(shí)，想到的居然是要跟怪物好好談?wù)?，勸他放下屠刀立地成佛。。。結(jié)果卻是，怪物被刺激，十幾人喪生。而后續(xù)的情節(jié)中，絲毫看不出這位女生的悔恨和反省。死去的那十幾人只是這部作品里完全可以無(wú)視的廢料耗材而已。雖然不能說(shuō)作者的三觀歪掉了。但是，這種有意的選擇性無(wú)視在這部作品里很常見(jiàn)，即路人無(wú)足輕重，死再多也無(wú)所謂，主線人物最重要，哪怕吃人惡魔，也需要諒解。

如果按這個(gè)邏輯走下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，黑始終是黑，根本無(wú)法洗白，白始終是白，白得理直氣壯。

因此，黑白陣營(yíng)的沖突，始終無(wú)法化解。而站在中間線上的主角，就會(huì)顯得非常尷尬。

說(shuō)到三觀，最后一話，有異能的殺人犯巴拉巴拉講了一堆歪理，如果說(shuō)作者沒(méi)這些意思的話，我覺(jué)得他不會(huì)讓這個(gè)人物在最后一話這樣重要的場(chǎng)景中發(fā)表這么一大段說(shuō)辭，這段說(shuō)辭在我看來(lái)沒(méi)有說(shuō)服力，而且歪得不行。所以，最后我也有點(diǎn)疑惑，《寄生獸》這番究竟想表達(dá)什么？

除了核心主旨的模糊，呈現(xiàn)方式的失敗，以及表現(xiàn)手法的陳舊會(huì)讓人不快之外，這部作品還有太多讓人不爽的點(diǎn)——

首先，婦人之仁隨處可見(jiàn)，這一點(diǎn)也是俗爛電視劇常見(jiàn)的套路，不該心生憐憫的關(guān)鍵時(shí)刻，偏要心慈手軟，各種華容道，從最開(kāi)始婆婆媽媽的男主，到最后猶猶豫豫的特警，這種戲劇手段用多了真讓人超級(jí)不爽。

其次，為了刻意凸顯某個(gè)價(jià)值而在一些細(xì)節(jié)上斤斤計(jì)較，比如最后階段武力清除寄生獸時(shí)，武裝人員已經(jīng)把話說(shuō)得很清楚，現(xiàn)場(chǎng)情況已經(jīng)萬(wàn)分危急，已經(jīng)出現(xiàn)人類與寄生獸的當(dāng)場(chǎng)死亡的情況下，還有人偏偏不聽(tīng)指揮，為了凸顯所謂的個(gè)人自由以及所謂human_rights，被誤殺之后就反復(fù)強(qiáng)調(diào)這些特警也是“殺人兇手”，和變態(tài)殺人狂沒(méi)有區(qū)別，我簡(jiǎn)直不能理解和接受。這種情況不開(kāi)槍，然后嘞，每個(gè)人請(qǐng)律師來(lái)，咱們一個(gè)一個(gè)走程序，然后讓寄生獸吃掉更多的人，人的自由和human_rights就有保障了？

第三，就是一些弱智行為和細(xì)節(jié)的粗糙。比如前述那個(gè)女生的做法，很典型是老套的肥皂劇套路。再比如豆瓣上有列舉各種細(xì)節(jié)漏洞，我看的時(shí)候也注意到了其中一些。（一個(gè)最粗糙的點(diǎn)是，這個(gè)故事沒(méi)有開(kāi)頭，來(lái)歷不明）

最后一個(gè)讓我很不爽的點(diǎn)就是喜歡的角色都領(lǐng)了便當(dāng)，比如加奈，最初我以為她會(huì)走到最后，沒(méi)想到被作者火速發(fā)了便當(dāng)。還有就是田村，也是讓我意外地提前退場(chǎng)。其實(shí)這兩個(gè)人物非常重要，其中任何一個(gè)假如能堅(jiān)持到最后一話，都會(huì)把整部作品提高至少一個(gè)檔次，然而可惜并沒(méi)有。。

因?yàn)閯∏榻Y(jié)構(gòu)等諸多方面的高度相似性，《寄生獸》和《東京喰種》的比較是必然的。

我個(gè)人認(rèn)為，寄生獸遠(yuǎn)不如喰種，這種差距是全方位的。這一點(diǎn)從銷量上也看得出來(lái)。

Z上居然有人吐槽喰種第一季的結(jié)尾，讓我感到非常驚詫。因?yàn)樵谖铱磥?lái)，《東京喰種》第一季的結(jié)尾是我個(gè)人目前看的番里最好的結(jié)尾，沒(méi)有之一。（之前我大贊的線圈也有所不及）這個(gè)“好”是各種意味上的好。從對(duì)這個(gè)結(jié)尾的評(píng)價(jià)來(lái)看，也就不難理解為什么Z上發(fā)言的人一邊倒地支持寄生獸了。

雖然喰種這部作品第一季之后就明顯走了下坡路，但僅就第一季而言，各方面品質(zhì)是毫無(wú)疑問(wèn)的高水平，在我看來(lái)，全面勝過(guò)寄生獸沒(méi)有任何問(wèn)題。

總之，《寄生獸》作為一部當(dāng)年的名作，也一定會(huì)有它自己獨(dú)特的魅力和成功點(diǎn)，假如這是一部爛番，我可能看了開(kāi)頭就會(huì)棄掉了。但讓人糾結(jié)的地方就在于，一方面你會(huì)想一路看完，另一方面你又會(huì)忍不住一路吐槽。正所謂“食之無(wú)味，棄之可惜”！

*寫(xiě)于2020-5-25