作者為葉康翡翠，創(chuàng)作與2007年，韓匙匙2014年整理

鳳悲鳴【王熙鳳】

　　如果說寶釵之美是一首詩，那必定是詩中圣哲筆下的七言格律。沉郁頓挫，中規(guī)中矩，內(nèi)涵豐盈，有大雅之風(fēng)。

　　如果說黛玉之美是一闋詞，則必定可以為她取個最妥帖不過的詞牌名——《如夢令》——簡直就是她一生的真實寫照，輕巧精致，風(fēng)流婉轉(zhuǎn)，乃詞中上品。

　　而阿鳳之美，在那詩之莊、詞之媚專美于前的紅樓世界里，必定是一首熱熱鬧鬧的元曲！竊以為關(guān)漢卿的《南呂.一枝花》之意境與其形神頗為相合，嬉笑怒罵，瀟灑萬端。綜觀紅樓眾釵裙，也獨有阿鳳才當(dāng)?shù)闷疬@“脂粉隊里的英雄”七個大字！

　　87版《紅樓夢》是非常偏愛鳳姐的。除第一集外，她的出境率幾乎貫穿始終。周汝昌先生評價說她是紅樓一書“家破人亡”主線索中照應(yīng)“家破”的那一條主要分支，信信！而這一堪成紅樓夢經(jīng)典人物的造型更是將這一特點表現(xiàn)得淋漓盡致！

　　她共有春夏秋冬四季衣物74套，每集至少更換兩套以上；（史延芹設(shè)計了74套，實際劇中穿了40余套）

　　單只頭面大鳳釵的的數(shù)量之多，造型之美好，做工之精巧也居全劇之冠；

　　其衣飾的造型色調(diào)也與家破所預(yù)示的由榮至衰的過程尤為吻合：

　　剛開始多用品紅、鮮橘、明黃、桃紅、洋紅、寶藍、雪青等鮮艷色調(diào)，正所謂“鮮花著錦”是也；
　　中期色調(diào)開始用深藍、絳紅、碧綠、翠綠、玫瑰紅、老油綠等華貴色彩，成熟氣息日漸濃重；
　　晚期偏暗，深褐、赭石、石青、深紅、土黃，以至于墨黑、銀灰等，雖說是大廈將傾，欲挽無力，但那一份古樸厚重，卻不減分毫。

　　衣料以各色綢、緞、錦、綾等挺括料子為主，衣飾花紋方面多用提花、紋錦、緙絲等衣料本身即有花樣。通身撒滿的處理方式，若姑娘們用就嫌太俗，太太們用又覺過艷，正巧了她的奶奶身份——李紈也是奶奶身份，可是因為寡居，造型上就被比下去了。

　　紅樓造型師與服裝師借助演員鄧婕自身獨具的氣質(zhì)，在阿鳳身上，將那一段逝去的奢麗風(fēng)華推向了至高點！

　　這是阿鳳的出場造型，我們不妨把曹公的原文先找出來：

　　這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。

先看衣服：

　　

　　1. 上身是一件“縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y襖”。

　　 衣服的樣式是明清時期女子常穿的襖，“裉”，北方方言,指上衣靠腋下前后兩幅接縫的部分。也叫抬裉，有時也指腰身,即腰裉，“窄裉”者，指腰身窄細之義，短短二字，活畫出了鳳姐苗條的身材；衣服的質(zhì)料是“洋緞”，本是棉織品，但是表面光潔如同緞子，可見作者創(chuàng)作時期，中國的絲織業(yè)已經(jīng)有了極大的發(fā)展；顏色的“大紅”，最適合鳳辣子的色彩；衣服上的花樣是“百蝶穿花”，一個“穿”字，閉目即可見戲蝶飛舞于繁花之中的活潑狀態(tài)，“縷金”指用金線繡制之義，蝴蝶、百花色已五彩，再夾雜金線于其間，更形輝煌秀麗。

　　

　　 2. 下身系著一條“翡翠撒花洋縐裙”。

? ? ? ?下身穿裙，顏色是翡翠之色，即青綠色（呵呵，原來鳳姐的服飾搭配是“紅+綠”）；裙子質(zhì)料是“洋縐”，一種絲綢織品。極薄而軟,微帶自然皺紋。用以裁制羅裙的話，可以借助其本身即有的皺痕，營造出群幅寬闊的特征?！叭龌ā敝溉股弦灿斜姸嗷ɑ?，應(yīng)該是洋縐本身即有的裝飾花朵。

　　

　　 3.外罩是一件“五彩刻絲石青銀鼠褂”。

? ? ? ?黛玉進府是在冬季（賈母安排寶黛住處時曾經(jīng)有語：“等過了殘冬也不遲”），所以，鳳姐的盛裝也包括有一件刻絲絲綢面銀鼠皮里的外罩褂子，銀鼠是鼬科野生動物，全身毛色隨季節(jié)而變化，冬季毛色純白，夏季灰褐，秋季銀白，尾尖終年純黑。加工后的銀鼠皮又叫白貂鼠皮，皮板薄而柔韌，毛色銀白富有光澤。其中尤以產(chǎn)于新疆天山和阿爾泰山一帶的銀鼠皮最為著名，是非常名貴的皮草料；鳳姐的這件褂子面還采用了刻絲工藝加工，刻絲又叫“緙絲”，就是以桑蠶絲為原料的高檔絲織手工藝品，采用獨特技法挖織成織物的圖案和花紋，懸空背光觀察，可見圖案和花紋周邊星星點點的洞孔，猶如鏤刻而成。古人形容緙絲“承空觀之如雕縷之像”。是特別名貴的絲織品；衣服的顏色是石青----青黑色-----之中另夾雜有五彩絲線織成的花紋。總體說來，這是一件極盡奢華富麗程度的皮衣。正是因為有了石青色這樣的調(diào)和色，鳳姐上身的大紅與下身的“翡翠”（即綠色）對比才不那么明顯俗艷，而是在石青這一較為暗沉的顏色的壓服下總歸于以綠為主，以紅為輔，顯出了一分別樣的隆重端莊。　

再來看佩飾：
　　
　　 1. 金絲八寶攢珠髻?

? ? ? ?乃是舊時女子所佩帶的“假髻”是也，古稱“編”、“副”，漢以后稱“假髻”、“假紒”，唐人又稱“義髻”，明清又稱“鬏髻”。 在中國各個歷史時期均比較流行?！端螘?五行志二》：“晉海西公太和以來，大家婦女，緩髻傾髻，以為盛飾。用發(fā)既多，不恒戴。乃先作假髻，施于木上，呼曰假頭。人欲借，名曰借頭”。從清李斗的《揚州畫舫錄.小秦淮錄》中我們又看到了假髻在中國南方的盛行情況：“揚州鬏勒，異于他地，有蝴蝶、望月、花籃、折項、羅漢鬏、懶梳頭、雙飛燕、到枕松、八面觀音諸義髻，及貂覆額漁婆勒子?！保P姐所配戴的假髻上有用細金絲編成的八寶等寓意吉祥的裝飾物（注：八寶-----民間吉祥圖案，有寶珠、方勝、盤、犀角、金錢、菱鏡、書本、艾葉。）。攢珠，指用金絲穿繞珍珠點綴于假髻之上的珠寶。
　　
　　 2. 朝陽五鳳掛珠釵

? ? ? 釵，古代婦女所用頭飾，挺分兩股，妝如叉，插于發(fā)髻之上以裝飾。朝陽五鳳掛珠釵即一支釵上分出五股，每股一支鳳凰，昂首作朝陽之態(tài)，口銜珠串。估計不少朋友都會心生疑問：一只釵的釵挺能夠有多粗，竟能夠承受另外分出五股的重量？這里我們不妨探究一下作者這樣寫的目的，清代命婦多佩帶一種冠狀花釵，又稱“鈿子”，按品級不同，其上所裝飾的鳳凰有九只和五只之分，皇族用九鳳，命婦用五鳳，稱“九鳳朝陽”或者“五鳳朝陽”，鳳口均有珠串，如圖2中的點翠嵌珠五鳳鈿。所以朝陽五鳳掛珠釵的形制應(yīng)該是參考了清代首飾鈿子，這雖然只是的一個推論，但至少說明了曹雪芹的創(chuàng)作是受了周圍環(huán)境極大影響的。

　　3. 赤金盤螭瓔珞圈

? ? ? ?赤金，是一種純度系數(shù)高達99.6%的黃金，價值昂貴，從中足可見鳳姐身份之尊貴?！绑ぁ笔菬o角之龍，中國神話中的祥獸，身軀盤旋如環(huán)狀，故多稱“盤螭”。古建筑或器物、工藝品上常用它的形狀作裝飾。瓔珞是一種與項圈近似的頸飾，詳細介紹參看寶玉篇。

　　 4．豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩?

? ? ? ?宮絳是古人腰間懸掛飾物的一種象布條似的東西,用來系玉佩,金飾等物，其上多打上各種花結(jié)，如四合如意式、蝴蝶式等。鳳姐這一條是豆綠色，與她全身的主要色調(diào)綠色相調(diào)和又較明艷，下面系著雙衡比目玫瑰佩，乃是用玫瑰色玉石雕制成的比目魚狀的佩飾，上有兩道橫梁以供系結(jié)宮絳之用，豆綠色與玫瑰色相交映，又是一種別樣風(fēng)情。
　　
　　 外形長相：一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
　　
　　 總體印象：從頭到腳，全副武裝，黃金珠玉，刻絲皮裝。真正做到了黛玉眼中之所見：彩繡輝煌，恍若神妃仙子。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

再來看電視劇《紅樓夢》中的鳳姐出場造型：

　　 紅衣造型之一：
　　
　　 服裝：橘紅色立領(lǐng)對襟長襖+橘黃色長裙+粉紅色軟紗披帛
　　 主要飾物：嵌珠五尾大鳳釵+點翠鳳頭步搖+赤金盤螭瓔珞圈+長命鎖

? ? ? ?這個造型和寶玉的出場造型一樣作了較大的改動，細說起來有：

　　
　　 1. “縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y襖”-----樣式?jīng)]有變，仍然是明制命婦長襖，顏色由大紅改成了橘紅，據(jù)今看來非常成功。因為原著中所寫黛玉進賈府當(dāng)值冬季，熙鳳身上還穿著“五彩刻絲石青銀鼠褂”。紅綠相配，又是冬裝，只怕大多數(shù)人無法接受。現(xiàn)改冬裝為較輕薄的春裝，加入了淺橘色披帛，保留了窄襖的設(shè)計，很巧妙。花樣也有所改變，從百蝶穿花變成了傳統(tǒng)的吉祥圖案鳳戲牡丹，兩只飛舞的金鳳用金線繡制而成，從衣服的上身一直勾勒至下擺，與象征富貴的牡丹花一起構(gòu)成了寓意特別吉利的圖案。也和王熙鳳“雌鳳”的身份不謀而合，是一處成功的改動。
　　
　　 2. “翡翠撒花洋縐裙”----改成了橘黃色凈面長裙，裙前飾有紅色寬幅紳帶，上繡金色鳳凰花卉紋。
　　
　　 3.“金絲八寶攢珠髻”和“朝陽五鳳掛珠釵”也做了少許改動，攢珠髻基本形制上與原文描寫仍然比較吻合，略去了容易顯得繁雜的珠寶；朝陽五鳳掛珠釵改成了嵌珠五尾單只大鳳釵，鳳身珠光閃爍，鳳尾連綿，珠串晶瑩，不僅是鳳姐，也是全劇最出彩的一只釵，幾乎從頭至尾地伴隨了鳳姐生命中最精彩的時光。

　　 完全保留的是“赤金盤螭瓔珞圈”，且綴上了赤金長命鎖。

　　
　　 完全省略的有：
　　
　　 1.“五彩刻絲石青銀鼠褂”-----本場戲是完全省略，后面的情節(jié)中另有詳細的補充。而且是鳳姐一件相當(dāng)重要的服裝。
　　
　　 2.“豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩”。

? ? ? ?化妝師楊樹云先生在《裝點紅樓夢》一書中詳細記述了王熙鳳眉形的創(chuàng)作過程：

　　王熙鳳的眉眼確實成了我的心結(jié)。夜里一覺醒來，黃宗英電影《烏鴉與麻雀》里侯太太的形象突然出現(xiàn)在我的腦海里，對！對！她那一對弧度很大夸張的眉形不是很有特色嗎？我趕忙伏案，畫出了設(shè)計圖。等待天明，王扶林導(dǎo)演看過后說：“有那么點意思！”又想起有一次，沈從文先生指著《雍正十二妃》其中第七妃對我說：“此人很像王熙鳳，你看她的眉毛上挑，面相精明厲害?！贝_實，在《雍正十二妃》中，她的眉毛很特別，是唯一一個上挑的。

　　我迫不及待。一大早，扮演王熙鳳的鄧婕坐在化妝臺前，我開始用眉鑷子仔細地修她的眉毛。壓低眉頭，抬高眉弓，再用膠水定型，用削得很細的眉筆，一根一根地畫出弧度很大的眉弓；內(nèi)外眼角畫得往兩頭延伸，多層次的眼影順著眼線由深漸淺地消失在鬢間，借此加強臉的轉(zhuǎn)折。這些還不夠，再用鬢角兩邊的頭發(fā)編成小辮兒，往后拉吊于頭頂，隱藏在頭發(fā)底下。梳好發(fā)型，戴好首飾，鳳姐的形象出來了。這還沒完，鄧婕的身高只有一米五六，為了使她在氣勢上壓倒群芳，所梳的發(fā)型都是高髻，鞋底又加高十幾公分，服裝再配以豎線條的裝飾。演員為了追求神情宛肖的人物形象，也吃了不少皮肉之苦啊。

　　《紅樓夢》四個主角寶黛釵鳳中，王熙鳳在全書中占非常重要的地位。為了塑造好這一典型環(huán)境下的典型人物，我曾分析過唐代周昉的傳世佳作《簪花仕女圖》。圖中共有五名宮廷貴婦，一名宮女。粗看幾個婦女全暈寬粗眉，眉式無多大區(qū)別，但仔細研究她們的眉式便可以看出種種差異；這分別為“含煙眉”、“垂珠眉”、“五岳眉”，互不相混。暈含煙眉者使人覺得風(fēng)姿別具，分外妖嬈；暈垂珠眉者在豐腴健美之中又平添窈窕婀娜之態(tài)；暈五岳眉者使妝扮更加豪華秀麗，勢欲超群。她們所暈不同眉式，都有助于性格的表現(xiàn)。

　　值得注意的是，為什么漢唐女性熱衷于“開額去眉”呢？畫上的一對眉毛，提得很高，而且是又寬、又粗的蛾翅眉，為什么要這么化呢？通過我對原畫的仔細品味和對現(xiàn)實生活的觀察，發(fā)現(xiàn)高貴矜持的女性看待旁人，從來都是抬首下視，表現(xiàn)出高人一等的架勢。從美學(xué)上講，加大眉眼之間距離，是足以表現(xiàn)女性的高貴、矜持；加大眉的高挑弧度，還能表現(xiàn)女性的輕佻與妖媚。

　　“柳葉眉”是中國人公認的美人特征之一，這種眉可以追溯到六朝時期，當(dāng)時就有“柳葉分眉翠”的描述。全唐詩中也有“柳葉眉間發(fā)”的詩句。柳葉眉確實表現(xiàn)出女性的修眉流眄，窈窕婀娜的深情。古代仕女畫的另一個特點，幾乎都有一雙又細又長眼角微吊的“丹鳳眼”，女性的含蓄柔媚，綽約嫵婉都表現(xiàn)在“阿堵”中。曹雪芹給王熙鳳的“柳葉眉”加了“吊梢”，給“丹鳳眼”加了“三角”，這種眉眼起了性格上的變化，在“粉光脂艷”的面龐上，既有嫵媚俊美，又顯得精明強干，同時隱含著“粉面含春威不露”的威嚴與厲害。

　　第六十八回“苦尤娘賺入大觀園”一章里對王熙鳳“眉彎柳葉，高吊兩梢，目橫丹鳳，神凝三角”的描寫則更是傳神之筆，這一“彎”、一“吊”、一“橫”、一“凝”，惟妙惟肖地揭示了她卑劣、狡詐、陰險、狠毒、“嘴甜心毒，兩面三刀”的“母夜叉”本質(zhì)。

　　插一句，還特別喜歡鳳姐身后站著的平兒姐姐，削肩細腰，眉清目秀。秋香色斜襟比甲，淺紫衣領(lǐng)，明藍紗質(zhì)手絹，淡雅之極。與鳳姐的相比，一個明艷照人，一個溫柔敦厚；一個光彩如丹陽高升，一個皎潔似皓月初明。真不愧讓花花公子賈璉也暗自慨嘆是一對“嬌妻美妾”了。

　　這是下身的特寫鏡頭，可以看出裙子的顏色改成了明黃色，橘紅褙子的下擺造型做成了如意流蘇網(wǎng)絳，非常別致，只有這套衣服有啊。鳳仙裙前的“豆綠宮絳”改成了深橘紅色，繡工精致，牡丹花樣與宮絳上的雙鳳齊翔圖案喜氣富貴，很和人物的身份。

　　總結(jié)來看，明黃、橘紅、深橘紅、淺橘紅，同一色系，錯落有致。阿鳳的出場造型可謂活色生香。

　　這張定裝照濃墨重彩，奢華瑰麗，很多年輕朋友可能會嫌太俗氣而不喜歡，可它的確很好地表現(xiàn)了鳳姐權(quán)傾兩府，威重一族的氣勢之美。

　　從上往下說，頭上梳的朝陽連環(huán)髻豐挺高聳。因為鄧婕本身較矮，所以造型師在很多時候就選擇了梳這種恨天高給她，有非常好的拉長身高的效果，而且人物也顯得十分有精神。頭頂那支大鳳釵是鳳姐御用，光華異常，進賈府已經(jīng)說過，不贅述。

　　身上的衣服是正紅妝蟒暗花緙金絲錦緞的褙子，滾兩寸紅褐紋錦邊，中衣是天藍色，與外罩濃淡輝映。黃金瓔珞用云腳紋做雕鏤花紋，雖不如寶釵那一個華麗精細，卻很合鳳姐已為人婦的莊重身份。下面穿月色壓光棉長裙，古雅中透出冼練。正是非如此不足以掌家國的持家少奶奶形象。

　　忍不住跑個題，大家看她身邊放的填瓷青花高腳蓋碗，玉臺金盞凌波水仙花，后面的玉蘭鸚鵡鎦金立屏……

　　紅衣造型之二：秋板貂鼠昭君套+攢珠勒子+桃紅撒花襖+大紅洋縐銀鼠皮裙
　　
　　 原著中對鳳姐的第二次濃墨重彩的著裝描寫也非常有名，出現(xiàn)在劉老老第一次進大觀園中的相關(guān)片段，只是短短幾行字，卻被作者寫得“奢侈珍貴”（脂硯語），先看一下：
　　
　　 ......那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風(fēng)，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內(nèi)拿著小銅火箸兒撥手爐內(nèi)的灰。
　　 ------- 第六回〈賈寶玉初試云雨情　劉姥姥一進榮國府〉
　　
　　 從“家?！倍挚梢?，這一次是借村婦劉老老眼中所見來寫鳳姐的冬季家居常服，可是畢竟是公候王府世家，這一身家常衣裳其實一點也不家常，照樣是從頭到腳的華麗，我們依次來說一下：
　　
　　 1. 秋板貂鼠昭君套

　　 昭君套，滿族女子又稱之為“額帕”、“腦包”等。與抹額類似，是一種帶在頭上，無頂?shù)膸钛b飾品。在中國唐代時便已經(jīng)出現(xiàn)，多為男子佩帶，稱“抹額”，后來， 明清時期的中國北方婦女也經(jīng)常佩帶。此時的抹額已經(jīng)集裝飾和御寒功能于一身了，按季節(jié)的不同，制作原料也不同，鳳姐 的這條昭君套用到了秋板貂鼠，即秋天新生出細毛的貂鼠皮，雖不如冬天的貂鼠皮毛豐美茂盛，但是卻照應(yīng)前文的“家?！倍?。
　　
　　 2. 攢珠勒子

　　 指用珍珠穿成的抹額，和昭君套那種實用性的包頭相比，攢珠勒子的作用更多應(yīng)該是用來裝飾的。
　　
　　 3. 桃紅撒花襖 桃紅色遍地撒花的襖。
　　
　　 4. 大紅洋縐銀鼠皮裙

　　 與出場時的“翡翠撒花洋縐裙”一樣用到了洋縐衣料，不過洋縐應(yīng)該不是主料，因為作者強調(diào)了是一件“皮裙”，（很時尚的一件衣裳，呵呵）-----也是全書各類皮裝中僅有的一件皮裙，用灰鼠皮。顏色成了大紅。
　　
　　 5. 石青刻絲灰鼠披風(fēng)

　　 與鳳姐出場時的“五彩刻絲石青銀鼠褂”有異曲同工之妙，也是一件用到刻絲工藝的皮裝，色做石青，皮為灰鼠。樣式是披風(fēng)---此時正值寒冬，故有此御寒衣著。見過不少人批評鳳姐的這套衣服過于俗艷，認為桃紅配大紅，兩種顏色相近的紅晃得人紅光滿面卻又是一派俗氣，只叫人覺得鳳姐像爆發(fā)戶和地主婆一般的平庸鄙俗。其實大多數(shù)人都忘了鳳姐披在身上的這件披風(fēng)，濃重的石青色是一種特別莊穆的冷色調(diào)，披風(fēng)又是大件的衣物，正是在這厚重的青黑色的映襯下，才越發(fā)另人感覺到了桃紅之嬌艷，大紅之熱烈。外冷內(nèi)熱的色彩對比也更容易表現(xiàn)鳳姐潑辣不俗的個性特征。所以順便說一下，曹雪芹其實是很懂得配色這門藝術(shù)的！

　　電視劇《紅樓夢》對鳳姐的這一套服飾做了比較全面的再現(xiàn)。如下圖上左，是這一造型的外景半身照片，主要出現(xiàn)在第三十一集《家宅亂誤竊通靈》的末尾，鳳姐接見劉老老是室內(nèi)戲，所以披風(fēng)并未出場，那一場戲的主要造型照片是下圖的右上，桃紅色撒花襖與大紅色皮裙的搭配，顏色與原著的描寫完全吻合。

　　 圖的下方是實際拍攝中的劇照，一個近景，桃紅襖上的碎花已經(jīng)可以看得非常清楚了。這張圖重點表現(xiàn)的是鳳姐的妝容，原文中的描寫是“粉光脂艷”，官粉光潤，胭脂俏艷，可見鳳丫頭即使是在自己家中也經(jīng)常是打扮得亮麗惹眼，也就難怪賈瑞一見之下，已經(jīng)傾心了。另外在鳳姐的月白色中衣小襖的衣領(lǐng)上，我們還看到了兩粒白色的紐扣，是與明時傳統(tǒng)的布制紐襻不一樣的質(zhì)地，曾有人提出質(zhì)疑，認為明代服飾中不可能出現(xiàn)這類現(xiàn)代氣息濃重的圓形紐扣。事實上中國的紐扣歷史可以追溯到4600年之前的齊家文化時期，2005年8月考古學(xué)家們在甘肅省臨洮縣發(fā)現(xiàn)一只狀似桃核、中間有孔的陶丸，經(jīng)專家論證，這枚陶丸便是遠古時期人們所穿衣物上的紐扣；元代的“辮線襖子”腰圍部分曾經(jīng)見到過釘紐扣的形式。清代皇宮的規(guī)定，皇太后每年可得20兩黃金、2000兩白銀、124條名貴獸皮、400個銀紐扣等。由此可見，紐扣在中國的歷史不但源遠流長，且制作紐扣的原料與工藝也是豐富多彩的。電視劇《紅樓夢》把故事背景放到了明代，我國古代服飾發(fā)展到明代,最突出的特點是以前襟的紐扣代替了幾千年來的帶結(jié)，但是這種釘紐扣的方法也并非是大范圍大面積的，一般只在朝服上有應(yīng)用，紐扣的式樣多以布制為主，但是也出現(xiàn)了如黃金、玉石等作為紐扣原料的，所以，鳳姐中衣上綴有非布制的紐扣很正常，這也正好體現(xiàn)了她身份的尊貴及強烈的愛美之心。
　　
? ? ? ?上左：石青刻絲灰鼠披風(fēng)+貂鼠昭君套+攢珠勒子
　　上右：桃紅撒花襖+大紅洋縐銀鼠皮裙
　　 下：秋板貂鼠昭君套+桃紅撒花襖+月白色立領(lǐng)小襖　　

　　這張是定裝照，注意還是那只大鳳釵，還有一條漂亮的金鉸鏈墜蝴蝶抹額。

　　再看出鏡實景：

　　應(yīng)該說這個造型和原著是非常吻合的。昭君套、攢珠勒子、桃紅撒花襖、大紅洋縐銀鼠皮裙都有，手內(nèi)拿著小銅火箸兒撥手爐內(nèi)的灰——手爐是洋白鐵鍍景泰藍四方墩造型。獨缺了一件石青刻絲灰鼠披風(fēng)，室內(nèi)戲碼，故而略去。

　　另外，這個秋板貂鼠昭君套+桃紅撒花襖的造型也是鳳姐在第二十五集《榮國府元宵開夜宴》中的造型基礎(chǔ)，比對兩集圖片上的細節(jié)，所做的變更只是將“大紅洋縐銀鼠皮裙”改成了一條褐色緞子馬面裙。這一集主要改編自原書的第五十四和五十五回，從除夕至元宵，作者不厭其詳?shù)叵蛭覀兂浞置枋隽速Z府過年的種種規(guī)矩禮節(jié)，其熱鬧繁華處的講究正式達于頂峰，經(jīng)許多紅學(xué)家考證認為應(yīng)該是全書前后兩部分的分水嶺。
　　
　　 這一集中的鳳姐有兩個細節(jié)給我們留下的印象非常深，一是女先兒講《鳳求鸞》的故事，未及一半即被賈母打斷，借機狠狠地批了一回酸腐文人。這斷了的故事直到續(xù)書101回才又重新提起,鳳姐在散花寺求得 “王熙鳳衣錦還鄉(xiāng)”一簽,大吃一驚不解其義，旁邊就有周瑞家的提醒:“前年李先兒還說這一回書的”，雖是眾人百般圓說，她自己仍是半信半疑，寶釵又認定了“還有緣故”，怎不叫人聯(lián)想起她“哭向金陵訴事哀”的判詞？于是熱熱鬧鬧的元宵佳節(jié)，歡樂的背后也從生了凄涼之意；另一個細節(jié)是她“效戲彩斑衣”，盡“貶賈珍璉輩之無能”（脂硯批語），卻只是講了一個“聾子放炮仗---散了”的笑話，聽得眾人“冰涼無味”，于全書極盛處乍然間潑出了一盆雪水，似乎也暗示了此節(jié)過后，全書的走勢將不復(fù)往日的安寧和祥……果然，年節(jié)剛過，她便小產(chǎn)臥床了，從此身體日漸羸弱，家中諸多繁雜事體再也得不到妥善完美的處理，各種潛伏的矛盾紛至沓來，內(nèi)憂外患，危機四伏，百年望族終于招搖著走向了末路……

　　紅衣造型之三：大紅織錦褙子+海棠紅撒花洋縐裙。
　　
　　 劉老老二進榮國府，正值鳳姐當(dāng)權(quán)的全盛時期，曹雪芹在原著中照樣給她設(shè)計了一件火紅的衣裝：

　　 ......鳳姐忙把自己身上穿的一件大紅綿紗襖子襟兒拉了出來，向賈母薛姨媽道：“看我的這襖兒?！辟Z母薛姨媽都說：“這也是上好的了，這是如今的上用內(nèi)造的，竟比不上這個?！兵P姐兒道：“這個薄片子，還說是上用內(nèi)造呢，竟連官用的也比不上了?！?/span>

　　 鳳姐貼身穿著的大紅棉紗襖看似尋常，在見多識廣的老太太和身處皇商世家的薛姨媽眼中卻是“上好的了，這是如今的上用內(nèi)造的，竟比不上這個?！?，可見劉老老一進榮國府時所見的鳳姐威勢仍在，卻已收斂了潑辣外放的鋒芒，轉(zhuǎn)而變成了貼身而藏的秘密。連她自己都知道，這個“薄片子”，如今是連“官用的”也比不上了，原來是在最風(fēng)光的時候，她也有了心力不逮的感覺，還可陪著大家逗趣打笑，持家的艱辛苦楚，又有誰能夠知道？

　　 電視劇中的鳳姐依舊身著亮麗奪目的大紅衣裙。劉姥姥暢游大觀園的時間是在中秋前后，天氣乍寒還暖，所以鳳姐的衣服款式是衣春秋常服為主，采用了褙子+長裙的常見款式。配飾上是翡翠手鐲+水晶項鏈，頭戴五尾大鳳釵，閑適中又透出富庶，褙子上的金線刺繡閃爍明媚，即使是身處美女如云的姐妹之中，她仍然是最惹眼，最醒目的那一個。

　　記不記得鳳姐還客串了一回船娘呢？難得的童趣大發(fā)啊。這件大紅襖配了條茄紫薄棉長裙，叫我想起金瓶梅里西門慶為孟玉樓配衣服的情節(jié)來——又想跑題，打住，畢竟后者兒童不益，不多說了。不過成年朋友們推薦兩書并讀，要知道脂硯齋對紅樓的構(gòu)思與寫法上有一句赫赫有名的批語：“深得金瓶壺奧”，是一本好書啊，只是不知道要禁到何時？

　　再來見識一下書中寫到的烏木三鑲銀箸，即箸之首尾鑲銀封，舊時講究的人家用來測試飯菜安全性的——汗一個先，我的意見和姥姥一樣：“這個菜里要是有毒，俺們的飯菜就都成了砒霜拌的了……哪怕毒死，也要吃盡了！”改天一定寫一篇紅樓食譜賞析，完我心愿。

　　紅衣造型之四：大紅色撒花小襖+米色棉裙+攢珠鳳頭步搖釵 .
　　
　　 二次進府的劉老老即將離去的時候前來與她辭行，兩個出身、個性、經(jīng)歷完全不同的女人圍繞著另一個孱弱的小生命展開了一段推心置腹般的家常談話，平時霸王似的的鳳姐洗凈了鉛華，卸去了濃墨重彩的裝束，以一身最簡單的衣著打扮表現(xiàn)了她身為母親的平凡與偉大之處，隨意挽起的發(fā)髻，斜斜俯伏的鳳釵，蓬松甚至稍顯凌亂的裙褶，這一切的不經(jīng)意只是因為女兒的生病----“大姐兒因為找我去，太太遞了一塊糕給他，誰知風(fēng)地里吃了，就發(fā)起熱來?！?，否則依她愛美的天性，怎么會允許自己以如此不修邊幅的模樣出現(xiàn)在外人的面前？
　　
　　 且看圖中的二人，一個是侯門奶奶，一個是鄉(xiāng)野村婦，兩個人的心和思緒因為一條小生命而緊密相連。這一場戲的鳳姐終于不再那么高高在上俯視眾人，言談舉止也開始變得像每一個母親一般的瑣碎和平常，相信鬼神，接受俚俗，為了一句幾乎只是口頭安慰的話語：“以毒攻毒，以火攻火’”，為了女兒將來真的可以“遇難成祥，逢兇化吉”，她著人燒紙送花神，甚至真的采納了劉老老的意見，給自己的女兒取了一個那么不合身份地位的名字------巧姐，要知道，深似海的宦族皇親家中，連一個小丫頭的名字都是有來歷的，亂叫不得的。鳳姐自有他的爽利和決心，她的丫頭仆人們，用的都是最簡單的稱呼，平兒、豐兒，旺兒，包括曾經(jīng)名叫紅玉的小紅，對她來說，有個好名字遠不如有一份辦事的好能力。她不看重外在的形式，巧兒就巧兒，俗氣就俗氣，她只要女兒好好的，平平安安的，其他的，一切不重要。所以，兩個婦人的關(guān)系也因為這條小小的生命而發(fā)生的奇妙的化學(xué)反應(yīng)，我們終于看到了劉老老愚諧之外的質(zhì)樸和智慧，終于懂得了什么叫做“大智若愚”；也終于看到了一個渾身散發(fā)著濃重母愛的鳳姐形象，和她平日的運籌帷幄，打理世事比較起來，此時的她所體現(xiàn)出來的那一份溫情更更打動讀者的心靈，原來，原來，再強悍的女人，只要有了孩子，只要開始用心為孩子著想，那么再卑微衣服有鑲銀線的銀絲滾邊，這件沒有。的身份，或者再高貴的地位也會失去了差別，在這個時刻里，鳳姐只是一個母親，和所有平凡的母親一樣，呵護著自己的小女。

? ? ? 很多朋友第一感覺是啊這不就是小紅那一件？不不不，你要仔細，那件的花朵是金黃的，這件卻是明黃的，一個亮度高，一個就暗些。而且那件衣服有鑲銀線的銀絲滾邊，這件沒有。

　　下面的才是見小紅那一件，這個造型我最喜歡頭發(fā)上戴的一套亮金釵環(huán)，金色珠簪，金線絞紋鏈，還有右耳后玲瓏的立體蝴蝶金墜腳……

? ? ? ?看后面。順便看稿木死灰一般的大奶奶，那一身叫人心寒的青蓮色……絕對是紅樓時尚界的一大噩夢！

　　劉姥姥二進賈府那一集有一個不常見的頭面造型，盤珠臥鳳釵，于是想起第二十八回鳳姐講為薛蟠配藥拆珠花的情景來：

　　鳳姐因在里間屋里看著人放桌子，聽如此說，便走來笑道：“寶兄弟不是撒謊，這倒是有的。上日薛大哥親自和我來尋珍珠，我問他作什么，他說配藥。他還抱怨說，不配也罷了，如今那里知道這么費事。我問他什么藥，他說是寶兄弟的方子，說了多少藥，我也沒工夫聽。他說不然我也買幾顆珍珠了，只是定要頭上帶過的，所以來和我尋。他說：'妹妹就沒散的，花兒上也得，掐下來，過后兒我揀好的再給妹妹穿了來?！覜]法兒，把兩枝珠花兒現(xiàn)拆了給他。還要了一塊三尺上用大紅紗去，乳缽乳了隔面子呢。”?

　　不知拆的可是這個？

? ? ? ?這個發(fā)型還配過一個赤金五彩蝴蝶壓發(fā)，很好看。

??　　紅衣造型之五：大紅色遍地金長襖+同色同料馬面裙。

　　
? ? ? ?這又是一件精彩的紅裝，與抄檢大觀園的造型真是驚人地相似。細心一點的朋友不妨自己先找找兩幅圖的不同之處。

　　看出來了吧，衣服的滾邊不一樣。前者是黑錦緞壓粉紅邊，后者是直接壓月色窄邊。圖案上前者花朵較大，為富貴牡丹紋；后者花朵稍小，采用了松竹梅歲寒三友——慶生辰，阿鳳是壽星婆呢！

　　只是壽星到底沒能“好好地受用一日”。即使面對被捉奸在床的丈夫，鳳姐兒也不敢多說一句，只能把氣出在往下人身上。而賈母的處置看似公平，可話里話外都透著偏袒：“什么要緊的事！小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著。從小兒世人都打這么過的?！?/p>

　　——可憐已過百年，這樣的情形幾乎沒變。

　　 其實原著中，關(guān)于鳳姐衣衫不整的文字描寫全書只有一處，便是在第四十四回《變生不測鳳姐潑醋 喜出望外平兒理妝》之中，受了委屈的鳳姐“也不盛妝，哭的眼睛腫著，也不施脂粉，黃黃臉兒，比往常更覺可憐可愛”，那是在賈璉眼中，草草幾筆，叫人頓生惻隱，那“可愛”大概是因為她常年濃裝，偶一為之脂粉不施，素面朝天的效果自是另人倍覺新鮮；那“可憐”二字卻叫人隱隱嗅出了不詳?shù)念A(yù)兆，賈璉的道歉，一方面的確是因為自身之錯，另一方面長輩的壓力不容小覷，還有一方面，鳳姐與他的感情此時尚不淺薄，她終日的操勞他又豈有不知？在他看來，“可憐”是在“可愛”之前，所以，那道歉時所作之揖，誰又能夠說只是一場草率的敷衍？他并非不明白她的苦楚與難處，再加上一句彰示后文的脂批，“此一句便伏下病根了”，我們便會漸漸明白，此時的鳳姐不僅外形上需要脂粉的幫助才能夠掩飾憔悴，身體的虛弱也已經(jīng)到了強自支撐的邊緣，她的委屈，或許并非全為著璉二的風(fēng)流，持家的辛苦無人體察，最親近的人還要背叛、折辱，她內(nèi)心 的哭，的確不是一兩句話就可以說的明白的啊。

　　 電視劇安排這一集里的鳳姐身穿大紅色撒金花的對襟長襖，衣冠不整，楚楚可憐地向賈母求救，遍身的喜慶掩不住傷心的神色，美人一樣的人仍然無法阻擋丈夫的負心薄幸，生日宴會上的這一場鬧劇，也是鳳姐終于逐漸與賈璉疏離的契機，“可憐我混得連個淫婦也不如了”，一句抱怨的話，果真就紅了眼圈，強勢而潑辣的外表下，她同樣有著一顆敏感自憐的心，只是偏偏忘了，男人，他們想要的，常常并不是過于出色九天鳴鳳，而是需要自己保護的依人小鳥。鳳姐的潑辣自強足以另每個自稱出色的男性為之汗顏，面對這樣的妻子，丈夫是有壓力的，所以，賈璉的愛情在經(jīng)歷了多姑娘的挑逗、鮑二媳婦的逢場作戲之后，仍是毫不猶豫地給了尤二姐。

　　著實鬧了一場后璉二爺作揖賠罪時的造型——又一套紅衣服，和前兩套又不一樣！

　　我們來看下原著中的描述：

　　“也不盛妝，哭的眼睛腫著，也不施脂粉，黃黃臉兒，比往常更覺可憐可愛?！?/span>

? ? ? ?紅衣造型之六：朱紅底子金色梅花紋樣立領(lǐng)衫子 月白撒花馬面裙

　　其實，她和璉二也有幸?？鞓窌r。周瑞家的送宮花，一路走來，寂寞的李紈倚在炕上打盹的時候，他們小夫妻曾經(jīng)有過多么開心快活的閨房之樂。

? ? ? ?為幫助黛玉回鄉(xiāng)盡孝道，他們曾小別數(shù)月。從姑蘇回來，她灑掃庭院，親自備酒出迎，半是認真半是調(diào)笑，再帶上三分的驕傲和自豪，她叫他“國舅老爺”，一樁樁一件件訴說自己小試牛刀取得的輝煌成效“我那里管得這些事！見識又淺，口角又笨，心腸又直率，人家給個棒槌，我就認作針。臉又軟，擱不住人給兩句好話，心里就慈悲了。況且又沒經(jīng)歷過大事，膽子又小，太太略有些不自在，就嚇的我連覺也睡不著了”。“更可笑那府里忽然蓉兒媳婦死了，珍大哥又再三再四的在太太跟前跪著討情，只要請我?guī)退麕兹?；我是再四推辭，太太斷不依，只得從命。依舊被我鬧了個馬仰人翻，”，一邊炫耀，一邊撒嬌，一邊得意，一邊討巧：“至今珍大哥哥還報怨后悔呢。你這一來了，明兒你見了他，好歹描補描補，就說我年紀(jì)小，原沒見過世面，誰叫大爺錯委他的”。他們對酌同飲，搖紅燈下，有過那么美好的一段時光。

　　總結(jié)了一下，先看第一張：這個造型要是非取個名字不可的話，我估計百分之八十的人都會選用“浴火鳳凰”四字。看這通身的寶石紅撒亮金牡丹花的氣派，看那釵頭鳳展翅欲去的瀟灑靈動！總結(jié)語四個字——人如其名。

　　抄檢大觀園一集的造型圖，衣服還是那一件。華麗的大紅對襟長褙子，發(fā)式隆重，珠釵生輝。

　　周瑞家的和旺兒媳婦只是有身份的仆傭，衣領(lǐng)處的繡花不動聲色地渲染了這一點，但衣服質(zhì)料只是普通的棉綾，就遠不如鳳姐的品紅妝蟒緙金絲提花紋錦了。后面丫鬟與媳婦的造型同樣用心，但衣飾上再次一等。階級與人物的區(qū)別就這樣體現(xiàn)出來。

　　這是“鴛鴦女誓絕鴛鴦偶”一節(jié)里的造型。

　　鳳姐聽說，便站起來，拉著薛姨媽，回頭指著賈母素日放錢的一個小木匣子笑道：“姨媽瞧瞧，那個里頭不知頑了我多少去了。這一吊錢頑不了半個時辰，那里頭的錢就招手兒叫他了。只等把這一吊也叫進去了，牌也不用斗了，老祖宗的氣也平了，又有正經(jīng)事差我辦去了?！痹捳f未完，引的賈母眾人笑個不住。偏有平兒怕錢不夠，又送了一吊來。鳳姐兒道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一處罷。一齊叫進去倒省事，不用做兩次，叫箱子里的錢費事?！辟Z母笑的手里的牌撒了一桌子，推著鴛鴦，叫：“快撕他的嘴！”

來看一看全身造型。兩版鳳姐兒，哪個更好？

? ? ? ?紅衣造型之七：大紅色葡萄紋褙子+海棠紅撒花長裙

　　這是件對襟大袖長褙子，燦爛榮華，是清虛觀打醮一集里的造型。其時正值初夏，薄衫窄裉的設(shè)計，加上挖空雕鏤般的衣服質(zhì)料，特別能展現(xiàn)鳳姐“體格風(fēng)騷，身量苗條”的特點。如火如荼般的亮麗叫人一時幾乎不可逼視。發(fā)髻上還是這根大鳳釵，因是打醮還愿之喜，又添了石榴紅絨花，看去風(fēng)流潑辣，精明銳利。正是老太太說的“南省鳳辣子”是也！
　　
　　 清虛觀打醮向我們展示的是鳳姐個性中幽默而勢利的一面。對待當(dāng)日榮國公的替身張道士，她的提點風(fēng)趣中又帶有三分敬重，在一片莊穆的環(huán)境里巧妙打破打醮還愿時固有的沉默，逗得人們開心喜樂不已。而對待犯了錯的剪燭花的小道士時，她則是不折不扣，揚起手來就是一個耳光-------這個執(zhí)權(quán)者最忌諱的就是他人的冒犯，不管是對自己家里的人還是外人，她是說得也做得的那一個。而賈母的制止，也讓我們從一個層面上感覺到了這個老人對鳳姐的一片苦心：“快帶了那孩子來，別唬著他。小門小戶的孩子，都是嬌生慣養(yǎng)慣了的，那里見過這個勢派？倘成唬著他，倒怪可憐見兒的。他老子娘豈不疼呢?！?，這番話是說給大家聽的，但是主要是說給鳳姐聽的， 鳳姐正在走著的辛苦持家立業(yè)的道路是這個精明伶俐的老人早已經(jīng)經(jīng)歷過的，她太知道該怎么樣更好地去籠絡(luò)人心，彰顯賢良，鳳姐對不相識的人-----只是個孩子----揚手就打的做法并不是她認可的，她理解鳳姐的許多難處，當(dāng)著一大家子人的面她不可能也不愿意對她出語批評，所以就極盡委婉能事地說了這幾句語重心長的話。聰明機敏的鳳姐豈有不明白的地方？所以這祖孫二人的關(guān)系在《紅樓夢》中一直比其它的關(guān)系要和睦得多，有人說是鳳姐的故意討好，也有人說是老太太的有心徇私，作者卻覺得從某種程度來說，這是一對有著共同經(jīng)歷的知己之間的惺惺相惜，鳳姐延續(xù)著老太太當(dāng)年的威望，老太太與她之間有著許多對生活的共同語言，所以，她教導(dǎo)她，也憐惜她，是發(fā)自內(nèi)心，沒有半點虛假的。

　　看，好精致的芙蓉團花紈扇。

　　寶玉挨燙這一節(jié)也穿過。瞧那四指寬的額頭，并那斜插出去三寸遠的八寶步搖簪，怎么怨得趙姨娘不怕得畏畏縮縮？

　　插一句，趙姨娘身上這件芙蓉色雞心領(lǐng)直身褙子設(shè)計得也很精致。但是熟知舊時南方尤其是閩粵一帶著裝規(guī)矩的人都知道，惟有正房奶奶才有穿大紅裙褂的權(quán)利，為人姨娘者只好穿粉紅、桃紅。北方雖不拘于顏色，式樣上卻有講究，《金瓶梅》里提到過節(jié)時西門慶家多妻妾裁衣，吳月娘就裁了一件“大紅遍地錦五彩妝花通繡襖”下面配“獸朝麒麟補子緞子袍”的兩件套；其余人等就只能裁“大紅五彩通袖妝花錦雞緞子袍”的一件直裰。相較之下，正妻的面料、樣式、花紋都要高于小妾。

　　正如紅樓夢的服裝設(shè)計里，有身份的太太、奶奶、姑娘們才可穿錦緞褙子，其余丫鬟仆傭就只能多穿比甲、襖褲，面料也少用金銀暗花綢緞之類。趙姨娘出身不高，原是賈政身邊的丫頭，人品又不好，所以雖然也有褙子可穿，估計數(shù)量也不會多，不然她的丫頭小吉祥兒也不會在跟著姨娘奶奶給舅老爺出殯的時候去找雪雁借衣服了——又跑題了，幸好不是寫作文……

? ? ? ?給趙姨娘一個近景吧，從這個角度看過去，她的外型驚人地像賈靜雯。

? ?　這件衣服的幾張定妝照。

? ? ? ?紅衣造型之八：橘紅撒花棗紅鑲邊對襟褙子 米白竹葉暗花立領(lǐng)偏襟襖子 淺黃竹菊萬字福壽刺繡馬面裙

　　再來張柿子紅撒金紋荔色滾邊襖，里面是玉白色中衣。這件衣服倒也罷了，難得的是頭上那一只別致的大鳳釵。尾分兩股，加了兩枝軟須，綿延至發(fā)頂，婀娜多姿。

　　更難得的是這是一只專為偏帶而設(shè)計的鳳釵，兩只鳳翅一上一下，線條優(yōu)美而夸張，幾乎隨時會隨風(fēng)飛去！

　　更更難得的是，這只釵在改良之后，戴在了尤二姐的鬢邊！

　　正是那“雪做肌膚，花為肚腸”的尤二姐——看，是不是很相似？乍一看下甚至?xí)煜?，只是鳳尾加了一根，鳳口銜的串珠墜子由碧綠改成了朱紅！——其時二姐與璉二新婚燕爾，故而如此。

　　瞧她的衣服顏色，是不是和趙姨娘那一身不謀而合？唉，姨娘命啊。

　　賈蕓又進府來，可巧在大門前遇見往那邊去請安的鳳姐兒。頭飾已然換了，一只小小的金鳳，配上這“烏壓壓的頭發(fā)”：

? ? ? ? ? ? ?全身衣服

? ? ? ?烈火烹油-----皮衣鳳姐

　　曹雪芹筆下的寧榮兩府堪說的上是封建貴族的典范代表，日常衣著之華麗奢艷自然不必說，在他寫到的眾多衣飾中，毛、皮衣占據(jù)了相當(dāng)重要的一筆，蓋因此類衣物無論是在過去還是在當(dāng)下均十分少見而珍貴，正是富貴人家必備的裝裹頭面。原書前八十回中寫到的皮裝種類豐富繁多，純天然的如銀鼠、灰鼠、貂鼠、猞猁、沙狐皮、天馬皮、狼皮、羊羔皮等，人工合成的如猩猩氈、雀金呢、鳧靨裘等。穿著者從兩府當(dāng)家的老爺太太一直到家下仆役，依個人身份各有不同。續(xù)書第一百零五回描述賈府被查抄家產(chǎn)，也曾有對各色毛皮的相關(guān)記錄：“黑狐皮十八張。貉皮五十六張。黃白狐皮各四十四張。猞猁猻皮十二張。云狐筒子二十五件。海龍二十六張。海豹三張?；⑵ち鶑垺Ｂ槿~皮三張。獺子皮二十八張。絳色羊皮四十張。黑羊皮六十三張。香鼠筒子二十件。豆鼠皮二十四方。天鵝絨四卷。灰鼠二百六十三張。”，另有“皮衣一百三十二件”，足見毛皮衣在當(dāng)時富庶人家內(nèi)的普及程度。

　　 要說到《紅樓夢》中擁有皮衣最多的人，估計定為賈母不會有人提出非議，這位老壽星的私房豐富無比，是兩府各色人等都垂涎的所在。象征身份地位的各色皮裝應(yīng)該不會少，而且從她出手賞人的幾件衣服-----如給寶琴的鳧靨裘和給寶玉的雀金呢-------和她自己也有的一件“青皺綢一斗珠的羊皮褂子”（四十二回）來看，她所珍藏的皮衣質(zhì)量都是上乘的。除了賈母，原文寫到的擁有皮衣數(shù)量較多最喜歡穿皮衣的人，就是鳳姐了。

　　 前文中我們提到了原文在鳳姐出場時給她設(shè)計了一件“五彩刻絲石青銀鼠褂”，在實際拍攝時被省略了。但是，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到了“秦可卿死封龍禁尉”一節(jié)時，這件制作精美的皮裝正式派上了用場。風(fēng)丫頭正是穿著這件無比華貴而精美的大毛衣服，演繹了她生命中第一場烈火烹油般熱鬧異常的“秀”。

　　?那原本是東府的丑事一樁，心懷不軌的公公與暗地妖嬈的兒媳做出了不可言說的勾當(dāng)。在無從考證的外界壓力之下，兒媳羞憤交加，輾轉(zhuǎn)病榻，卻在某個夜半“忽然而死”，兩府上下，“無不納罕”。東府的女主人敏感地嗅出了不尋常的氣息，她卻是個不中用的賢良人，希圖著好名聲，管不住也不愿管早就讓她心灰的枕邊人，喪事已經(jīng)出來了，她便只好托病，“犯了舊疾”。只是這微弱的抵抗并不能抵擋賈珍“如喪考妣”般的丑態(tài)，他放出豪言去，不拘銀錢，“盡我所有”，“只求好看”，于是，一場聲勢顯赫的鬧劇就這樣上演了。檣木棺、龍禁尉、銀子花得水流的一般，心中還只是不滿。手中拄著“哭喪棒”，卑劣的賈珍在寶玉的指引下，將打點喪儀，執(zhí)掌大局的權(quán)利正式交到了鳳姐的手中。

　　 當(dāng)時她便身穿這件富麗到烈火烹油一般的大毛衣服，絲綢面料，石青色澤，五彩刻絲，領(lǐng)口與袖口透出厚厚的鋒毛來，一派花團錦簇的富貴模樣。頭上佩帶著大毛貂鼠昭君套，再加上嵌珠勒子，鑲珠鳳釵，說不出的煊赫威嚴。那鳳姐眉彎若柳葉，青黛勾染著三分凌厲；目秀似丹鳳，光輝閃爍出過人才干。只是簡簡單單瞄上一眼，就已經(jīng)叫人心懾神服，難怪賈珍在寶玉的提醒之下喜不自勝，當(dāng)即就將號令全府的對牌送到了他才干不輸須眉，野心深藏不露的大妹妹手中?！?/p>

　　皮草入戲，特別是古裝，私以為《金枝欲孽》最成功，皆因雖是大手筆，這類衣物卻多挑人，并非上身即可。例如著單裝遠勝佘詩曼的黎姿在皮褂造型上就被后者比了下來，而如妃鄧翠雯的清冷扮相又遠在佘之上——總覺得與鳳姐的這一造型各擅勝場，一時瑜亮。而如果要加上二十年的跌宕，誰更出色，不言而喻。

　　順便來張如妃——好喜歡她呀！偶像！

　　她這件竹葉青鑲金絲飛鳳紋的大毛斗篷真是漂亮極了。淡雅、古樸、淑靜、凜然，領(lǐng)口的淡紫絲絳和袖口的淡紫滾邊遙相呼應(yīng)，花色秀雅，穩(wěn)如泰山。

　　此時她正處于韜光養(yǎng)晦的時候，位卑卻毫不怯懼，內(nèi)斂而孤傲不減。妝容清雅，笑容自信。贊就一個字！

　　這套圖有好多張，多發(fā)一點

　　再看這身玫瑰紫壓正紅邊幅錦緞長袍冬衣，是早些時到東府賞花的裝扮，配上尤氏婆媳一個淺桃紅，一個鴨梨黃，好一幅冬裝集艷圖之少婦版！

　　鳳姐這場戲的妝化得很好，請看近景。

　　眼神伶俐，態(tài)勢精干。87版又一座難以逾越的高峰！

　　披肩造型——里面是件洋紅緞子襖

　　舊時女子著正裝時一般講究要佩帶披帛，唐時尤甚，有時幾乎權(quán)充上衣，取其輕盈以消除豐腴厚重之故，可謂是重要的裝飾品，相關(guān)題材電視劇如《大明宮詞》中的眾多女性角色人手不止一件。

　　宋明之后披帛逐漸有了御寒擋風(fēng)等更多實用價值，于是變厚變寬，質(zhì)料也從唐時的輕薄紗綃之類逐步擴大到了毛皮、錦緞、羽紗等更多面料上，與我們現(xiàn)在的披肩有異曲同工之妙。鳳姐這一件，銀妝緞滾灰鼠毛，荷葉短斗篷樣式，造型小巧，華麗中見嬌媚，怪道迷倒了色鬼賈瑞。

　　插一句，電視劇中賈瑞的聲音真叫滑稽，每次看，閉上眼睛就覺得是孫悟空在對鳳姐無理，哈哈。鳳姐的配音還配過央視西游記的女兒國國王，沒想到吧。

　　說到配音又想起來——襲人的配音是金龜子呢！想象一下金龜子追在寶玉后頭問：“二爺，大風(fēng)車看了嗎？”

　　還有，鳳姐身后的連理百花穿衣鏡如何？

? ? ? ?這是近景。看，寶姐姐的簪子她也戴過——想來也有道理，她們應(yīng)該算是姑舅姐妹，自然同聲同氣。

　去看老太太時，披肩外還罩了件斗篷：

　? ? 這是披肩底下的模樣?？蓱z的平姑娘，神仙一樣的美人，卻只能穿著黯淡的鴉青與秋香綠。再看鳳姐的朱砂紅——難為了她的赤膽忠心。

　　這個造型，我叫它“天女散花裝”，版權(quán)所有，盜錄必究，哈哈。

　　只因小時候家里有張楊柳青年畫，畫中仙女的造型和她這件幾乎一模一樣，細緞質(zhì)料，光澤柔軟。正玫瑰色比甲，淺洋紅中衣，同色棉綾鳳仙裙，素白半月水波腰封，摻金珠線穗子宮絳，再點綴上細碎的小花，好一個俏皮風(fēng)韻的鳳辣子！

　　這裙子尤三姨也穿過的，不過腰帶改成了雨過天青的軟紗，來看。

　　此卿敢愛敢恨，剛烈如火，兩府中第一等奇女子！后文另有補述，不贅言。

? ?　?同樣顏色的還有這件。少了撒花，做成了直身長衣設(shè)計，搭配的中衣都是粉蘭色。注意后頭丫頭拿的，就是前文提到的手爐。

? ? ? ?賈璉要送林妹妹回家那場戲。

　　這件衣服的下落大家猜去了哪兒？

　　——來看，給了襲人了。原著中有精彩描述：?

　　半日，果見襲人穿戴來了，兩個丫頭與周瑞家的拿著手爐與衣包。鳳姐兒看襲人頭上戴著幾枝金釵珠釧，倒華麗；又看身上穿著桃紅百子刻絲銀鼠襖子，蔥綠盤金彩繡綿裙，外面穿著青緞灰鼠褂。鳳姐兒笑道：“這三件衣裳都是太太的，賞了你倒是好的；但只這褂子太素了些，如今穿著也冷，你該穿一件大毛的?！币u人笑道：“太太就只給了這灰鼠的，還有一件銀鼠的。說趕年下再給大毛的，還沒有得呢。”鳳姐兒笑道：“我倒有一件大毛的，我嫌風(fēng)毛兒出不好了，正要改去。也罷，先給你穿去罷。等年下太太給作的時節(jié)我再作罷，只當(dāng)你還我一樣?！?/span>

　　——可嘆的鳳姐，真正是曹公筆下第一等深刻的人物。大家千萬不要把她看作一個單一的反面定例。她的確干了很多壞事，聚材斂私，善妒工讒，甚至傷人性命?？墒峭瑫r，她也做過并不少的好事：例如此節(jié)，她看顧襲人；而且緊跟著這一節(jié)寫下去，她又讓平兒包了兩件羽紗大紅對襟褂子給岫煙送去，絲毫不介意她是嫌著自己也遭自己嫌的婆婆邢夫人的內(nèi)侄女；她掩護鴛鴦，變著法盡量勸服婆婆以幫助鴛鴦擺脫大老爺賈赦的毒手……

　　周汝昌先生和周思源先生不約而同贊賞過她有狹義心腸，而從一個體貼俠義的理家能手最終淪為權(quán)與利的奴役，是一個非常復(fù)雜而漫長的過程。有耐性的朋友們不妨坐下來，再花些功夫，細細體諒。?

　　一個小細節(jié)還請大家注意，粉光脂艷一圖里昭君兜上戴的那枚團鳳墜珠釵在這里戴到了后面的發(fā)髻上，那顆珠子會動的，很獨特。

　　上一件衣服給了襲人，那又做的一件是什么樣子呢？

　　來張能看得全一點的圖，這個玫瑰紅實在紅得周正。這是一件洋緞泥金五彩牡丹鳳凰紋通袖長襖，金線繡制的菊花彩光絢爛，與中衣的淺金云紋褂子相映生輝。抹額也是金色的。

　　紅衣篇結(jié)束。這套衣服好像只這張定妝照才有，沒有在劇中出現(xiàn)過，若記錯了請指正。

未完待續(xù)...