這個事例也在一定程度上說明了為啥絕大多數(shù)以“反抗暴政”為主題的科幻、奇幻作品中，都會把敵人設(shè)定成極權(quán)人物統(tǒng)治下的國家/企業(yè)或者其他組織，因為設(shè)定成這樣可以給壓迫自己的暴政找到一個明確的締造者，確立一個“冤有頭債有主”的反抗對象。但在現(xiàn)實世界中，暴政并不是統(tǒng)治者一廂情愿、一紙命令就能促成的結(jié)果，往往這些暴政的促成者和執(zhí)行者正是千千萬萬與你我一樣的人民，而那些頒布暴政的領(lǐng)袖甚至很多都是現(xiàn)代民主制度下通過民選上臺的領(lǐng)導(dǎo)人，如果文學(xué)作品真的按照現(xiàn)實情況進(jìn)行寫作，主角們就很難找到一個明確的敵人進(jìn)行反抗了。而如果真把敵方陣營內(nèi)的人民劃作敵人進(jìn)行對抗，那這樣的故事大概率不能說是很前現(xiàn)代吧，至少也是很反人類的。畢竟你總不能嘴上喊著反抗暴政的口號，沖進(jìn)正在開會的議會里把議員全突突了，甚至用核武器把敵方數(shù)百萬人口首都里的人口全部抹除吧?正是因為如此，作者們在創(chuàng)作文學(xué)作品時，不如一不做二不休盡可能避開這種話題，把敵人塑造成“君權(quán)神授”而來的封建君主或者巨型企業(yè)，所以說“科幻小說里人類都能超光速航線了政體依然是君主制”這種常見的現(xiàn)象很大程度上是不得已而為之的結(jié)果。