《地球最后的夜晚》于2018年5月15日在戛納國際電影節(jié)首映；后于2018年12月31日在中國內(nèi)地上映。內(nèi)地上映首日突破2億票房。目前在貓眼和淘票票的評分均為3.4分，豆瓣評分6.8分。

在票房和評分分化的背后我們可以看到的是，人們發(fā)現(xiàn)自己看不懂這部無聊至極的文藝片并且在電影結(jié)束后在朋友圈里欣喜地發(fā)現(xiàn)大家同樣看不懂并且跟了一條動態(tài)，大家其樂融融以不理解為傲，這次事件和《逐夢演藝圈》放在一起，反映了許多問題：

從《逐夢演藝圈》，從它收獲的差評可以說是一次狂歡，從業(yè)者和大眾是一致的，但爛片常有而關(guān)注不常有；而這次《地球最后的夜晚》兩極分化，在電影上，相對于導(dǎo)演畢贛，電影本身是中規(guī)中矩或者說是有進(jìn)步的，在戛納影展的反響也說明了這一點(diǎn)。但在商業(yè)上卻是一次事故。

《逐夢演藝區(qū)》反映的是拍電影的門檻過低，這里的門檻不是經(jīng)濟(jì)上而是內(nèi)容上的；《地球最后的夜晚》卻是營銷給了“不適當(dāng)”的人群，一說是影片超預(yù)算的成本迫使?fàn)I銷團(tuán)隊(duì)將它作為愛情片營銷，觀眾也大抵是沖著有湯唯和一般愛情片一樣的宣傳語海報去的，但我傾向于是一次嘲弄，是對市場的嘲弄，大IP和小鮮肉占有了過量的資源，文藝片以及紀(jì)錄片幾乎沒有生存空間，《大象席地而坐》的導(dǎo)演胡波的自殺就是例子，而在歐美國家商業(yè)片成功的同時又給文藝片和專業(yè)的演員有足夠的資源，這更加劇了影視行業(yè)的矛盾。

我說這次事件是一次嘲弄，它嘲弄的對象主體是20-29歲的青年，更以情侶居多，這群人同時也是網(wǎng)絡(luò)評分的主體，他們被嘲弄的原因是他們對爛片批判，卻不對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容投入資源，但他們應(yīng)該被嘲弄嗎？

我認(rèn)為是應(yīng)該的，相比于我國影片屢獲大獎的時代，今天的觀眾無疑是有了更多的權(quán)力，對影片本身的影響前所未有，但現(xiàn)今主流電影的內(nèi)容卻可以說是空無一物，娛樂應(yīng)該存在，但娛樂至死不應(yīng)該成為主流，當(dāng)人們以無知為傲，這無異于給豬插上翅膀，帶來的只有漫天的豬糞！