沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756.1.27-1791.12.5.)

　　莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家,出生于薩爾茲堡一個宮廷樂師家里。他從少年時代就展現(xiàn)出杰出的音樂才能,一生作品極其豐富。他創(chuàng)作的最重要領(lǐng)域是歌劇，共22部，另一重要創(chuàng)作部分是交響樂，共45部。他的音樂創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對后來的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。

　　莫扎特也許不是最偉大的作曲家，但他絕對是公認(rèn)的最偉大的音樂天才。就連偉大的音樂家柴可夫斯基都把他稱作是音樂的基督。曾有人這么說：“在音樂史上有一個光明的時刻，所有的對立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時刻便是莫扎特?！?/p>

　　1756 年，沃爾夫?qū)つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）出生于薩爾茲堡，自幼他便展現(xiàn)出那無與倫比的音樂天賦：3歲開始彈琴，6歲開始作曲，8 歲寫下了第一部交響樂，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲是指揮樂隊演出了該歌劇。可以這么說，莫扎特是為音樂而生的，從他出生的那一刻開始，他就和音樂熔為一體了。

　　16歲時的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個會彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣 描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點心師父，兩名廚師，男 仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行音樂會演出和出版作品為生。在這段時間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識了海頓，從而豐富了他的音樂理念。

　　在維也納，莫扎特的音樂成就是令人驚嘆的，他曾這樣來描述他的音樂創(chuàng)作：“無論多長的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲存好的東西。因此，寫到紙上的速度就相當(dāng)快了，因為一切都已完備，它在紙上的模樣跟我想象的幾乎毫無二致。所以在工作中我不怕被打擾，無論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫邊說話?！笨蓱z就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時候卻因為感染風(fēng)寒而去世了，死時年僅35歲。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂史上最大的遺憾之一。

　　盡管莫扎特的一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂始終給人帶來的是真正的純美。著名的音樂評論家羅曼·羅蘭為莫扎特作出了如下的評價：“他的音樂是生活的畫像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映，但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽覺。所以，在莫扎特那里，音樂是生活和諧的表達。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂，無論看起來如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達情感或激情，但絕無令人不快或唐突的激情?！?/p>

　　當(dāng)然，想要完整的評論莫扎特的音樂，絕非這區(qū)區(qū)近千字能夠表達的。而想要真正地體會莫扎特，最主要地還是去聽他的作品，而他的千余部作品，幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。

　　主要作品：

　　歌劇 　《費加羅的婚禮》

　　《唐.璜》

　　《魔笛》

　　交響樂 《 降E調(diào)第39號交響曲》〈帝王〉

　　《G小調(diào)第40號交響曲》

　　《C大調(diào)第41號交響曲》〈丘比特〉

　　協(xié)奏曲 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號 》

　　《降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第五號》

　　《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第21號 》

　　《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第23號 》

　　其它 《弦樂四重奏〈狩獵〉》

　　第一盒：交響曲全集(12CD 464 770-2)

　　Box 1---12CDs: Symphonies/Marriner/Academy of St Martin-in-the-Field

　　馬連納指揮

　　圣馬丁樂團演奏

　　第二盒：小夜曲/舞曲/進行曲(13CD 464 780-2)

　　Box 2---13CDs: Serenades-Marriner/Academy of St Martin-in-the-Field;

　　Dances-March-Boskovsky-Wiener Mozart-Ensemble

　　CD01-07：為管弦樂隊而作的小夜曲(馬連納/圣馬丁樂團)

　　CD08-13：舞曲與進行曲全集(Boskovsky/維也納莫札特重奏團，

　　《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片)

　　第三盒：嬉游曲/小夜曲(11CD 464 790-2)

　　BOX3--11CDs: Divertiment/For Strings &Wind/&Serenades For Wind

　　CD01-05：為弦樂與管樂而作的嬉游曲(圣馬丁室內(nèi)樂重奏團)

　　CD06-11：管樂嬉游曲與小夜曲(圣馬丁樂團等)

　　第四盒：鋼琴協(xié)奏曲全集(12CD 464 800-2)

　　BOX4--12CDs: Piano Concertos/Brendel/Academy of St Martin-in-the-Field

　　布蘭德爾 鋼琴

　　馬連納指揮圣馬丁樂團

　　第五盒：小提琴協(xié)奏曲/管樂協(xié)奏曲(9CD 464 810-2)

　　Box5--9CDs: Violin Concertos/Szerng/St Martin-in-the-Field ETC.

　　wind Concertos/St Martin-in-the-Field

　　CD01-04：小提琴與樂隊作品全集

　　(謝霖等演奏小提琴，布朗指揮新愛樂樂團，吉卜森指揮圣馬丁樂團，

　　《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片)

　　CD05-09：管樂協(xié)奏曲全集(馬連納/圣馬丁樂團 等)

　　第六盒：五重奏/四重奏/三重奏(8CD 464 820-2)

　　BoX6--8CDs: Quiniets & Quartets For Strings&wind/Grumiaux Trio

　　Quiniets ,Quartets & Trios with piano/Beaux Arts Trio Brendel/Kovacevich/Hoffmann

　　CD01-03：管樂四重奏、五重奏(格羅米歐三重奏團/圣馬丁室內(nèi)樂團)

　　CD04-08：鋼琴三重奏、四重奏與五重奏(美藝三重奏團/布蘭德爾/科華切維奇等)

　　第七盒：弦樂四重奏/弦樂五重奏(11CD 464 830-2)

　　CD01-08：弦樂四重奏(意大利四重奏團)

　　CD09-11：弦樂五重奏(格羅米歐等)

　　第八盒：小提琴奏鳴曲/弦樂二重奏和三重奏(9CD 464 840-2)

　　CD01-07：小提琴奏鳴曲(格羅米歐等)

　　CD08-09：弦樂二重奏和三重奏(格羅米歐三重奏)

　　第九盒：鋼琴音樂(12CD 464 850-2)

　　CD01-05：鋼琴奏鳴曲全集(內(nèi)田光子，《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片)

　　CD06-10：鋼琴變奏曲等(內(nèi)田光子/Haebler/koopman)

　　CD11-12：雙鋼琴音樂(Haebler/Hoffmann/Demus等)

　　第十盒：彌撒曲/安魂曲/管風(fēng)琴奏鳴曲和獨奏曲(11CD 464 860-2)

　　第十一盒：連禱歌/晚禱歌/宗教劇/清唱劇/共濟會音樂(13CD 464 870-2)

　　第十二盒：詠嘆調(diào)/聲樂合唱曲/卡農(nóng)/歌曲/夜曲(10CD 464 880-2)

　　第十三盒：早期意大利歌劇(13CD 464 890-2)

　　第十四盒：中期意大利歌劇(9CD 464 910-2)

　　第十五盒：晚期意大利歌劇(11CD 464 920-2)

　　第十六盒：德國歌劇(11CD 464 930-2)

　　第十七盒：戲劇和芭蕾音樂/珍品/驚愕(5CD 464 940-2)

　　奧地利作曲家莫扎特的生平及其作品簡介

　　沃爾夫?qū)?阿馬德烏斯?莫扎特是歐洲維也納古典樂派 的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂 的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特一主共創(chuàng)作了22部歌劇、41 部變響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及數(shù)百部奏鳴曲、室內(nèi) 樂、宗教音樂和歌曲等作品。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與 格魯克、瓦格納和威爾第一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之 一。在交響樂領(lǐng)域，他又與海頓、貝多芬一起為歐洲音樂史寫 下了最光輝的一頁。莫扎特還是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，他對 于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻。另外，他的 《安魂曲》也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。作為18世 紀(jì)末時的歐洲作曲家，莫扎特的音樂深刻地反映了這個時代 的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在 當(dāng)時具有進步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱性，然而，其中 又深合著悲傷，這正反映了莫扎特時代知識分子的命運。

　　金色的童年和少年

　　沃爾夫?qū)?阿馬德烏斯?莫扎特1756年1月27日誕生在萊奧波爾德?莫扎特是一個提琴家、管風(fēng)琴家、作曲家和音樂教育家，他所著的小提琴演奏教程，不僅在奧地利和德國，而且在歐洲其他國家都享有盛名。

　　莫扎特從三歲時就顯出了非凡的音樂天才，他時常走到鋼琴前面，按著琴鍵細(xì)聽，并努力彈出他曾經(jīng)聽到過的音樂。有一次，莫扎特的父親和朋友一起回家，年方四歲的莫扎特正坐在桌旁，父親問他在乾什么，他說他正在寫鋼琴協(xié)奏曲，當(dāng)他父親把五線譜紙拿過來看時，激動得流出了眼淚，他對朋友說：“你看，這里寫的一切是多么正確而且是有含義的啊！”

　　莫扎特有著驚人的聽覺和音樂記憶力。七歲的時候，有一次他用父親的朋友沙赫特涅爾的小提琴演奏，兩天后莫扎特又在自己的提琴上練習(xí)。當(dāng)沙赫特涅爾再次上門時，莫扎特對他說，我現(xiàn)在用的小提琴比前兩天奏的那把小提琴低八分之一個音。沙赫特涅爾以為他在開玩笑，但莫扎特的父親完全了解自己兒子，他請朋友把小提琴從家里取來，經(jīng)校對后，發(fā)現(xiàn)莫扎特的判斷完全正確。

　　1762年，將近六歲的莫扎特就掌握了古鋼琴的彈奏技術(shù)，與此同時，他又開始學(xué)習(xí)拉小提琴。這年秋天，父親從大主教那里為自己掙得了休假，他帶著莫扎特和姐姐南涅爾到維也納去。莫扎特一家的到來，使維也納大為轟動。在別人的建議下，父親把莫扎特姐弟倆帶進了宮廷，皇族讓孩子們單獨地演奏或四手聯(lián)彈，并根據(jù)別人所給的主題作即興演奏；人們還用布蒙上琴鍵，讓莫扎特演奏復(fù)雜的曲子。諒人的技奧地利薩爾茨堡城的一個杰出的音樂家的家庭里。他的父親巧同兒童的純樸天真結(jié)合在一起，音樂使周圍的人們感動不已。在宮廷里，他們表演了兩個星期之久才離開。

　　父親的休假結(jié)束了，1763年初，他們回到薩爾茨堡。同年夏天，莫扎特的父親又向大主教請假，帶著孩子們做更長的音樂會旅行。在去巴黎的旅途中，他們先后去了德國的許多城市，如募尼黑、海德堡、法蘭克福、波恩．科隆等地。每到一處，莫扎持姐弟倆都舉行一次音樂會，每次音樂會都轟動了當(dāng)?shù)氐馁F族和居民。在法蘭克福有這樣一張海報：“今天8月31 日，星期三晚六時將舉行最后一次音樂會，十二歲的女孩和七歲的男孩進行古鋼琴演奏，除了這個女孩演奏偉大大師們最難的作品以外，男孩將演奏小提琴協(xié)奏曲。在演奏交響曲時，男孩還將以古鋼琴伴奏，并將在蓋上布的琴鍵上自如地演奏。人們?nèi)绻诠配撉倩蚱渌魏螛菲魃蠌椧粋€音或一個和弦，或者用其他東西，如小鈴、玻璃杯等發(fā)出聲音，他都能準(zhǔn)確地說出這些音的音名。最后他將用鋼琴和管風(fēng)琴作即興演奏，并用聽眾向他要求的任何調(diào)性作即興演奏?！睆暮笊峡矗梢娨魳窌诋?dāng)時的影響之大。

　　1763年11月，莫扎特和家人一起終于到了巴黎，法國首都的音樂生活極大地開闊了他的藝術(shù)視野。在巴黎，他聽了許多名演奏家的演奏，還聽了不少交響音樂會、教會合唱及管風(fēng)琴音樂會。巴黎復(fù)雜的社會生活、激烈的文藝論戰(zhàn)以及自由和廣闊的思想觀點是德國和奧地利那種閉塞的生活所不能比的。面對著一個嶄新的文化環(huán)境，莫扎特在巴黎盡情地活動著，他非常成功地舉行了兩次公開音樂會，并且成為巴黎上流社會最引人注目的形象，尤其是受到宮廷的百般寵愛，甚至在新年的時候準(zhǔn)許他站在國王的桌子邊，這對當(dāng)時的音樂家來說是一個莫大的榮譽。在巴黎期間，莫扎特還創(chuàng)作了不少音樂作品，并在那里出版了最初的四首小提琴和鋼琴奏鳴曲，這時候，他才七歲。

　　結(jié)束了巴黎的旅行生活后，莫扎特一家又于1764年4月來到了英國，他們在英國逗留了一年多。在這一年多時間里，莫扎特一方面贏得了英國聽眾的贊賞，另一方面也開闊了他自己的眼界。英國的聽眾對他抱有極大的興趣，他們讓他視譜演奏當(dāng)時最難的新作品，并且根據(jù)固定的低音即興創(chuàng)作曲調(diào);還安排他給歌唱家和演奏家作即興伴奏。此外，莫扎特還在每天固定的時間內(nèi)接受別人登門采訪，每次都使這些試探者大為驚嘆。在英國，他第一次聽到了亨德爾宏偉的清唱劇，這殿堂一般的音樂使他驚奇萬分。在那里他還認(rèn)識了偉大的 J?S?巴赫的第二個兒子約翰?克里斯蒂安?巴赫，這位當(dāng)時已經(jīng)聞名于歐洲的作曲家給莫扎特以深刻影響，他音樂中的樂觀情緒和明朗色彩深深打動了這位音樂神童的心。由于受約翰?克里斯蒂安?巴赫的影響，莫扎特逐漸把作曲看作生活中最快活的事情，除了開音樂會和接待客人外，他幾乎把所有的時間都傾注在音樂創(chuàng)作上。他不但創(chuàng)作古鋼琴、小提琴等室內(nèi)樂，而且還著手交響樂的創(chuàng)作。在他父親臥床生病的時候，莫扎特竟連續(xù)創(chuàng)作了三部交響樂。在倫敦，他出版了六首古鋼琴和小提琴奏鳴曲、三部交響樂及一部包括四十三首小型作品的曲集。當(dāng)他離開英國的時候，己經(jīng)成為一名作曲神童了。

　　由于荷蘭大使的邀請，莫扎特一家離開倫敦去荷蘭海牙、阿姆斯特丹舉行音樂會。在荷蘭為期十個月的巡回演出中，演奏的作品幾乎都是莫扎特自己創(chuàng)作的。以后，他們踏上了歸途，并繼續(xù)沿途演出，先后在巴黎、日內(nèi)瓦、伯爾尼、慕尼黑等地舉行音樂會。最后，于1766年11月從慕尼黑回到了闊別三年的故鄉(xiāng)──薩爾茨堡。

　　差不多三年的旅行演出，使莫扎特成熟了不少。雖然他才十歲，但卻從不認(rèn)為自己是一個孩童，強烈的創(chuàng)作欲望使他一味地朝著作曲的方向發(fā)展。三年前，當(dāng)他離開薩爾茨堡的時侯，只是一位演奏神童，如今，當(dāng)他重返故鄉(xiāng)的時候，卻已經(jīng)顯露出非凡的作曲才能?；氐剿_爾茨堡不久，當(dāng)?shù)氐拇笾鹘叹脱埬c其他一些成年作曲家一起為教會創(chuàng)作一部大型清唱劇，年僅十歲的莫扎特為這部清唱劇寫了完整的第一樂章。第二年，他又為薩爾茨堡大學(xué)的戲劇節(jié)與了一部小型的歌劇《阿波洛恩和吉阿倩特》。同年9月，為了參加公主瑪麗亞同那波里國王的婚禮，莫扎特的父親帶領(lǐng)兒子前往維也納。他們在維也納差不多逗留了一年多，由于當(dāng)時維也納的貴族階層已經(jīng)把社交的興趣從音樂會轉(zhuǎn)向舞會，所以，莫扎特在那里并沒有受到上層社會的青睞。盡管如此，維也納之行仍然給他帶來一些收獲。在那兒，他接受了兩部歌劇的創(chuàng)作并全部完成。第一部歌劇《假傻姑娘》選自意大利戲劇家柯爾切里尼的劇作，莫扎特希望自己的這部歌劇能得到當(dāng)時在維也納演出的意大利喜劇團的支持和排演，但由于經(jīng)濟問題，劇院領(lǐng)導(dǎo)放棄了上演的計劃。第二部歌劇《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》是受當(dāng)時維也納著名的催眠術(shù)家美斯麥爾大夫的委托而寫的。美斯麥爾是一位音樂迷,他擁有一個家庭劇院，由于他的支持，莫扎特的這部小歌劇得到了上演的機會，當(dāng)時維也納的許多報刊都這樣報導(dǎo)了這次演出：“這個慶祝會的全部音樂是著名的沃爾夫?qū)?阿馬德烏斯?莫扎特──在薩爾茨堡公爵教堂里任職的萊奧波爾德?莫扎特先生的12歲的兒子，以他絕無僅有的天才新寫的，使大家驚奇和贊賞的是作者自己非常精確地指揮演奏了這些音樂，同時自己還唱了經(jīng)文歌?！本S也納之行使莫扎特變得更為成熟了。

　　意大利是歐洲歌劇的發(fā)源地，也是當(dāng)時歐洲音樂的中心，對于一心想成為音樂大家的人來說，這應(yīng)該是一個必去之地。 1769年年底，父親帶著莫扎特前往意大利。這之前，對于莫扎特的傳聞早已在意大利音樂愛好者中間流傳，當(dāng)莫扎特父子到達羅威列托城時，就開始引起人們的注意。他準(zhǔn)備在教堂演奏管風(fēng)琴的消息一經(jīng)傳出，聽眾紛至沓來，人數(shù)之多，以致堵住了通往教堂的道路。之后，莫扎特又相繼在維羅納和曼圖亞等城市舉行音樂會。意大利人幾乎把他們對音樂的崇拜心情都傾注到了這位十三歲的神童身上，當(dāng)?shù)氐膱蠹堖@樣吹捧他：“莫扎特的誕生是為了壓倒所有被公認(rèn)的音樂大師?！?/p>

　　莫扎特音樂會的曲目非常豐富，形式也多樣，他既是作曲家，又是演奏家和指揮家，更令人吃驚的是，他還以歌唱家的身分自彈自唱了歌劇詠嘆調(diào)。莫扎特在音樂方面表現(xiàn)出的天才，引起了當(dāng)時世界上第一流的米蘭歌劇院的注意，歌劇院約請莫扎特為他們寫一部歌劇。在意大利的文化中心鮑倫亞城，莫扎特還結(jié)識了當(dāng)時在歐洲負(fù)有盛名的作曲家、理論家和教育家鮑倫亞音樂學(xué)院院士馬爾齊尼神甫，這位宗教音樂大師給莫扎轉(zhuǎn)在賦格曲的寫作上以深刻的影響。這以后，莫扎特又相繼在羅馬和那不勒斯等城市舉行了音樂會。在意大利整個演出期間，莫扎特同時也吮吸著意大利歌劇的精華，意大利的音樂文化深深地印在他的記憶里。有一次，他在教堂內(nèi)聽了作曲家格里戈里奧?阿利格利著名的多聲部合唱《贊美歌》后，竟憑記憶寫出了全部多聲合唱的總譜。莫扎特的天才使羅馬教皇深受感動，并授予他“金距輪”獎?wù)拢?770年8月，鮑倫亞音樂學(xué)院又授予這位14歲少年院士的稱號。

　　同年12月，莫扎特的歌劇《米特利達特?黑海王》在米蘭歌劇院上演，演出獲得意外的成功。意大利聽眾無論如何也沒有預(yù)料到一位年僅14歲的外國作曲家竟能如此成功地創(chuàng)作出一部正統(tǒng)的意大利歌劇。歌劇一連上演20場，觀眾場場座滿。在從意大利返回薩爾茨堡的途中，莫扎特又先后在都靈、威尼斯、帕達亞舉行音樂會。當(dāng)他歸途中又一次來到米蘭時，再次應(yīng)約為1773年狂歡節(jié)與了第二部歌劇。

　　1772年10月，莫扎特回到薩爾茨堡，四個月之后，當(dāng)那不勒斯的費爾丁安德公爵的邀請，再次赴意大利米蘭。莫扎特為公爵的婚禮創(chuàng)作了一部題為《阿爾巴的呵斯卡尼奧》的戲劇小夜曲，這部作品采用當(dāng)時意大利牧歌的形式，并且還伴有芭蕾舞場面，音樂非常迷人。小夜曲在數(shù)天的婚禮慶典活動中反復(fù)上演，使同時參加演出的其他作品黯然失色，費爾丁安德公爵的母親、奧地利女皇瑪利亞?切列濟亞十分高興地送給莫扎特一只帶有她自己肖象的金表，這是當(dāng)時貴族階層對人最寵愛的一種表示。但是，正當(dāng)少年莫扎特才氣橫溢的時候，一連串的不幸降臨了。費爾丁安德公爵改變了留用莫扎特的主意;莫扎特父親的保護人薩爾茨堡大主教西吉茨蒙德突然逝世，新主人伊耶羅尼姆?柯洛列多伯爵對他們百般苛刻;同時，莫扎特想在米蘭和維也納宮廷任職的夢想又相繼落空。于是，他不得不回到薩爾茨堡。雖然，當(dāng)時著名的音樂評論家舒巴爾特在《德國新聞》雜志上熱情地贊揚莫扎特將成為 “古往今來的最偉大的音樂家之一”，但是，作為一名樂師，莫扎特被困在薩爾茨堡的宮廷中，完全失去了自由，成為一名音樂仆人，這對于少年莫扎特的成長和發(fā)展，無疑受到了很大的影響。

　　坎坷的青年時代

　　莫扎特在陽光下度過了童年和少年，然而，正當(dāng)他開始真正認(rèn)識人生的時候，卻被禁錮在大主教陰森的目光下。他沒有自由，沒有歡樂，更聽不到觀眾熱烈的喝彩聲。大主教經(jīng)常阻止莫扎特的父親參加宮廷的音樂生活，企圖隔絕莫扎特父子之間的關(guān)系，同時，又對莫扎特施加種種壓力，只要一發(fā)現(xiàn)他稍有抵觸情緒，就采取粗暴方式加以屈辱。大主教只容忍別人迎合他的藝術(shù)趣味，對于莫扎特的天才以及他獲得的榮譽，嫉恨萬分，企圖摧毀這位天才的意志，使他變成一名馴服的仆人。

　　然而，柯洛列多主教的夢想并沒有實現(xiàn)，天才的莫扎特憑著堅強的毅力和勇敢的精神，依然在心中建造自已的音樂世界。另外，和睦的家庭氣氛、友好的朋友關(guān)系以及大自然的美夢景象，也使他產(chǎn)生了從精神上擺脫大主教禁錮的力量。當(dāng)然，最強大的力量莫過于他的創(chuàng)作欲望，一旦他埋頭作曲，周圍的一切丑惡似乎都悄然離去。此時的莫扎特已不象他當(dāng)初還沒有出去旅行演出的時候了，歐洲各地的音樂文化、各家名流的音樂創(chuàng)作都已深深印在了他的腦海中，知識的積累，視野的開闊，使他的創(chuàng)作開始走向成熟。莫扎特先后創(chuàng)作了富有戲劇性的《g小調(diào)交響樂》、富有幻想性的《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》以及富有詩意的《D大調(diào)小步舞曲》。特別值得一提的是他在這一時期創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。在1775年僅僅一年的時間里，莫扎特連續(xù)創(chuàng)作了五部小提琴協(xié)奏曲。這些作品無論在表現(xiàn)力方面，還是在結(jié)構(gòu)的精美方面都達到了較高的水平，深刻地體現(xiàn)出莫扎特音樂感情奔放、歡樂以及蘊含在這歡樂歌唱中的深遂的悲哀。

　　在柯洛利多主教手下工作的這幾年，莫扎特雖然受到主教的種種限制，但他還是利用自己溫和的性格、平易近人的態(tài)度以及十分吸引人的才華，和周圍的貴族階層廣泛交往。莫扎特經(jīng)常為貴族家庭的慶典活動寫一些室內(nèi)樂作品，也為他們演奏，為他們教課。但這些愉快的往來并不能改變莫扎特真正的生活環(huán)境，他幾乎按捺不住內(nèi)心熾熱的烈火，熱戀著歌劇藝術(shù)，渴望著自己能創(chuàng)作戲劇音樂。由于莫扎特的才華得不到發(fā)揮，他只能在薩爾茨堡渡過他青年時代最為痛苦的時光。莫扎特忍受著痛苦，因為他深知萬一與主教決裂，其結(jié)果便是父親的解雇和家人的挨餓。莫扎特曾經(jīng)懷著痛苦的心情給尊敬的老師瑪爾丁尼神甫寫信，向他吐露積壓在心頭的苦水。信中說：“敬愛的大師，我常常想就在您身旁和您談話，和您交換我的看法。我住在一個音樂不走運的國家里，雖然除去從這里走掉的音樂家們之外，我們還有很有修養(yǎng)和很有天才的真正的藝術(shù)家和卓越的作曲家。劇院的情況很不好…… 我離您多么遠(yuǎn)啊，我有多少話要向您說?。　本驮谀厣罡型纯嘀畷r，生活似乎出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機，大主教終于同意莫扎特休假，并準(zhǔn)許他暫時離開薩爾茨堡。

　　1777年9月，莫扎特在母親的陪同下終于再次踏上旅行演出的道路。他們首先到達慕尼黑城。少年時的莫扎特曾經(jīng)在這里舉辦過音樂會，也曾經(jīng)在這里結(jié)識過不少貴族朋友，此時，這些人卻無力幫助他，只能為這位昔日的神童安排一些小型的家庭音樂會，以表示他們的誠意。隨后，他們離開慕尼黑，來到阿烏拉斯堡和曼海姆。曼海姆是當(dāng)時德國音樂的中心，它還擁有一個很好的歌劇院，莫扎特在這里受到當(dāng)?shù)匾魳芳覠崃业臍g迎。他為長笛家溫德林加創(chuàng)作了兩首長笛協(xié)奏曲，為雙簧管家拉瑪也寫了一部協(xié)奏曲，同時，還為曼海姆交響樂隊的小提琴家寫了幾首小提琴奏鳴曲。莫扎特在曼海姆結(jié)識了著名歌劇作曲家戈爾茨包耶爾，并觀看了他的歌劇《居恩切爾?封?史瓦爾茨堡》；他還與著名的文學(xué)家維蘭德交上朋友，這位文學(xué)家給予莫扎特以后的歌劇創(chuàng)作許多啟示。

　　曼海姆的一切使莫扎特完全沉浸在音樂之中，他似乎覺得自己充滿了創(chuàng)作靈感，尤其是歌劇創(chuàng)作。他決定要從意大利風(fēng)格中擺脫出來，著手創(chuàng)作德奧民族歌劇。正當(dāng)他雄心勃勃之際，恰恰遇上了平生第一位戀人──年輕的女歌唱家阿羅伊齊亞?韋伯爾，強烈的愛情沖垮了他創(chuàng)作歌劇的欲望。他為她創(chuàng)作了一首非常優(yōu)美的詠嘆調(diào)，還寫了一首《e小調(diào)小提琴奏鳴曲》，傾注了對她的感情。愛情生活完全打亂了莫扎特在曼海姆的計劃，他甚至想帶著阿羅伊齊亞去意大利旅行。這一切終于遭到他父親的反對，再加上他和母親的旅費差不多已在曼海姆耗盡，莫扎特不得不含淚告別自己的情人，去巴黎尋找新的機會。

　　1778年，莫扎特和母親一起來到巴黎，他們住在一個破爛的小旅社里，生活十分艱苦。當(dāng)年的神童似乎已在人們的記憶中消失，他到處尋找往日的朋友，但都以冷淡的態(tài)度對待他。莫扎特感到灰心喪氣，此時他也真正意識到上層人對藝術(shù)只不過抱著一種娛樂的態(tài)度，他們當(dāng)初對他的熱情，給予他歡呼聲，只不過是為了滿足自己消遣的欲望。如今，他長大成人了，盡管在藝術(shù)上已經(jīng)有很大的發(fā)展，但不能再把兒時的神秘感帶給那些達官貴族們。另外，巴黎當(dāng)時正在進行一場轟動一時的藝術(shù)爭論，這就是著名的歌劇改革家格魯克與意大利正統(tǒng)派皮契尼之間的論戰(zhàn)。因此，人們的注意力根本不會投向這個來自小地方的青年。最后，幸虧父親的幾個老朋友介紹他到一些貴族家庭當(dāng)音樂教師，才勉強維持生活。

　　在巴黎期間，莫扎特為居英公爵和他的女兒創(chuàng)作了一部長笛與豎琴協(xié)奏曲;為著名的舞蹈家諾威爾寫了一部小型舞劇;還寫了一部交響樂，并得到上演的機會。但這一切都不能改變莫扎特在巴黎的地位。最不幸的是，由于天氣悶熱和營養(yǎng)不良，他母親得了重病，一直臥床不起，莫扎持四處求醫(yī)仍無濟于事，終于在7月3日深夜離開了人世，剩下莫扎持一個人孤苦伶仃地生活。這以后，莫扎特既得不到朋友的幫助，又找不到能擺脫困境的其它方式，于是他埋頭創(chuàng)作，在差不多兩個月的時間里連續(xù)完成了《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》和《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，這四部作品顯示出莫扎特的創(chuàng)作趨于成熟。面對著冷酷的現(xiàn)實，莫扎特終于在父親的逼迫下離開了巴黎。在回家的途中，他念念不忘阿羅伊齊亞，但是，當(dāng)他在慕尼黑劇院重新見到她時，卻遭到了冷眼相待，莫扎特懷著痛苦的心情回到了薩爾茨堡。

　　在薩爾茨堡，莫扎特又重新過著類似于被監(jiān)禁的生活。主教規(guī)定他不能私自演出，不能隨便離開本地，也不能隨便為他人創(chuàng)作音樂，他的一舉一動都受到監(jiān)視。這期間，父親因為年邁而變得孤辟而固執(zhí)，他完全投身于宗教，不能再給莫扎特任何精神上的安慰，這更加深了莫扎特內(nèi)心的痛苦。使他唯一感到安慰的是，1780年秋天，他獲得了一次準(zhǔn)許寫歌劇的機會。慕尼黑劇院說服了大主教同意莫扎特為慕尼黑宮廷的慶典活動寫一部歌劇，并給了兩個月的創(chuàng)作假。歌劇腳本選自希臘神話《伊多梅紐，克利特之王》的故事，這對莫扎特來說并不是一個理想的題材，但出于對歌劇創(chuàng)作的強烈欲望，他仍然很快就完成了初稿。兩個月后，這部歌劇在宮廷的一個大廳里開始排練，莫扎特與眾不同的音樂手法雖然使一些演員難以接受，但也同樣使人們感到震驚。選候聽完第一幕的排練后，十分熱情地召見了莫扎特。1781年1月29日，當(dāng)歌劇正式上演后，音樂行家們贊不絕口，而普通的慕尼黑觀眾卻冷言對之。不管別人怎樣說，莫扎特從這部歌劇的音樂中看到了自己新的發(fā)展，他對創(chuàng)作歌劇充滿了信心。

　　這種新的追求必然使莫扎特對自己所處的奴仆生活越來越厭煩，他憎恨大主教，厭倦宮廷樂師的工作，終于有一次在倍受侮辱后與大主教徹底決裂，他辭去樂長職務(wù)，決定離開宮廷。懷著憤怒的心情他給父親寫信說：“粗暴無禮和殘酷地對待我，強迫我掃地、收拾房間，只付給很可憐的一點錢。我不能再忍受這一切了。心靈使人高尚起來，我不是公爵，但可能比很多繼承來的公爵要正直得多?！碑?dāng)父親勸他回心轉(zhuǎn)意時，他卻說：“我的幸福到現(xiàn)在才開始！”莫扎特毅然擺脫了大主教的束縛，雖然等待著他的將是貧困和饑餓，但他情愿忍受這一切也不愿意失掉自己的自由。從此，他走上了一條新的生活道路，這也正是他的創(chuàng)作走向新的階段的開始。

　　成年以后的成就和余年均悲哀

　　1782年，莫扎特只身來到維也納，平生第一次孤身生活。在以往的日子里，他從未離開過家庭，即使是旅行演出，也總是由父親和母親陪伴著他。在維也納最初的日子里，他過著極無規(guī)律的生活，同時，為了生活又不得不乾極繁重的工作。他上午寫作，下午教課，晚上演出，演出回來后繼續(xù)寫作到深夜。從早到晚沒有一點空閑時間。如此賣命地工作，僅僅換來勉強能維持生活的報酬。盡管這樣，莫扎特的精力仍然非常充沛，尤其是精神上的自由感，使他完全忘卻貧窮與困苦。莫扎特的真誠、和善以及他的天才，使周圍的人都愿意與他接近，在維也納他很快建立了自己的交際圈，一些他曾經(jīng)敬慕過的文學(xué)家、音樂家、戲劇演員和學(xué)者，如今都成了與他經(jīng)常往來的朋友。

　　在維也納，莫扎特意外地與韋伯爾一家相遇。當(dāng)年他熱戀的阿羅伊齊亞，現(xiàn)在已是大名鼎鼎的歌劇演員，幾年前已經(jīng)嫁給宮廷藝術(shù)家朗格。老韋伯爾已去世，韋伯爾夫人帶著三個女兒和阿羅伊齊亞住在一起。憑著當(dāng)年的友情，莫扎特被請到韋伯爾家居住，有她們幫助自然減輕了不少家務(wù)煩惱，更重要的是，韋伯爾姐妹對他的溫情完全彌補了他遠(yuǎn)離家庭的痛苦，由于頻繁的感情交流，莫扎特對阿羅伊齊亞的妹妹、18 歲的康斯坦齊亞產(chǎn)生了愛情，康斯坦齊亞也非常愛他，莫扎特不顧父親的反對，于1782年8月4日與她給了婚。

　　結(jié)婚使莫扎特的生活發(fā)生了重大變化，與此同時，他的創(chuàng)作事業(yè)也出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機。由于奧地利各界人士掀起的一場弘揚民族精神的浪潮，約瑟夫二世被迫順應(yīng)民意，在維也納成立了一個民族劇院，該劇院專門上演富有民族內(nèi)容的歌劇與話劇。劇院委托莫扎特寫一部民族歌劇，這正是莫扎特渴望已久的愿望。歌劇取材于當(dāng)時奧地利最受歡迎的戲劇主題，劇名為《后宮誘逃》，腳本由莫扎特的朋友、一位很有才華的戲劇演員斯特凡尼撰寫。這位天才的舞臺實踐家從觀眾趣味出發(fā)，創(chuàng)作了這部形象鮮明、情節(jié)感人的歌劇腳本。莫扎特對腳本的質(zhì)量非常滿意，很快就把全部熱情投入到該劇音樂的構(gòu)思和創(chuàng)作中。在這部歌劇中，作曲家融合了多種創(chuàng)作手法，象當(dāng)年創(chuàng)作《伊多梅紐》一樣，莫扎特把喜歌劇、正歌劇以及浪漫曲和民間抒情歌曲的寫法融為一體，圍繞著樸實、真情的內(nèi)容，力求使歌劇語言擺脫意大利正歌劇過于外在的程式化。在這部歌劇的詠嘆調(diào)中看不到任何裝腔作勢的地方，它們都好象是語言的自然流露，旋律的發(fā)展和節(jié)奏律動也都與唱詞的結(jié)構(gòu)十分一致，甚至連花腔也不帶有任何做作和裝飾性，而是有機地融合在感情的自然流露之中。莫扎特在《后宮誘逃》中所取得的成就，對他后來幾部歌劇代表作的出現(xiàn)，起了決定性的作用。

　　《后宮誘逃》在維也納上演后，引起音樂界的關(guān)注。著名歌劇作曲家格魯克對這部歌劇非常賞識，遺憾的是，這位當(dāng)年頗有威望的作曲家如今已年老體衰，不能再給這位年輕的天才任何幫助，莫扎特還是依靠自己的勤奮和才華，贏得了維也納聽眾的歡迎。在1783─1785年間，他幾乎每天都演奏，有時一天要演奏兩次。此時，莫扎特已成為維也納最受歡迎和受尊敬的音樂家，童年時代的光輝似乎又在莫扎特身上閃現(xiàn)。

　　然而，莫扎特的成就絲毫沒有得到宮廷官方的承認(rèn)。約瑟夫二世從未打算讓莫扎特進入宮廷音樂生活，更無給他任職的想法。這除了官方的偏見以外，其中主要的原因是當(dāng)時奧地利的宮廷音樂生活被一些接近皇室的音樂家所把持，他們害怕莫扎特的天才會沖擊他們的地位，于是千方百計阻止莫扎特進入宮廷。在這些人中，對莫扎特危害最大的要數(shù)作曲家薩爾耶利。薩爾耶利繼格魯克之后擔(dān)任宮廷樂長，出于小才對大才的嫉妒，他對莫扎特一直抱有敵意，并施展各種手段不讓莫扎特進入宮廷音樂的圈子。雖然莫扎特并不在乎這位卑鄙者的所作所為，但后來他還是痛苦地稱薩爾耶利是他一生中的惡魔。

　　這一時期，最使莫扎特感到欣慰的是他與海頓所建立的深厚友誼。海頓比莫扎特年長25歲，當(dāng)時他正處在創(chuàng)作鼎盛時期，他以天才的洞察力斷言莫扎特是當(dāng)代最偉大的作曲家。得到海頓的承認(rèn)，對莫扎特來說是最大的榮幸，在他看來，整個宮廷集團對他的評價比起海頓對他的賞識，意義要小得多。海頓的創(chuàng)作對莫扎特有重要的影響，莫扎特也深深感激這位年長者對他的幫助。為了答謝海頓，他寫了六部四重奏獻給這位受人尊敬的音樂大師。

　　頻繁的演出活動，促使莫扎特不斷創(chuàng)作出新的鋼琴作品。從1782年開始，莫扎特的鋼琴創(chuàng)作達到了一個新的水平。在海頓的基礎(chǔ)上他為鋼琴奏鳴曲奠定了四個樂章的形式，并且賦予各樂章的主題材料以鮮明的個性和驚人的表現(xiàn)力;他的《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》(K.466)、《A大調(diào)第23鋼琴協(xié)奏曲》(K.488)等作品都是歐洲古典協(xié)奏曲的典范。此外，他還創(chuàng)作了一些即興性的鋼琴作品，其中《c小調(diào)幻想曲》最為著名，作曲家賦予這部作品嶄新的織體與和聲，使它在體現(xiàn)音樂戲劇性方面達到了極高的水平。

　　從1782到1786年間，莫扎特的創(chuàng)作技巧和音樂表現(xiàn)力在維也納已所向無敵，最好鋼琴家的名聲和友善的為人，使維也納整個藝術(shù)界都與他十分友好，他的寒舍始終坐滿了藝術(shù)界的客人。在這些客人中，有一位名叫L?達?龐特的宮廷詩人 (原名叫艾曼奴愛羅?康涅爾揚諾)，他對莫扎特歌劇創(chuàng)作方面的成功起了關(guān)鍵作用。他是猶太人的后代，從小被一個僧侶學(xué)者收養(yǎng)，后來當(dāng)了神學(xué)院的院長，他對宗教活動并不感興趣，憑借自己的文學(xué)天才當(dāng)上了維也納宮廷詩人，并負(fù)責(zé)為皇帝選定的歌劇寫腳本。達?龐特在遇到莫扎特以前絲毫沒有顯露出他的才華，只是當(dāng)他與這位音樂大師相遇之后，才橫溢出他的靈氣。1785年，當(dāng)莫扎特再次獲得為維也納劇院寫歌劇的時候，毅然找了這位合作者。兩位情投意合的藝術(shù)家決定采用法國劇作家博馬舍的劇本《費加羅的婚禮》作為歌劇腳本的素材。由于該劇本含有某種進步的革命思想和社會意義，致使包括奧地利在內(nèi)的歐洲不少國家的統(tǒng)治者把它拒之于門外，禁止上演這部劇作。然而，達?龐特對它作了巧妙的改編，在回避鮮明的政治傾向的前提下，保留了劇中最精彩的情節(jié)。莫扎特對腳本的初稿并不滿意，幾經(jīng)修改后才開始構(gòu)思音樂。1786年5月1日，這部劃時代的歌劇終于在維也納上演，莫扎特親自任指揮，觀眾熱烈的歡呼，致使劇中的重要唱段幾乎全部重復(fù)一次。歌劇《費加羅的婚禮》以完美的形式和鮮明的思想性標(biāo)志著莫扎特的音樂創(chuàng)作走向了頂峰。

　　1786年，莫扎特計劃以個人的名義舉辦一次大型音樂會。音樂會的經(jīng)費要依靠貴族音樂愛好者的資助。在以往的日子里，莫扎特可以毫不費力地獲得許多貴族的認(rèn)捐，但這一次卻十分凄慘，只有斯維田男爵一個人簽了字。也就在這時候，他又面臨著孩子的出生和妻子的病痛，于是，他只能忍受屈辱伸手借債，他還被迫廉價出售自己的手稿。由于經(jīng)濟問題，他們?nèi)也坏貌话岬綏l件十分差的住所生活，莫扎特的工作條件也隨之變得更差。在如此困苦的情況下，莫扎特一家仍然抱著樂觀的生活態(tài)度，并不斷地尋求新的機會。

　　1787年，莫扎特終于獲得了布拉格劇院約請他寫歌劇的機會，這可聊補莫扎特經(jīng)濟上的不足，他全力投身創(chuàng)作。歌劇取材于西班牙民間傳說《塞維爾的登徒子》，該傳說曾多次以戲劇或舞劇的形式出現(xiàn)在歐洲舞臺上，當(dāng)時人們都將這類題材的劇名叫做《唐?爵凡尼》。莫扎特十分喜歡這個戲劇主題，當(dāng)達?龐特完成腳本后，作曲家就很快為它譜寫了音樂。1787 年10月，歌劇《唐?爵凡尼》在布拉格劇院首次上演，演出獲得極大成功。歌劇上演期間，莫扎特成了布拉格城的中心人物，布拉格任何一家舞廳和咖啡廳都在演奏《費加羅的婚禮》的曲調(diào)、《唐?爵凡尼》的音樂。與在維也納的處境相比，莫扎特感到這一切好象是一場夢。

　　布拉格的幸福雖然不是夢，但也只是一個暫短的時刻。當(dāng)莫扎特回到維也納后，痛苦的心情驟然向他襲來。此時，他在這個音樂古都里已顯得十分孤獨，除了海頓以外，其他所有朋友，都已經(jīng)遠(yuǎn)離了他。1788年，由于格魯克逝世，莫扎特總算在維也納獲得了一個宮廷樂師的職位，但只讓他寫了大量的舞曲，做一些次要事情，為此，莫扎特曾痛苦地開玩笑說：“這對于我能作的來說，報酬是太少了，而對于我所作的來說，報酬又太多了?！北M管如此，這對莫扎特來說仍然是一種改善，同時也促進了他的創(chuàng)作欲望，這一年里，莫扎特從六月到八月間竟連續(xù)創(chuàng)作了三部交響樂，這是莫扎特最后的、也是最出色的三部交響樂。

　　1789年4月，莫扎特獲得了到柏林作旅行演出的機會，年輕的李赫諾夫斯基公爵用自己的專車把他送到柏林。莫扎特的音樂會開得比較成功，國王費德里希?威廉二世也到場觀看。但這次演出的經(jīng)濟收入?yún)s相當(dāng)微薄，莫扎特在給朋友的信中表達了他對這次音樂會的感受：“我的天，即使是最兇狠的敵人我也不愿意讓他處在我這樣的情況?！?791年初，莫扎特再次受維也納劇院的委托，創(chuàng)作歌劇《魔笛》，這是富有民族特色的一部歌劇。在創(chuàng)作《魔笛》的同時，莫扎特又接受了另一部巨作《安魂曲》的創(chuàng)作。這兩部作品是在極困苦的境況下創(chuàng)作的，也正是由于超負(fù)荷的工作，使莫扎特的健康情況每況愈下。1791年9月30日，《魔笛》在維也納首次上演，這是對作曲家逝世前最后的一次安慰，這一心靈的慰藉一直伴他到臨終的一刻。1791年12月4日夜晚，莫扎特處在彌留之際，此時，正值劇院在上演歌劇《魔笛》，他讓人把鐘放在床頭，計算著《魔笛》上演時每段音樂開始的時間，他似乎聽到了這出劇中自己最心愛的詠嘆調(diào)，直到音樂在他心中完全消失……。

　　莫扎特這位杰出的音樂大師離開了人世，他被埋葬在窮 人的公墓里，由于他妻子病重，下葬時沒有一個親人在旁。 兩個星期后，等他的妻子再去墓地時，已找不到莫扎特的葬 地。雖然人們永遠(yuǎn)無法在他的墓地上建造起一座紀(jì)念的豐碑， 但莫扎特的名字卻永遠(yuǎn)銘刻在全世界人民的心中。

　　Philips唱片公司

　　與Philips公司簽約的樂隊,以阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團和倫敦交響樂團為主.阿姆斯特丹音樂廳是全世界三大優(yōu)秀錄音地點之一.Philips錄制的管弦樂作品,往往突出每一樂器聲部的效果,使人感覺每一把樂器的表達、色彩都非常亮麗.Philips的交響曲的總體實力,應(yīng)該說不如DG,但馬舒爾指揮萊比錫格萬特豪斯樂團演奏的全套貝多芬交響曲,科林·戴維斯指揮阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團、倫敦交響樂團演奏的全套柏遼茲,海丁克指揮阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團演奏的德彪西管弦樂作品和馬勒的交響曲,馬里納指揮圣馬丁樂團演奏的巴赫、亨德爾以及莫扎特與舒伯特,卻都是這些曲目的最佳或較佳選擇.Philips的協(xié)奏曲和室內(nèi)樂,則因其錄音質(zhì)量,往往都是佼佼者.協(xié)奏曲中的頂尖作品,如:謝林和馬里納、圣馬丁室內(nèi)樂團合作的巴赫小提琴協(xié)奏曲(422 250-2);格呂米奧與格雷茲、新愛樂樂團合作的巴赫小提琴協(xié)奏曲(420 700-2);布倫德爾和海丁克、倫敦愛樂樂團合作的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集(422 937-2);科瓦塞維奇和科林·戴維斯、倫敦交響樂團合作的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲第三、第四(426 062-2)、第五(422 482-2);格呂米奧與科林·戴維斯、阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團合作的貝多芬小提琴協(xié)奏曲(420 348-2);里赫特與康德拉辛、倫敦交響樂團合作的李斯特第一、第二鋼琴協(xié)奏曲(434 163-2);布倫德爾與馬里納、圣馬丁室內(nèi)樂團合作的23首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲(412 856-2);哈絲姬兒與馬克維奇、拉穆勒管弦樂團合作的莫扎特20、24鋼琴協(xié)奏曲(412 254-3);格呂米奧和科林·戴維斯合作的莫扎特小提琴協(xié)奏曲(422 938-2);阿卡多與拿波里獨奏家合奏團演奏的維瓦爾第的《四季》(422 065-2)等.小提琴與鋼琴作品中的頂尖作品,如:格呂朱奧的巴赫小提琴帕蒂塔(438736-2);格呂米奧的巴赫的小提琴奏鳴曲(426 452-2);布倫德爾的貝多芬32首鋼琴奏鳴曲(412 575-2);奧伊斯特拉赫和奧伯林的貝多芬小提琴奏鳴曲(421 570-2);科瓦塞維奇的貝多芬鋼琴小品(426 976-2);布倫德爾的貝多芬《狄里貝亞變奏曲》和《英雄變奏曲》(426 232-2,412 227-2);科瓦塞維奇的布拉姆斯幻想曲與即興曲(411 137-2);內(nèi)田光子的德彪西練習(xí)曲(422 412-2);內(nèi)田光子的莫扎特鋼琴奏鳴曲和鋼琴小品全集(422 517-2,422 518-2);格呂米奧等的莫扎特小提琴奏鳴曲全集(422 515-2);布倫德爾的舒伯特鋼琴作品集(426 128-2)等.室內(nèi)樂中的頂尖作品,如:意大利四重奏團的貝多芬晚期四重奏(426 050-2);美藝三重奏團的貝多芬鋼琴三重奏(432 381-2);里赫特、鮑羅丁四重奏團的布拉姆斯鋼琴四重奏(420 158-2);美藝三重奏團的布拉姆斯三重奏(416 838-2);美藝三重奏團的海頓鋼琴三重奏(432 061-2);圣馬丁室內(nèi)樂團的門德爾松八重奏(420 400-2);意大利四重奏團的莫扎特弦樂四重奏(422 521-2);布蘭德爾和克利夫蘭四重奏團的舒伯特《鱒魚》五重奏(400 078-2)等.

　　Philips為紀(jì)念莫扎特逝世200周年制作的莫扎特作品全集套套精彩、超值.加德納在Philips錄制的宗教音樂都是超水平發(fā)揮.頂尖者如布拉姆斯的《德意志安魂曲》(432 140-2);亨德爾的《彌賽亞》(434 297-2).在與Philips簽約的新秀中,貝奇科夫(Semyon Bychkov)越來越受樂評界關(guān)注,他指揮柏林愛樂樂團錄制肖斯塔科維奇的交響樂作品,被認(rèn)為是提供了一種新的角度.其中,尤以第五交響曲(420 069-2)和第八交響曲最為出色.Philips的歌劇作品,科林·戴維斯指揮的柏遼茲歌劇是權(quán)威作品,布列茲用現(xiàn)代手法處理的瓦格納《尼伯龍根指環(huán)》,則相當(dāng)有特點(434 421-2,434 422-2,434 432-2,434 424-2).Philips歷史錄音中的精品,如哈絲姬兒與格呂米奧的貝多芬小提琴奏鳴曲(422 140-2);卡薩爾斯演奏的貝多芬大提琴奏鳴曲(420 077-2,426 105-2);門蓋爾貝格指揮阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團演奏的馬勒第四交響曲(426 108-2);卡薩爾斯等演奏的舒伯特弦樂四重奏(420 077-2).