電視

?重組家庭的空間結(jié)構(gòu)

和人形成一個特定的觀看性的裝置關(guān)系 無法和人保持分離（其他家用電器越沉默越好）

室內(nèi)沒有景觀 室內(nèi)電視機是目光的唯一專注對象

電視是家庭空間中心 新的拜物教

家庭部署由餐桌轉(zhuǎn)向電視 閑聊轉(zhuǎn)向電視呈現(xiàn)的家庭外部世界

【另 現(xiàn)代家庭空間是借助工業(yè)技術(shù)復(fù)制，拼貼，疊加的資本主義機器的產(chǎn)品 不再具有（風(fēng)水等）象征意義 為了讓這個空間重新獲得象征秩序 我們引入了文化產(chǎn)品】

?不存在束縛性觀看機制 純粹放松

相似于影院觀影:單向度觀看

對象是活動著的死的形象 死的生命

觀看被拯救出來，還原為絕對的觀看

人們可以自由觀看（滿足感）

而不被觀看（不承擔(dān)任何風(fēng)險）

區(qū)別于影院觀影:

1.影院人們甘愿隱藏面孔 目光隨影院中影像轉(zhuǎn)動

（機械反應(yīng)） 強烈的儀式感

2.觀影制度對觀眾是一種規(guī)訓(xùn) 電視解除了制度

3.銀幕將目光全部觀看能量吞噬

大量余光在電視框架外圍徘徊，人們的目光在真實世界和圖像世界之間反復(fù)出入

?目光延伸 視覺的民主化

生活于電視也就意味著生活于公眾世界

在電視機的時代，要追逐上時代，不是出門旅行觀看，而是停留在家里不斷打開電視機

?電視將世界圖像化

電視將世界敞開了，人們失去了對現(xiàn)實和陌生地帶的好奇心 既是透明工具 也是隔絕手段（人和現(xiàn)實直接接觸的經(jīng)驗發(fā)生了崩潰）

世界和電視存在同一種外在化的趨勢，我們在它的外在性上逗留

視覺主義興旺 經(jīng)驗幻想抽象的毀滅

?電視將現(xiàn)實戲劇化

形象肉身一旦被機器化，就變成了運動和說話的表演木偶，抽空其直接性而將其轉(zhuǎn)變?yōu)榛顒拥姆?，給人虛假演出的效應(yīng)

本雅明意義上

破除光暈 沖淡獨特性

賦予光暈 解神秘化 再神秘化

1.屏幕效果表演化 戲劇化

2.被看機制

3.戲劇方式拍攝 人為敘事痕跡

不是客觀呈現(xiàn) 而是事件的生產(chǎn)

電視報道和事件互相影響

?人們的娛樂

聲音驅(qū)散寂寞

激活娛樂潛能（度過無聊 獲知真相）

新聞事件大部分同觀看者沒有關(guān)系，有關(guān)他人的事件

無限延伸目光 操縱目光 自身擴大再生產(chǎn)

對資本主義勞動力的幻想和體力進行持久反復(fù)的再生產(chǎn)

?電視與電腦

羅蘭巴特 可讀性可寫性文本

人們可以對抗/拒絕電視 不能操縱/改寫電視

人們可以消費電視 不能同電視互動