?當我第一次看到玉花壽之王博士的作品《熱帶鴨鳥》時，一股清新襲人的氣息，不禁讓我怦然心跳。

細看，落墨似不經(jīng)意，逸筆草草之間，一雙鳥兒便落枝頭，左邊黑色鴨鳥匍匐在枝干，右邊淡色的另一只，雙爪謹慎地緊緊把定在枝頭，此刻仿佛正在竊竊私語，一對芝麻粒大的眼睛正在相對而視，似乎在傳達交流著對這個世界的看法以及彼此的情感，稚氣笨拙的憨態(tài)令人忍俊不禁。

作者墩厚的筆觸跡化出傾斜的枝干，枝頭上已鉆出點點嫩綠，昭示著這是一個初春的季節(jié)。玉花壽之王博士的這幅畫作，已看不出傳統(tǒng)國畫的陳舊影子，安然自處的清爽筆意所承載的筆墨意境，卻新銳高古直觸人心。

此畫中的造型與現(xiàn)實物象相去甚遠，為了追溯畫之神韻，作者不惜施以濃墨，并用篆書筆法入畫，畫面提款卻用畫法作書，整幅作品渴筆嵯峨，滿紙墨氣淋漓，通體虛靈。

從玉花壽之王博士的這幅作品的局部來看，是采用了不同的筆墨手法，以極簡的濃淡不同的墨塊作為畫面的基本元素，肌理微妙的墨塊與線條交織在一起，形成相得益彰的對比關系，使整個畫面墨氣酣暢。在作品中，鳥的藝術形象，恰好在似與不似之間，作者仿佛在借助這有限的花鳥題材，通過筆墨書寫的變化，帶來節(jié)奏和韻律，來抒發(fā)對宇宙人生的無限感慨。

如果說，在絕大多數(shù)畫家那里，筆墨只是“以形寫神”的手段，那么玉花壽之王博士的筆墨，則在舍貌取神的審美框架中，把手法與目標統(tǒng)一起來，而追求一種同構與“心象”的“墨象”世界的展示。這在以往的花鳥畫中，能把筆墨本身的“精”“氣”“神”達到如此淋漓盡致的程度實屬少見。

2018年12月15日起至17日止，一連三天在深圳大鵬畫院將舉辦玉花壽之王博士的藝術作品展。

王玉花博士曾任美國奧本大學人文學院教授，現(xiàn)任美國國際藝術館終身名譽館長，作品被聯(lián)合國教科文組織俱樂部、中心、協(xié)會世界聯(lián)合會命名為”聯(lián)合國教科文組織俱樂部、中心、協(xié)會世界聯(lián)合會2013”，在美國首都華盛頓舉辦過個人作品展，個人作品集《世界頂級色彩和水墨畫》由國際藝術出版社出版發(fā)行，作品被美國國際藝術館永久獨立陳列展出。

玉花壽之王博士的藝術成就被世界藝術界的權威學者倫敦藝術大學魯茲坦.霍普金斯繪畫研究講座主席、英國皇家藝術學院院士史蒂芬.法辛教授評為具濃厚的東方意境，但又突出地表達了西方的意象，她非常優(yōu)雅地將”拒絕透視畫法”與”寫實主義”巧妙地融為一體。史帝芬.法辛教授在《世界頂級色彩和水墨畫，王玉花教授的藝術》一書的短序中說：西方繪畫直到20世紀才有留白的空間運用概念，王玉花教授的畫跨越文化將東西方文化的空間運用融合臻于化境，她的作品既是知識性的又充分表達了情感、既是現(xiàn)實的但又具抽象的意涵、既是事實的描述兼具意象的表達。玉花壽之王博士的水墨畫意境渾然天成，布局潑辣大方，墨氣流暢，不著痕跡，格高境大，氣韻生動。從她的山水和花卉畫中，能讓人領略到古人論畫的風格品韻，進入體相而出顯靈魂的境界。玉花壽之王博士的畫是繼承傳統(tǒng)而創(chuàng)新，來源于生活高于生活，融化物形外貌而不失物體靈性，是生命靈性的活鮮映照。

此次展出共有42幅作品，除了傳統(tǒng)水墨畫，還有超現(xiàn)實寫真畫，無一不達到了超于逸格頂峰的脫化神品。