切接cut

• 剪輯師會把膠片用剪刀剪開，再用膠帶把兩個鏡頭接合起來
• 讓下一個鏡頭瞬間取代上一個鏡頭
• 《消失的女人》（Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin）

溶解dissolve

• 雙重曝光（double exposure）
• 《橡皮頭》（L’Homme à la tête en caoutchouc）
• 而當一個鏡頭的末尾和下一個鏡頭的開始進行了雙重曝光，那就成了溶解
• 《月球旅行記》（Le Voyage dans la lune）
• 表現(xiàn)逐漸變化
• 《梅里愛的魔術》（Le Roi du maquillage）
• 呈現(xiàn)的是從一個鏡頭逐漸轉換成下一個鏡頭的效果，相比切接來說銜接更緩和自然
• 常常用于表現(xiàn)一個鏡頭到下一個鏡頭，或是一個場景到下一個場景間長時間段的推移
• 也可以用于表現(xiàn)回憶、夢境
• 當一個長時間的溶解或者雙重曝光在畫面呈現(xiàn)時，你可以理解為這兩個畫面的結合形成了一個全新的第三個畫面，而這個畫面通常是在展現(xiàn)兩個畫面之間的聯(lián)系，強調他們之間的共同點或不同點，或是象征意義

淡入淡出（fade in / fade out）

• 當你想讓一個畫面與黑屏逐漸銜接，而不是和另一個畫面銜接，那么就成為了淡入淡出
• 淡入（fade in）常常用于呈現(xiàn)影片的開始，給觀眾一種逐漸進入電影世界的感覺
• 淡出（fade out）則常常用于影片的結尾，給觀眾一種緩緩從電影世界中脫離的感受
• 淡入淡出也是可以在電影中間出現(xiàn)的
• 昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）導演的《低俗小說》（Pulp Fiction）
• 每一個故事章節(jié)之間都用了淡出淡入來做分隔，這樣的運用本質上和電影開頭結尾的運用是一樣的，用意是向觀眾表現(xiàn)開始和結束
• 在同一個場景中的兩個鏡頭之間快速淡出再淡入的手法也是有的，這種手法被稱為dip to black，dip在英文中是類似于蘸醬時的蘸一下的意思，所以就是快速的黑色轉場的意思
• 大衛(wèi)·芬奇（David Fincher）導演的《消失的愛人》（Gone Girl）
• 通常這樣的手法都是為了呈現(xiàn)特定風格
• 淡入淡出并不一定要銜接黑色，也可以銜接其他顏色，比如，白色
• 常會用白色的淡入淡出來表現(xiàn)進入夢境、或者瀕臨死亡
• 表現(xiàn)了一種開放式結局的不確定感，比普通的黑色淡出更有耐人尋味的深意
• 達倫·阿倫諾夫斯基（Darren Aronofsky）導演的《黑天鵝》（Black Swan）

劃接wipe

• 一個畫面由其邊線劃過銀幕取代原先畫面
• 可以是從任何方向的，上下左右，從中間向兩邊，或從四個角都可以，甚至用特別的形狀都可以
• 劃接會在一些表達復古感的電影中被使用，也有的時候是為了強調一種喜劇感?？梢哉f，現(xiàn)在這一手法已經(jīng)是純粹為了風格化而存在的了
• 《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）系列電影

虹膜鏡頭（iris shot）圈入圈出（iris in / iris out）

• 用一個圓圈來轉場的方式
• 源于早年間將相機的物理光圈縮小以拍攝結束鏡頭的手法
• 一開始的運用本質上和淡出差不多，但他的表現(xiàn)形式又跟劃接有相似性
• 圈的位置可以在畫面需要的任何一個地方，用于強調某一個人或物，并且像劃接一樣，形狀有了多樣性，完全可以不是圓圈，而是其他的形狀了
• 不再局限于用在影片的開頭結尾了，在希望觀眾去注意某個特定的點時也會在片中使用這個手法，通常會搭配主觀鏡頭呈現(xiàn)，來表達一種角色注意到某個點了的效果，和特寫鏡頭表達的感覺是類似的
• 馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）導演的《雨果》（Hugo）
• 屬于有時代感的手法，現(xiàn)代電影的使用常常是為了呈現(xiàn)復古感
• 達米恩·查澤雷（Damien Chazelle）導演的《愛樂之城》（La La Land）

遮擋轉場（passing by transition）

• 用一個移動的物體或人，或是通過相機運動，來用一個物體的遮擋來達成轉場的效果
• 一種更自然，更現(xiàn)代的劃接手法
• 皮克斯電影《玩具總動員2》（Toy Story 2）
• 因為遮擋轉場呈現(xiàn)出來的自然效果，所以遮擋轉場時常會被用來把剪輯痕跡藏起來，使得觀眾能更沉浸在影片中，不被剪輯所打斷
• 匹配剪輯（match cut）