我從小就知道有位學(xué)程派青衣的著名演員新艷秋，但遺憾的是我卻沒(méi)趕上過(guò)看她的戲。這次為紀(jì)念程硯秋先生逝世二十五周年，程門弟子聚集北京，演出程派名劇，七十三歲高齡的程派藝術(shù)家新艷秋老師也來(lái)參加演出。我慶幸終于有機(jī)會(huì)看到新艷秋老師的表演，向她學(xué)習(xí)，同時(shí)心里也有點(diǎn)嘀咕，她這樣高壽了，還能壓得住場(chǎng)嗎？

演出前，我到招待所去看望她，她正在吊嗓子，我原想她離開(kāi)舞臺(tái)這么多年，對(duì)于程腔那些細(xì)微的甩腔、頓挫，可能會(huì)有些恍惚。其實(shí)不然，《六月雪》一場(chǎng)“坐監(jiān)”，她唱來(lái)如行云流水，娓娓動(dòng)聽(tīng)，甩腔的每一個(gè)細(xì)小的拐彎，一釘一鉚，滴水不漏，扣人心弦。我都聽(tīng)迷了，她怎么記得這么清楚，唱得這么有感情！在她吊完嗓子休息時(shí)，我向她請(qǐng)教，提出了我心中的疑問(wèn)。新艷秋老師笑了笑說(shuō)：“我愛(ài)程先生的藝術(shù)，我心里老有程先生的形象和他所演的戲、他所創(chuàng)造的人物。在我一生中，不論是青年時(shí)期，中年時(shí)期，或是老年；也不論是順境我正唱戲的時(shí)候，還是我生活坎坷不能唱戲的時(shí)候，我都沒(méi)有忘了他的藝術(shù)，沒(méi)有忘了他所創(chuàng)作的形象，沒(méi)有忘了他的歌聲。不在舞臺(tái)上唱，我在心里唱；不在舞臺(tái)上演，我在心里演。程先生的藝術(shù)一直活在我的心中?！闭f(shuō)得多好??！這是一位老藝術(shù)家最高貴的心聲，也是前輩藝術(shù)家成功的秘訣。

三月十六日，紀(jì)念活動(dòng)首場(chǎng)演出，由李薔華、李世濟(jì)、趙榮琛、王吟秋、新艷秋聯(lián)合演出程派名劇《鎖麟囊》。新艷秋老師只演其中“團(tuán)圓”一場(chǎng)。前面的重點(diǎn)場(chǎng)次、重點(diǎn)演唱，幾位程門傳人已經(jīng)各顯才能，有了很精采的表演，就剩下最后這一點(diǎn)戲，她將如何蹲底呢？我在遐想。這時(shí)鑼聲響了，一位雍容大雅、沉穩(wěn)、端莊的麗人出現(xiàn)在我眼前。她頭上沒(méi)有過(guò)多的珠光寶翠，兒朵淡雅的珠花，襯著烏絲、朱衫，典雅、華貴，光彩奪目。我的眼目為之一新，觀眾席上，掌聲、贊嘆聲一片。

新艷秋老師的表演，每個(gè)造型，每個(gè)身段，選擇得都十分貼切，都那樣的吸引我。她出場(chǎng)時(shí)，斜仄著身子出來(lái)，臉偏中稍向臺(tái)口，一亮相，卻不定住，右手輕撩水袖，一翻，跟著一探手，水袖隨之順下來(lái)，一個(gè)踏步，眼睛隨著手勢(shì)，向下看腳，看裙子，低眉，抿嘴，眼含一絲笑意，再左右一抖袖，看一看衣衫，張口唱〔二六]：“換珠飾衫依舊是當(dāng)年容樣，莫不是心頭幻我身在夢(mèng)鄉(xiāng)?！睅讉€(gè)陰陽(yáng)、子午的變化，造型非常優(yōu)美。既不失大家閨秀的風(fēng)范，又沒(méi)有脫離她此時(shí)雇傭于盧府的心情，有喜悅，有疑惑，有慶幸，有感激，她帶著戲上來(lái)，感情是那么濃、那么深，卻又表現(xiàn)得那么含蓄，有分寸，不做作，不賣弄，舒舒展展，唱得也那么柔美動(dòng)聽(tīng)，讓觀眾的心和她的心一同跳動(dòng)，而絕沒(méi)有那種“你不叫好，我饒不了你”的嘩眾取寵之意。

進(jìn)門見(jiàn)到母親，左手一個(gè)軟撩水袖，然后雙手在胸前握住母親的手，唱“猛抬頭見(jiàn)老娘笑臉相向，兒的娘！問(wèn)一聲老娘來(lái)自何方？”此時(shí)，新艷秋老師沒(méi)有用大哭頭的水袖表演動(dòng)作，而是以輕輕的軟動(dòng)作，去撥動(dòng)觀眾的心弦，使觀眾感受到薛湘靈見(jiàn)到日夜思念的老娘時(shí)的驚喜、激動(dòng)之情。同時(shí)又不失大家閨秀的人物身份。這正是新艷秋老師體會(huì)人物深刻之處。

見(jiàn)到兒子時(shí)，她也是淡淡的兩筆，一只手輕輕地樓住孩子，一只手抹去孩子臉上的淚珠，略略地低頭看著孩子。內(nèi)心的欣喜，對(duì)嬌兒的慈愛(ài)，分離的思念，萬(wàn)千思緒盡在這低頭細(xì)瞧之中。見(jiàn)丈夫，她也沒(méi)有特別渲染丈夫誤會(huì)時(shí)的委屈。薛湘靈了解自己的丈夫，愛(ài)他，體諒他是一時(shí)的誤解，可對(duì)目前的情況她自己也說(shuō)不明白，她為難，又有點(diǎn)羞澀。她水袖一翻，兩翻，然后右手的水袖搭在左臂上，右手抬起，半遮面，眼睛順下來(lái)，讓人感到：“哎喲，我可怎么說(shuō)呀！你可真是個(gè)“莽官人’?！倍嗌僭?，多少情，盡在不言中，稱得起是“此處無(wú)聲勝有聲”。

新艷秋老師的眼神也運(yùn)用得好，一抬眼，一低眉，都有內(nèi)心的依據(jù)。整個(gè)兒“團(tuán)圓”這場(chǎng)戲，薛湘靈很少是揚(yáng)臉抬眼，而是采用了或低眉，或順眼，或凝視。都是深沉的、溫存的。

新艷秋老師自始至終牢牢地把握住人物身份，準(zhǔn)確地表現(xiàn)此人在此時(shí)、此地的心情。最后的團(tuán)場(chǎng)她演得特別漂亮。她在趙守貞拜謝的時(shí)候，兩抖袖，兩踏步，右一攙，左一攙，然后雙手一扶，既沒(méi)有接受報(bào)恩的那種驕矜，又不是窮人乍富的那種輕狂，不溫不火，恰到好處。

我完全被征服了。新艷秋老師真是名不虛傳。我對(duì)她所說(shuō)的“程先生的藝術(shù)一直活在我的心中”有了更深的體會(huì)：一個(gè)演員，心里永遠(yuǎn)想著藝術(shù)，藝術(shù)就青春常在。

【作者：高玉倩??1983.5《戲劇報(bào)》】