導(dǎo)語：考慮到部分觀眾朋友可能更希望觀看文字內(nèi)容，自即日起，緘默將會(huì)把各視頻的文字稿一并放出。

上世界九十年代對(duì)于歐美超級(jí)英雄漫畫界來說是個(gè)很特別的年代。在經(jīng)歷了六十年代意識(shí)形態(tài)的掣肘，七十年代經(jīng)濟(jì)滯脹的束縛，八十年代新一輪冷戰(zhàn)的沖擊之后，風(fēng)平浪靜、百廢俱興的九十年代讓美國(guó)漫畫界長(zhǎng)舒了一口氣。正是在上世紀(jì)九十年代，眾多膾炙人口的優(yōu)秀超級(jí)英雄漫畫如雨后春筍涌現(xiàn)在市場(chǎng)上，我們所熟知的《天國(guó)降臨》、《驚世奇人》等作品都是于這一時(shí)期誕生的。可以說，這個(gè)時(shí)代是美國(guó)漫畫，或者說超級(jí)英雄漫畫復(fù)蘇的時(shí)代。而本期視頻就將為大家?guī)須v史上最棒的蝙蝠俠漫畫之一、1996年由杰夫.洛布和蒂姆.塞爾共同創(chuàng)作的《蝙蝠俠：漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》。話不多說，現(xiàn)在就請(qǐng)各位讀者和緘默一起，走進(jìn)那個(gè)風(fēng)云詭謫的哥譚市，去和蝙蝠俠一起，撥開重重迷霧，找出真相吧！

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■創(chuàng)作背景

1996年，老牌編劇阿奇.古德溫在圣迭戈漫展上找到當(dāng)時(shí)為漫威公司工作的杰夫.洛布與蒂姆.塞爾，希望他們能在之前大受成功的《蝙蝠俠：元年》的基礎(chǔ)上接著創(chuàng)作一部具有黑色電影風(fēng)格的長(zhǎng)篇漫畫。本身對(duì)黑幫故事就很感興趣，同時(shí)也有過類似創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)（之前杰夫的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)過《黑暗騎士傳奇：萬圣節(jié)特輯》）的杰夫欣然同意了阿奇的提議。在麥克.弗雷德里希的建議下，杰夫決定使用對(duì)應(yīng)十三個(gè)美國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日（實(shí)際上“羅馬假日”這一篇除外）的十三章的篇幅來講述整個(gè)故事。按照阿奇的設(shè)想，故事應(yīng)當(dāng)聚焦于弗蘭克.米勒的《蝙蝠俠：元年》當(dāng)中登場(chǎng)的一眾哥譚黑幫的后續(xù)劇情，講述法爾科內(nèi)家族和馬洛尼家族在蝙蝠俠登場(chǎng)之后的故事。而在創(chuàng)作過程中同樣作為編劇的馬克.懷德（《天國(guó)降臨》編劇）私下里建議杰夫在此作中延續(xù)《元年》中小格局的冷靜風(fēng)格，來確保劇情焦點(diǎn)集中于布魯斯.韋恩/蝙蝠俠、哈維.登特以及詹姆斯.戈登這些特定的人物身上。同時(shí)杰夫還獲得了弗蘭克“挖掘自己作品”的允許。一切萬事俱備，只差東風(fēng)降臨。在經(jīng)歷數(shù)周的創(chuàng)作之后，《蝙蝠俠：漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》問世了。

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■作品解析

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作為九十年代所誕生的作品，《蝙蝠俠：漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》擺脫了長(zhǎng)期以來由阿蘭.摩爾和弗蘭克.米勒等受左翼文化影響較深的作者的影響，弱化了故事的哲學(xué)性和反思性，重新聚焦在了角色和故事本身上。在劇情上，整個(gè)故事在描寫“誰是節(jié)日殺手”這個(gè)主線的同時(shí)，從正義（蝙蝠俠、戈登、哈維），邪惡（哥譚眾反派）以及灰色地帶（貓女）三個(gè)可以稱為“支線”的方面勾勒出蝙蝠俠出道早期派系叢生，有如龍?zhí)痘⒀ㄒ话愕母缱T市。而在角色刻畫上，杰夫.洛布也同樣用黑色電影的方式為我們帶來了一部精彩的“世界最佳偵探”的成長(zhǎng)歷程，以及著名反派“雙面人”令人唏噓的墮落史。下面我們就從主線和支線分別入手，來探究杰夫是如何用十三章的篇幅，描繪出哥譚眾生群像的浮世繪。

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主線：誰是“節(jié)日殺手”

關(guān)于這部作品中誰是真兇的討論一直層出不窮，并且成為了讀過本作的人津津樂道的話題。按照原作中最后一話的揭示，真正的節(jié)日殺手有兩個(gè)人：一個(gè)是“羅馬人”卡邁恩.法爾科尼的兒子阿爾貝托.法爾科尼，另外一個(gè)則是哈維的妻子格麗塔。不過同時(shí)也有很多人認(rèn)為在節(jié)日殺手所犯下的罪行中有一部分是哈維所為。但實(shí)際上，縱觀全作可以得知，這種猜測(cè)很大程度上是受作者和畫師的誤導(dǎo)所致。在第一章的開頭，當(dāng)節(jié)日殺手第一次出現(xiàn)在畫面當(dāng)中時(shí)，仔細(xì)觀察畫面會(huì)發(fā)現(xiàn)，那雙手有著明顯的男性特征：粗大，有力甚至好像還有點(diǎn)多毛。而在第一章之后的劇情中，當(dāng)格麗塔走進(jìn)地下室之前有一段對(duì)制作兇器——一把使用嬰兒奶嘴作為消音器的磨掉了編號(hào)的.22口徑手槍的描寫，緊接著畫面立刻就轉(zhuǎn)到了在地下室工作的哈維身上。杰夫通過這種畫面安排，使哈維在讀者視角下一開始就具有非常大的嫌疑。在這之后，無論是阿爾弗雷德的旁敲側(cè)擊還是第十一章中格麗塔發(fā)現(xiàn)哈維手持兇器時(shí)，都無疑加深了讀者“哈維就是真兇”的印象。在上述情節(jié)鋪墊的作用下，第十二章開頭所列舉出的公文包里的證物幾乎坐實(shí)了哈維的罪名。到最終章中哈維槍殺卡邁恩時(shí)，故事內(nèi)外沒有一個(gè)人不相信哈維不是節(jié)日殺手，至少是其中的一個(gè)。

然而這就是事情的真相嗎？不。我相信當(dāng)杰夫在最終章揭露格麗塔原來才是另一個(gè)殺人兇手之時(shí)，很多人都沒緩過勁來。不少人會(huì)質(zhì)疑前面的情節(jié)，并舉出哈維是兇手之一的不少證據(jù)。但如果真的把證據(jù)舉出來了，那么就證明你上了杰夫的套了。首先是第一章開頭中對(duì)于兇器制作的描寫。很多人認(rèn)為這幾乎明示哈維就是兇手，其實(shí)不然。在最后一章中我們得知，哈維早前曾經(jīng)接到過使用類似兇器的案件，即磨掉了編號(hào)的手槍，和用嬰兒奶嘴改造的簡(jiǎn)易消音器。第一章中的描寫，正是他在研究案件時(shí)，想要試圖復(fù)原兇器的舉動(dòng)。而在愚人節(jié)一章中阿爾弗雷德和蝙蝠俠對(duì)于哈維的推理，實(shí)際上不過是數(shù)種對(duì)于真兇的假設(shè)之一。這一章當(dāng)中同樣列舉出了貓女、薩爾.馬洛尼等其他可能的兇手。這一話看似在列舉所有的可能性，但實(shí)際上是在排除所有的不可能。而第十一章中哈維和格麗塔的對(duì)話就是對(duì)話的字面意思，即哈維將證物帶回家，方便案情調(diào)查。但是杰夫通過二人之間的情緒描寫將讀者微妙的引向了另一個(gè)思考方向。而最終章“雙面人”槍殺卡邁恩時(shí)，其實(shí)是反映了哈維也有著黑暗的一面，也有著想要越過那條線，有著成為節(jié)日殺手的可能。但上述一切恰恰一環(huán)扣一環(huán)的營(yíng)造出“哈維就是節(jié)日殺手”的假象，中間幾乎沒有任何明顯的破綻，讓人不禁感嘆杰夫非凡的腳本功底和縝密的劇情構(gòu)思。

說到這里，我相信各位觀眾的內(nèi)心中一定有一個(gè)巨大的疑問：既然格麗塔是真兇之一，那么其動(dòng)機(jī)何在呢？為了回答這個(gè)問題，我們將她和另一真兇，阿爾貝托.法爾科尼放在一起進(jìn)行分析。阿爾貝托的動(dòng)機(jī)很簡(jiǎn)單：為了向父親證明自己，也為了坐上哥譚市的頭號(hào)交椅。彼時(shí)的哥譚，雖然仍然掌握在馬洛尼和法爾科內(nèi)兩大家族手中，但情況已非元年時(shí)期那般。小丑、青藤、稻草人等一眾代表著“混沌”的超級(jí)惡棍接二連三的登場(chǎng)，極大的沖擊了現(xiàn)存的哥譚市地下秩序，也影響了不少地下世界中的人，讓他們意識(shí)到，原來僅憑一己之力便能做出一番大事業(yè)。這自然也影響到了身為哥譚黑幫大亨之子的阿爾貝托。長(zhǎng)期以來被父親輕視所積壓的怨氣，加上新的勢(shì)力所帶來的沖擊，一步步使阿爾貝托走向和父親看似一樣卻又不同的犯罪之路?！肮?jié)日殺手”正好給了他施展自己的機(jī)會(huì)。借著精心營(yíng)造的假死，阿爾貝托成功獲得了自由。他不再被父親和家族所限制，可以隨心所欲的干任何他想要干的事情。而他所要干的，正是通過成為新的，和小丑他們一樣的超級(jí)惡棍，成為新的哥譚犯罪之王來向父親證明自己可以加入家族的“生意”。但最后阿爾貝托被捕，證明了他所有的舉動(dòng)不過是徒勞而已。

相較于阿爾貝托，格麗塔的動(dòng)機(jī)從某種程度上看更簡(jiǎn)單：她被哥譚壓垮了。邪惡當(dāng)?shù)溃x勢(shì)微的哥譚，本該是人人避之不及之地。然而她那“阿波羅”一般的丈夫，地方檢察官哈維.登特卻想要一掃哥譚之黑暗，還人民以光明。作為妻子的她雖然只能理解一部分丈夫的理想，但愛情還是使她選擇了支持丈夫?？涩F(xiàn)實(shí)是殘酷的。被兩大家族所左右的哥譚已經(jīng)黑到了骨子里，任何殺人放火之舉都可以輕松通過黑幫的方式被擺平。日益積壓的案子漸漸壓倒了哈維，讓他不斷地遠(yuǎn)離格麗塔。而這反過來也壓垮了格麗塔。為了將丈夫從工作中拉回自己身邊，格麗塔準(zhǔn)備一勞永逸地解決丈夫工作上面臨的頭等難題——法爾科尼家族。在“羅馬人”卡邁恩.法爾科尼的侄子約翰尼新婚當(dāng)夜，調(diào)查卡邁恩的哈維遭到了其手下的襲擊，這場(chǎng)發(fā)生在地下車庫的襲擊意在警告哈維勿再插手幫派事務(wù)。當(dāng)灰頭土臉的哈維回到家中時(shí)，格麗塔驀然間明白，終有一天，不是她離開哈維，就是哈維永遠(yuǎn)的離開她。為了讓午夜不會(huì)響起通知丈夫噩耗的電話鈴聲，格麗塔決定不再等待。她開始有計(jì)劃的除去法爾科尼家族的人。但阿爾貝托的假死使她誤認(rèn)為哈維也參與了進(jìn)來，因此她停止了作案。從這里可以看出，阿爾貝托和格麗塔，如此天差地別的兩人，卻在某種程度上有著幾乎完全一致的相同之處，那就是哥譚這個(gè)賊窟窿奪去了他們身邊最重要的人。對(duì)于阿爾貝托，是父親；而對(duì)于格麗塔，則是丈夫。杰夫就是通過這樣一個(gè)天上一個(gè)地下兩條看似平行的相交線，向我們展示了哥譚的各個(gè)階層是如何被黑暗所影響的。

支線其一：正義

作為本作當(dāng)中的正義勢(shì)力的代表，主角三人團(tuán)自然占了不小的戲份。杰夫通過他們?nèi)藶樽x者呈現(xiàn)出了三種不同的正義，也展現(xiàn)了三種不同的命運(yùn)。其一自然是布魯斯.韋恩。白天是花花公子，晚上是黑暗騎士的他早年間遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在這么風(fēng)光。剛剛在元年里打出的成績(jī)還沒有遭到普遍認(rèn)可就受到了來自節(jié)日殺手一案的嚴(yán)峻考驗(yàn)。在父母墓前發(fā)下的那個(gè)終結(jié)哥譚罪惡的誓言離他是那么的近又是那么的遠(yuǎn)。更要命的是新的盟友對(duì)他并不信任，甚至一度將他送上法庭。杰夫在本作當(dāng)中塑造了一個(gè)仍然在學(xué)著怎么去當(dāng)蝙蝠俠的布魯斯.韋恩。在這里他仍然有著些許的莽撞與不成熟，有時(shí)也會(huì)犯錯(cuò)。在這里他不是后來那個(gè)堅(jiān)不可摧的人中之神，在蝙蝠俠和布魯斯.韋恩的外表下也掩藏著極其脆弱的心靈。但好在最終在身邊人的幫助下，他挺了過來，最終經(jīng)受住了這次考驗(yàn)，向著黑暗騎士之路前進(jìn)了一大步。

其二是本作中筆墨最多的人物，哈維.登特。作為程序正義的代表之一，在本作一開始他并沒有和蝙蝠俠完全站在同一條戰(zhàn)線上。對(duì)于這個(gè)敢于彎曲規(guī)則的正義使者他有所保留，但在內(nèi)心中，哈維的正義之火燃燒的程度不亞于蝙蝠俠。還哥譚以光明是他一直以來的夢(mèng)想，為了夢(mèng)想他可以不顧一切。但是地方檢察官的身份提醒著他不可以越過那條紅線，那條蝙蝠俠看起來已經(jīng)跨過去一只腳的紅線。盡管自制力沒有讓他踏進(jìn)雷池，但并不代表哈維沒有動(dòng)過這個(gè)心思。無論是第一章中對(duì)于約翰尼的無情嘲諷還是之后聯(lián)合蝙蝠俠火燒法爾科內(nèi)的金庫，無不顯示出那條線的背后對(duì)于哈維是多么的誘人。想想看，當(dāng)你面前擺著一條更快更有效率的工作途徑時(shí)，有誰會(huì)說“不”呢？

然而嘗到了甜頭的哈維很快也嘗到了苦果。就在他火燒法爾科內(nèi)金庫之后不久，卡邁恩就針對(duì)他采取了報(bào)復(fù)行動(dòng)。發(fā)生在家門口的爆炸給哈維上了沉重的一課，也把他往線的那頭踹了一腳。最終，當(dāng)半邊臉被硫酸燒毀的他把手術(shù)刀刺進(jìn)急救醫(yī)生的后背，并在下水道里流利的背誦出所羅門.格蘭迪名字的出處時(shí)，所有人都知道，那個(gè)哈維.登特已經(jīng)死了，取而代之的是超級(jí)罪犯“雙面人”。但真正讓他崩潰的是什么呢？杰夫并沒有明說。不少人有不少解讀，有說是那瓶硫酸腐蝕掉了哈維的自信，讓他對(duì)于自己所處的司法系統(tǒng)徹底失望；有說他是因?yàn)樽约簝?nèi)心對(duì)于正義的極端偏執(zhí)導(dǎo)致他走上了歧路。更有人說是被這個(gè)城市的冷漠自私與不信任所壓垮了。這些答案都有自己的道理，你的答案是什么呢？請(qǐng)?jiān)谙旅娴牧粞詤^(qū)給出自己的看法。但無論答案如何，哈維.登特已然成為了雙面人。杰夫以一個(gè)十三章的故事描繪了一個(gè)好人是如何一步步跨過那條看似不可逾越的鴻溝，最終走向他曾經(jīng)凝視著的深淵的。

而作為主角團(tuán)中戲份最少的角色，戈登更多的是扮演著秩序的維護(hù)者和哈維與蝙蝠俠/布魯斯.韋恩之間的調(diào)和者這樣一個(gè)角色。作為新任的警察局長(zhǎng)，戈登的一切行動(dòng)的基本立場(chǎng)都是司法體系優(yōu)先這一立場(chǎng)。但和同樣身為司法體系內(nèi)一員的哈維不一樣，戈登的內(nèi)心深處沒有放棄過美國(guó)司法體系的信任，他堅(jiān)信可以從內(nèi)部改善這個(gè)城市。因此，當(dāng)哈維說出那句蔑視受害者約翰尼的“任何一個(gè)作惡少點(diǎn)的人都不會(huì)落到這個(gè)下場(chǎng)”的話時(shí)，戈登立刻制止了哈維。同時(shí)戈登還在極力調(diào)和哈維與蝙蝠俠/布魯斯.韋恩之間的關(guān)系。主角團(tuán)一開始就是由戈登所牽頭發(fā)起的，而在哈維想要試圖起訴布魯斯時(shí)，戈登也不斷在勸說哈維放棄指控。戈登所追求的，實(shí)際上一種平穩(wěn)的，不那么激進(jìn)的正義。不過有趣的是，他的覺悟恰恰是主角團(tuán)中最高的。全作中從頭到尾，沒有一個(gè)地方體現(xiàn)出戈登有過動(dòng)搖。我想這大概是因?yàn)橄噍^于哈維和蝙蝠俠，閱歷更豐富的他反而旁觀者更清吧。雖然戲份略少，但杰夫?qū)⒏甑窃O(shè)置為了一個(gè)線索人物，通過他串聯(lián)起了整個(gè)故事。更高明的是，杰夫?qū)⒏甑窃O(shè)計(jì)成了天臺(tái)上三人所確立的那條只能被彎曲不可被打破的規(guī)則的監(jiān)督者——盡管蝙蝠俠、哈維.登特和吉姆.戈登三個(gè)人站在一塊，本身就是對(duì)規(guī)則的一種彎曲。

支線其二：邪惡

本作當(dāng)中的主要反派自然當(dāng)屬法爾科內(nèi)與馬洛尼兩大家族。在漫畫當(dāng)中，幾乎三分之二的篇幅都是分配給了這兩大家族，足見這兩家人分量之重。故事的開頭便是羅馬人為自己的侄子所舉辦的盛大婚禮的現(xiàn)場(chǎng)。相信對(duì)黑幫作品稍有涉獵的讀者在看到這一幕時(shí)都能看出，這是在致敬《教父I》中教父為女兒舉辦的婚禮。但說是致敬未免太過小瞧本作的主要畫師蒂姆.塞爾了。憑著獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格和超強(qiáng)的畫面控制能力，蒂姆在畫面上幾乎把《教父I》 中的畫面設(shè)置整個(gè)照搬了過來，而且更令人發(fā)指的是，蒂姆甚至在光影細(xì)節(jié)上也完整的復(fù)刻了電影當(dāng)中的畫面。如此非凡功力，實(shí)在令人敬佩。

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而在劇情上，作為主要反派之一的法爾科內(nèi)家族的處境卻恰巧和《教父》里的劇情反了過來。此時(shí)的法爾科內(nèi)家族外有來自芝加哥的強(qiáng)敵虎視眈眈，內(nèi)要和同為哥譚黑道話事人的馬洛尼家族爭(zhēng)權(quán)奪利。作為家族首領(lǐng)的卡邁恩.法爾科尼并不是不清楚這一點(diǎn)，但是在哥譚長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)起來的勢(shì)力讓卡邁恩有著足夠的自信來對(duì)付眼前的這一切。他敲打了盯上自己的檢察官哈維.登特，拉攏了馬洛尼家族，強(qiáng)行壓下了來自妹妹代表的芝加哥勢(shì)力的挑戰(zhàn)。一切看起來仍然在他掌握之中?？伞傲_馬人”不曾料到，哥譚已經(jīng)不是那個(gè)由腐敗的官僚和無能的警察以及只手便可遮天的黑幫構(gòu)成的了?，F(xiàn)在的哥譚無論黑道白道群雄輩出：戈登、蝙蝠俠、哈維、小丑……黑幫在哥譚的地位正在一點(diǎn)點(diǎn)被蠶食。這場(chǎng)婚禮注定不會(huì)太喜慶，而是像紅樓夢(mèng)里賈府慶元宵一般，是最后的輝煌。杰夫正是給了法爾科內(nèi)家族這樣和教父大相徑庭的設(shè)計(jì)來凸顯出一種微妙的諷刺，使得讀者看到最后不由自主地想到桃花扇里的那句：“眼見他起高樓，眼見他宴賓客，眼見他樓塌了！”而最終，正中頭顱的兩槍，敲響了以法爾科內(nèi)為代表的哥譚“黑幫時(shí)代”的喪鐘，也宣告了以“雙面人”為代表的哥譚“混沌時(shí)代”的來臨。

那么到底是什么摧毀了這個(gè)黑道帝國(guó)呢？原因有內(nèi)外兩個(gè)方面。從內(nèi)部來看，卡邁恩對(duì)于家族的掌控嚴(yán)重不足是最主要的原因。他忽視和幼子阿爾貝托的關(guān)系，導(dǎo)致他失去了自己潛在的最得力的助手；他極力想要壓制住妹妹卡拉.維蒂的勢(shì)力，可是他的努力卻徒勞無果；他信任自己的女兒索菲婭，卻不曾想自己的女兒卻和對(duì)面馬洛尼家的老大暗通茍且。同時(shí)，色厲內(nèi)荏的他又偏偏極其高傲，導(dǎo)致他對(duì)家族的外強(qiáng)中干視而不見。實(shí)際上照理來說卡邁恩的每一個(gè)失誤都可以有補(bǔ)救的機(jī)會(huì)，然而他那過時(shí)的思考方式卻讓他眼睜睜的錯(cuò)失了這些機(jī)會(huì)，又或者說，他不愿意承認(rèn)，哥譚的時(shí)代已經(jīng)不屬于他了，是屬于新的角色們——那些超級(jí)反派們的了。

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如果說卡邁恩的失誤算是內(nèi)部因素的話，那么從反派視角來看，法爾科尼家族的隕落的外部因素絕對(duì)是超級(jí)反派的崛起。和黑幫有組織的周密犯罪不同，超級(jí)反派們的犯罪通常僅僅由一人或寥寥幾人完成，而且目標(biāo)也不是金錢或權(quán)力，而是為了純粹的作惡。這使得這些超級(jí)反派一出手便是大動(dòng)作。例如在“新年前夜”單元中的小丑，僅僅一個(gè)人便策劃了足以震動(dòng)哥譚的新年廣場(chǎng)投毒案。這不僅促使像阿爾貝托一樣的人開始思考自己是否也能這樣做的可能性，也在很大程度上破壞了由法爾科尼等人打造的哥譚的地下秩序。小丑等人代表的是混亂，他們扭曲的思維方式使得他們的行為只有一個(gè)目的，那就是單純的彰顯出惡。而黑幫不一樣，他們追求的是由他們控制下的秩序。這兩者之間存在著不可調(diào)和的矛盾。因此，當(dāng)日漸衰微的黑幫勢(shì)力碰上冉冉升起的犯罪之星時(shí)，結(jié)局是早已注定了的。而卡邁恩本人的一錯(cuò)再錯(cuò)，也使得自家落了一個(gè)“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”的結(jié)局。

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支線其三：貓女

作為支線中最不起眼的一條，貓女的這條線內(nèi)容實(shí)際上很少。而她在本作當(dāng)中的作用和戈登也比較類似，屬于線索人物。但假如你把貓女從故事當(dāng)中剔除，你會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)故事頓時(shí)失色不少。作為本作中少數(shù)正常的女性角色，賽琳娜的存在給故事添上了一筆亮色。每當(dāng)情節(jié)陷入緊張之時(shí)，賽琳娜和韋恩之間的調(diào)情戲碼總能讓讀者把懸在喉嚨里的心放下一絲。不過貓女的作用遠(yuǎn)不止于此。她和蝙蝠俠之間糾糾纏纏的關(guān)系伴隨著整個(gè)故事，無形當(dāng)中給故事增添了很多懸念。她總是能在恰好的地方出現(xiàn)在蝙蝠俠的身旁，使得讀者不禁懷疑她是不是真兇。同時(shí)，作為賽琳娜的她又可以從另一面上折射出作為普通人的布魯斯不為人知的一面。這實(shí)際上是偵探小說中特有的一種手法，即設(shè)計(jì)一個(gè)旁觀者來從側(cè)面補(bǔ)足整個(gè)故事。盡管和蝙蝠俠一樣，貓女也是被卷進(jìn)元年那場(chǎng)風(fēng)波里的人之一，但在本作當(dāng)中，她卻是和整件事瓜葛最少的人之一。正因如此，旁觀者清的她變成了一面鏡子，折射出每個(gè)人在這件事中不同的樣貌。同時(shí)，她的存在還給作者留下了大量可以挖掘的余地，更增加了本作的價(jià)值。

■作品綜評(píng)

如果讓我評(píng)出內(nèi)心中最好的十部蝙蝠俠作品，我想《蝙蝠俠：漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》絕對(duì)會(huì)排進(jìn)前三名。優(yōu)秀的故事，獨(dú)特的作畫都使這部作品變得近乎完美。而本作更吸引我的地方在于，它終于將“蝙蝠俠”解放了出來。蝙蝠俠和布魯斯.韋恩終于不再受意識(shí)形態(tài)和文化潮流所束縛，而是回歸到了最初的原點(diǎn)——“偵探”上來。誠(chéng)然，在此之前的《黑暗騎士》兩部曲不可謂不成功，不可謂不優(yōu)秀，但弗蘭克同時(shí)卻給蝙蝠俠披上了一層自由斗士的外衣，蝙蝠俠成了美國(guó)自由價(jià)值的捍衛(wèi)者，成了反嬉皮士反無政府主義反專制反一切邪惡的革命象征。這在很長(zhǎng)一段時(shí)間限制了所有蝙蝠俠相關(guān)漫畫的創(chuàng)作。黑暗、暴力、讓讀者做閱讀理解成了編劇們的首要目標(biāo)。原有的“世界第一偵探”的設(shè)定早已被扔進(jìn)了碎紙機(jī)里，取而代之的是資本主義普世自由價(jià)值觀的好同志布魯斯.韋恩。但《漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》的創(chuàng)作時(shí)間已經(jīng)是冷戰(zhàn)結(jié)束之后，世界一片欣欣向榮。人們不再想要反思過去，而是想要著眼未來。在這個(gè)時(shí)候，讓蝙蝠俠回歸他最初的起點(diǎn)——那個(gè)世界上最棒的偵探就成了一件很重要的事。這個(gè)時(shí)候杰夫.洛布站了出來。他用十三章的篇幅寫出了一個(gè)精彩絕倫的推理故事，那個(gè)自由斗士蝙蝠俠不存在了，那個(gè)偵探蝙蝠俠回來了。而事實(shí)證明這是正確的。本作及其后來的續(xù)篇《蝙蝠俠：黑暗勝利》和《貓女：在羅馬》贏得了極高的銷量，也收獲了不少贊譽(yù)。

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然而這還不是這部作品最重要的價(jià)值所在。《蝙蝠俠：漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》給后來的蝙蝠俠漫畫樹立了一個(gè)榜樣，那就是專注于寫一個(gè)好的推理故事。這部作品的風(fēng)格影響了后來不少作品。《蝙蝠俠：無主之地》、《蝙蝠俠：緘默》兩部曲等等知名作品或多或少的都借鑒了《漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》。而本作對(duì)蝙蝠俠系列漫畫的影響甚至一直持續(xù)到新52結(jié)束，湯姆.金接手蝙蝠俠之前。在長(zhǎng)達(dá)十余年的這段時(shí)期里，蝙蝠俠系列漫畫都遵照著《漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》定下的核心思想和推理套路。大量?jī)?yōu)秀的推理故事呈現(xiàn)在我們眼前。甚至可以說，這十余年的蝙蝠俠故事，才真正意義上的算是“偵探漫畫”。如果說弗蘭克.米勒教會(huì)了后來的編劇怎么寫蝙蝠俠這個(gè)“人”，那么杰夫.洛布則教會(huì)了編劇怎么讓這個(gè)人當(dāng)好蝙蝠俠。不僅如此，作為雙面人最著名的起源故事之一，在本作之后幾乎所有的作品均采用了類似或相同的設(shè)定。在新52重啟之后，這一起源甚至直接被算進(jìn)主宇宙，和《致命玩笑》一起成為了蝙蝠俠系列中少數(shù)沒有受重啟影響的大事件之一。

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除了漫畫，其他領(lǐng)域的蝙蝠俠作品也從本作中汲取了不少靈感。克里斯托弗.諾蘭所導(dǎo)演的《蝙蝠俠》三部曲之二《蝙蝠俠：黑暗騎士》大量采用了本作當(dāng)中的設(shè)定。而在大熱美劇《哥譚》當(dāng)中，法爾科內(nèi)和馬洛尼兩大家族的設(shè)定也能被明顯看出是在致敬本作。更不必說今年上映的《新蝙蝠俠》中對(duì)這部漫畫的毫不掩飾的直接改編。

但本作的同名動(dòng)畫改編作品顯然沒有抓住漫畫的精髓。漫畫中縝密而精巧的劇情設(shè)計(jì)被動(dòng)畫電影的編劇們改編的面目全非；動(dòng)畫電影的人物設(shè)計(jì)，特別是對(duì)于格麗塔和阿爾貝托的設(shè)計(jì)也相較于原著漫畫遜色不少。更讓人大跌眼鏡的是，動(dòng)畫電影為了突出貓女這一角色強(qiáng)加了不少啼笑皆非的劇情，使得電影的故事脈絡(luò)顯得十分混亂。這一并不優(yōu)秀的改編，一方面顯示出了現(xiàn)今DC動(dòng)畫電影部門的能力不足，另一方面也表明《漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》的質(zhì)量是那樣的完美，以致于其改編難度是那樣的大。

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總之，作為蝙蝠俠八十余年歷史中最優(yōu)秀的作品之一，《蝙蝠俠：漫長(zhǎng)的萬圣節(jié)》帶給了讀者一個(gè)完美的推理故事和一個(gè)優(yōu)秀的蝙蝠俠形象，這在無數(shù)的蝙蝠俠作品當(dāng)中是不可多得的。

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