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卡農(nóng)并非曲名，而是一種曲式，字面上意思是「輪唱」，原意為“規(guī)律”。指的是復調(diào)音樂的一種寫作技法。一個聲部的曲調(diào)自始至終追隨著另一聲部，數(shù)個聲部的相同旋律依次出現(xiàn)，交叉進行，互相模仿，互相追逐和纏繞，而聲部幾乎是單調(diào)意義上的重復。直到最后的一個小結(jié)，最后的一個和弦，它們會融合在一起。用卡農(nóng)手法寫成的樂曲就叫作“卡農(nóng)曲”?？ㄞr(nóng)（Canon）雖不像浪漫派作品那樣高潮起伏、驚心動魄，但在看似反復平常的進行中，卻交相共鳴出多種音色效果。平凡的韻律脈動著瞬息萬變的生命力。我們熟悉的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種?？ㄞr(nóng)出現(xiàn)于十三、十四世紀。后人常采用古代曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。如巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》。十九世紀的交響曲、奏鳴曲也常用卡農(nóng)手法，如貝多芬的《命運交響曲》。

簡單的講，卡農(nóng)（canon）是一種作曲手法，意思是：“同樣的旋律間隔兩拍或一小節(jié)、兩小節(jié)不等先后演奏”?！翱ㄞr(nóng)”就是根據(jù)嚴格模仿的原則，用一個或更多的聲部相距一定的拍子模仿原有旋律的曲式。至于用什么樂器，幾個聲部，就要隨作曲家的便了，一般來說，常見的為2-6個聲部（非硬性規(guī)定）?？ㄞr(nóng)是最基本的復調(diào)音樂的一種，一般好多作曲家在學復調(diào)音樂時都要作大量卡農(nóng)練習技巧，不過僅為練習，成為作品的似乎不多，且什么樂器都有，興德米特的教程里就有不少，諸如長笛、鋼琴、中提琴和鋼琴等等。在許多地方都可以聽到卡農(nóng)，不只有帕赫貝爾，巴赫也不少。眾多交響作品中都會有用卡農(nóng)的技巧作的部分，只是不像帕赫貝爾那樣單獨作為一首作品。同時，卡農(nóng)不是必須把旋律一點不差的模仿，也適當可以加快放慢節(jié)奏（如帕赫貝爾的卡農(nóng)），也可以做倒影處理。除偉帕赫貝爾卡農(nóng)以外，還有形形色色的卡農(nóng)，如：巴赫寫過一首古鋼琴變奏曲，叫做《戈爾德堡變奏曲》(即《哥德堡變奏曲》)，包含一首詠嘆調(diào)和三十個變奏，其中第3， 6，9，12，15，18，21，24和27變奏都是卡農(nóng)，除了第3變奏是同度卡農(nóng)外，其余八個變奏，依次把旋律移高或移低2度到9度進行模仿。比才作曲的《阿萊城姑娘》第二組曲中的《洛朗多爾舞曲》第一部分，構(gòu)成了兩聲部的八度卡農(nóng)，旋律先由雙簧管、單簧管和小提琴齊奏，兩拍后，大管、圓號、中提琴和大提琴將旋律移低八度進行模仿。近代歌劇中的重唱曲和合唱曲，也常采用卡農(nóng)的形式。如貝多芬的歌劇《費臺里奧》第一幕中的四重唱，就是一首四部卡農(nóng)。在柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第二幕第二景中，斯基和奧涅金也演唱了一首卡農(nóng)。

在古典音樂常識中，卡農(nóng)和賦格一樣，是一種復調(diào)形式。

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