天氣之子上映三年之后，新海誠(chéng)又一次帶著他的新作與大家見(jiàn)面了，鈴芽之旅在一開(kāi)始公布的時(shí)候就充滿話題度，在天氣之子遭遇滑鐵盧般的兩極分化評(píng)價(jià)之后，觀眾們對(duì)于誠(chéng)哥的新作自然是更多一份期待的。

那么在電影上映了幾天之后，我也終于二刷結(jié)束，自認(rèn)為是可以稍微談?wù)勥@部電影精彩好看的地方，也順便聊聊覺(jué)得不足的地方。

首先要說(shuō)的是，這部動(dòng)畫(huà)電影在我這是能打上一個(gè)高分的，按你的名字8.5分來(lái)算的話，鈴芽之旅在我這可以得到7.7甚至7.8的的分?jǐn)?shù)。其中很大的加分項(xiàng)便是其想探討的主題：災(zāi)難后的自我療傷的故事。

故事的主人公作為311東日本大地震的遇害者，失去了母親的她只能與姨媽一同生活，因?yàn)榕加鲎鳛殚]門(mén)師的草太而見(jiàn)色起意（不是）被冥冥之中指引，一步踏入非日常世界中，與被封印在母親遺物里的草太一起開(kāi)始了跨越日本并沿途尋找廢墟中的往門(mén)避免震災(zāi)的奇幻旅程。這個(gè)故事本身并不復(fù)雜，但是誠(chéng)哥在此基礎(chǔ)上加入了許多圍繞女主編織出的人物關(guān)系，讓全片看下來(lái)劇情其實(shí)非常緊湊，再輔以誠(chéng)哥愈發(fā)老練的張弛有度的節(jié)奏把控，和恰到好處的小笑點(diǎn)，以及在公路片中能最大程度發(fā)揮本就是強(qiáng)項(xiàng)的美術(shù)畫(huà)面，一周目的觀影體驗(yàn)應(yīng)該說(shuō)是相當(dāng)優(yōu)秀的。

之前就提到的關(guān)于電影主題的選擇也算是我的另一個(gè)喜歡的點(diǎn)，不管是在廢墟的破敗中聆聽(tīng)過(guò)去的人的聲音，還是鈴芽自身的成長(zhǎng)和對(duì)災(zāi)難和解，雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)日本的311大地震，但是遠(yuǎn)到98年洪水08年的汶川，更何況開(kāi)放的陣痛期才過(guò)去幾個(gè)月，無(wú)論是親人的逝去，還是自身病痛的折磨，與災(zāi)禍相伴而來(lái)的相同元素就成了最好的共情點(diǎn)。影片最后，借著鈴芽之口，誠(chéng)哥向困在過(guò)去的受害者緩緩道出：“我是你的明天”，伴隨著溫柔的歌聲響起，真的很難不讓人動(dòng)容。

說(shuō)了那么多影片的優(yōu)點(diǎn)，但是這部影片的缺點(diǎn)也是十分明顯的，首先就是觀眾普遍反映的本作的愛(ài)情線實(shí)在是過(guò)于牽強(qiáng)了，明明影片的主旨想要表達(dá)對(duì)困在過(guò)去的自己的救贖和對(duì)災(zāi)難的和解，但是后半段對(duì)于主角的驅(qū)動(dòng)力完全依附在了對(duì)草太的喜愛(ài)之情上，這在與開(kāi)篇立意的深刻和結(jié)尾溫情的訴說(shuō)對(duì)比下，顯得格格不入，特別是當(dāng)玲芽對(duì)著草太爺爺喊出“我害怕沒(méi)有草太的世界”之時(shí)，真的是尷尬癌都要犯了。明明在去拯救草太的動(dòng)機(jī)上有自己誤闖往門(mén)拔出要石的愧疚這樣更好的理由，而誠(chéng)哥的選擇讓我有一種一腳踏出自己擅長(zhǎng)的愛(ài)情戲碼而另一腳還對(duì)圈內(nèi)的愜意念念不忘，導(dǎo)致前腳不舒服后腳也不舒服的尷尬境地。辦事辦一半的憋屈感。

而行為動(dòng)機(jī)的怪異感這點(diǎn)不止體現(xiàn)在玲芽一個(gè)人身上，作為劇情的另一個(gè)主要推動(dòng)者貓貓大臣，其謎語(yǔ)人程度更是讓人摸不著頭腦。作為設(shè)定上的神明，本來(lái)可以承擔(dān)更多解釋設(shè)定的任務(wù)，比如一路上并不是大臣開(kāi)啟的往門(mén)，相反是大臣一路指引這兩人關(guān)閉往門(mén)避免地震發(fā)生，這些前期留下的誤解明明可以在幾次短暫的見(jiàn)面對(duì)話中解釋清楚，卻偏要用謎語(yǔ)人的臺(tái)詞強(qiáng)行推進(jìn)。我自己也是在二刷的過(guò)程中我才明白大臣是一路指引著玲芽回到故鄉(xiāng)的往門(mén)前去解救被困在常世的小時(shí)候的自己。這些藏在劇情內(nèi)的邏輯若是用一兩句大臣的臺(tái)詞作為暗示提醒觀眾，對(duì)一周目劇情暗線的理解門(mén)檻相比會(huì)友好很多。

最后我覺(jué)得新海誠(chéng)在對(duì)311大地震的講述上，顯得過(guò)于謹(jǐn)慎了，正如開(kāi)頭提到的，誠(chéng)哥所用筆觸之溫柔，到了有點(diǎn)過(guò)分的程度，當(dāng)時(shí)災(zāi)難的描寫(xiě)是十分避諱的，當(dāng)然這種方式或許也能討一部分觀眾喜歡，但是我個(gè)人認(rèn)為還是既然要描寫(xiě)災(zāi)難，還是應(yīng)該直面災(zāi)難本身，這樣委婉的繞圈子的展現(xiàn)或許確實(shí)更能照顧到日本觀眾的感受，但作為對(duì)與沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)這場(chǎng)災(zāi)難的人來(lái)說(shuō)，理解確實(shí)是更困難了點(diǎn)。

再者就是關(guān)于姨媽和玲芽的親情線，我個(gè)人其實(shí)最喜歡的反倒是這兩人沒(méi)有血緣的親情描寫(xiě)，姨媽，但還是感覺(jué)缺乏鋪墊，玲芽對(duì)于姨媽的愧疚只和蜜柑妹千果提起過(guò)，而且也顯得略微輕描淡寫(xiě)，若是在前期把二人的關(guān)系再多點(diǎn)描述，多一些他人的旁敲側(cè)擊，或許可以讓在休息站矛盾的爆發(fā)更顯得順理成章。

其實(shí)歸根結(jié)底，問(wèn)題基本集中在了篇幅難以兼顧新海誠(chéng)在這部影片里想要去講述的內(nèi)容，讓什么都講到了，但是什么都差一口氣的寸止感，若是能再多加半個(gè)小時(shí)的篇幅去完善鋪墊，亦或者從中刪減掉一些顯得多余的內(nèi)容，或許都會(huì)使這個(gè)故事更加完整，劇情想表達(dá)的內(nèi)容能更好的傳達(dá)。

總的來(lái)說(shuō)，玲芽之旅這部作品我個(gè)人給的評(píng)價(jià)應(yīng)該算相當(dāng)正面的，無(wú)論是立意上的直面苦難勇敢向未來(lái)，還是創(chuàng)作者層面的誠(chéng)哥開(kāi)始跳脫出以往小年輕的都市愛(ài)情題材框架都是我十分樂(lè)意見(jiàn)到的事，誠(chéng)然玲芽之旅作為誠(chéng)哥對(duì)更宏大命題的嘗試還存在不熟練的地方，但是結(jié)束了災(zāi)難三部曲的創(chuàng)作，新海誠(chéng)導(dǎo)演用玲芽之旅為自己對(duì)311大地震的執(zhí)念做了道別，而正如影片結(jié)尾所傳達(dá)的，新海誠(chéng)的下一部作品，屬于新海誠(chéng)的明天，作為觀眾的我們又怎么能不期待呢。