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前幾天，一個(gè)ID叫“流”的畫師發(fā)布了這張圖，圖中的《偶像大師》新田美波扎鞭子的這個(gè)動(dòng)作，瞬間就擊中了我的好球區(qū)。今天就來聊聊動(dòng)漫中的少女們最為吸引人的部位，同時(shí)也是巨人的唯一弱點(diǎn)：后頸。

此類場(chǎng)景在“夏日祭”“新年參拜”等情節(jié)中出現(xiàn)的最為頻繁。上圖出自《冰菓》的20集，千反田的盛裝讓奉太郎有些意外，走在后面的奉太郎忍不住多看了兩眼。

這張出自《雙星的陰陽師》第十四集，原作的畫風(fēng)其實(shí)挺樸素的，唯獨(dú)這個(gè)鏡頭畫風(fēng)突變，筆觸變得十分細(xì)致，同樣是為了展現(xiàn)少女的魅力。

其實(shí)動(dòng)漫創(chuàng)作的靈感來源于生活和文化，之所以經(jīng)常把浴衣和后頸聯(lián)系到一起，這還要追溯到17世紀(jì)的江戶初期。當(dāng)時(shí)的盛裝在臺(tái)上演出的演員只有男人，他們除了臉之外，能露出的皮膚也只有后勁了。而這種若隱若現(xiàn)的美，卻令人感到神秘而向往。這種代表著美的含蓄符號(hào)也就流傳了下來。

當(dāng)然，在動(dòng)漫中類似的鏡頭在日常戲份中出現(xiàn)的也非常多，導(dǎo)演更傾向于給特寫的時(shí)機(jī)，多半是女孩子扎辮子的時(shí)候。比如上圖的《雛子筆記》和《花開伊呂波》，后頸也成了單馬尾這種發(fā)型附帶的萌點(diǎn)之一?，F(xiàn)在知道《涼宮春日》里的阿虛，為什么最喜歡團(tuán)長(zhǎng)的雙馬尾造型了吧。

比起那些動(dòng)漫中過于直球的鏡頭，這種含蓄而轉(zhuǎn)瞬即逝的美，也許更容易讓觀眾沉醉。