《建筑中國》

2020-2021

酒店建筑

酒店行業(yè)的出現(xiàn)以工業(yè)進步和商業(yè)發(fā)達為基礎(chǔ)的。隨著商業(yè)秩序和規(guī)模的形成，沿著貿(mào)易路線逐漸興起了只提供住宿房間的驛站和客棧。逐漸伴隨這工業(yè)革命帶來的經(jīng)濟飛升，人們對旅游是的住宿需求開始變化，隨之繁華的都市中出現(xiàn)了老牌的酒店。隨之酒店建筑的建筑風格和室內(nèi)裝潢也在不斷的提升。

住宅建筑

住宅建筑的簡單定義就是為家庭提供居住場所的建筑。中國遼闊的疆域、眾多的民族、悠久的歷史等條件造就了中國各地的住宅建筑鮮明的風格。北京的四合院、西北的窯洞、客家的土樓……近年來中國的建筑師因地制宜，建設(shè)了許多與大自然和諧共存的住宅建筑。

本期為大家?guī)硎珍浽趧倓偝霭娴摹督ㄖ袊分辛鶄€優(yōu)秀的住宅和酒店項目。

Content

01 山鬼

尋常設(shè)計UsualStudio

02 太白無山居藝術(shù)酒店

澳大利亞IAPA設(shè)計

03 湘西百美村宿·拉毫石屋

原榀建筑事務(wù)所

04 陸家嘴中信九廬

ARQ建筑事務(wù)所

05 秦皇島海碧臺二期

Safdie Architects

06 收藏者之家

Wutopia Lab

酒店建筑

山鬼

尋常設(shè)計UsualStudio

山鬼Mont Mirage邀請杭州尋常設(shè)計Usual Studio擔綱本次解放碑店的建筑及室內(nèi)設(shè)計，由主創(chuàng)設(shè)計師林經(jīng)銳操刀，該項目位于重慶市渝中區(qū)枇杷山后街影視產(chǎn)業(yè)園舊印制一廠，兩幢主體建筑順應地勢，一前一后，高低有序地坐落于坡地之上，直面壯美長江，俯瞰兩座大橋之間的綠洲，飽覽城市天際線。

改造前

改造后

因場地中帶有歷史感的工業(yè)建筑與開闊的江景，經(jīng)常會吸引崇尚個性的游客來拍攝打卡。這也提醒了我們在設(shè)計中，結(jié)合影視文創(chuàng)以及既有婚紗攝影業(yè)態(tài)，可以升級打造為針對年輕化人群對于“愛情”這一主題的藝術(shù)美學空間，這一定位也呼應了山鬼Mont Mirage酒店的品牌調(diào)性。

薄殼結(jié)構(gòu)與金屬幕墻構(gòu)成的“裙擺”創(chuàng)造出一層集合酒店接待、休憩與多功能廳的開放服務(wù)空間，漂浮為頂，下落為幕，抬升為廳，下沉為梯，旅客可以在裙擺之上游走，形成一條多變的觀景路徑，還原了山城的空間體驗。

太白無山居藝術(shù)酒店

澳大利亞IAPA設(shè)計

對于擁有漫長城市發(fā)展歷史的西安來說，傳統(tǒng)的里、巷、坊的街區(qū)實態(tài)形成西安城的空間形態(tài)結(jié)構(gòu)。而隨著城市化發(fā)展進程的不斷推進，原有的城市脈絡(luò)和與時俱進的創(chuàng)新意識，給這座古老的城市注入了更多的生機與活力，吸引越來越的游客前臨領(lǐng)略西安社會民俗的豐富內(nèi)涵和時代記憶。

太白山，秦嶺山脈最高峰，所在的國家公園以森林景觀為主體，蒼山奇峰為骨架，清溪碧潭為脈絡(luò)，文物古跡點綴其間，自然景觀與人文景觀渾然一體。忙碌的現(xiàn)代人都向往著放慢腳步、詩意的棲居生活；探求自然與生活之道的在太白山麓慢慢發(fā)酵。

設(shè)計秉承了“里、坊、巷、市”的中國傳統(tǒng)城市布局形制，結(jié)合豎向迭合的手法將57間精品酒店客房、書吧、茶室、藝術(shù)中心以及無邊際泳池等多元化的功能空間整合在建筑院落的不同區(qū)間中；通過拆解里坊制最初形態(tài)中以水平展開面所呈現(xiàn)的棋盤式方格，重組橫向和豎向幾何空間的互相咬合關(guān)系；從不同標高、視角響應人眼高度的直接對話關(guān)系；這是項目在延續(xù)歷史規(guī)劃思想、融合當代建筑理念后，呈現(xiàn)在建筑中不斷發(fā)生的人與空間、人與人之間多次相遇的真實本質(zhì)；一對一地對話成為空間場景的參與者，而不是中立的看客，即建筑不是個體，它是光、影、人活動軌跡的綜合產(chǎn)物。

整體建筑外立面基本由白色紋理石、白光觸媒板、深色灰砂巖、原色耐候鋼組成，四種材料均為啞光面表層，紋理質(zhì)感卻各不相同，材質(zhì)迭加色彩對光的視覺效應，層層溶解到建筑的變化中，其中大面積的銹色和灰與白的組合，結(jié)合造型的表達，使得建筑既有強烈的現(xiàn)代感和新奇感，又有一種獨特的歷史韻味。

湘西百美村宿·拉毫石屋

原榀建筑事務(wù)所

鳳凰古城，位于湖南省湘西土家族苗族自治州，是中國歷史文化名城，曾被新西蘭作家路易·艾黎稱為中國最美麗的小城，享有“北平遙，南鳳凰”之美譽。鳳凰古城之外的苗鄉(xiāng)，有鮮為人知的自然風光、美麗的苗族村寨、以及神秘厚重的民俗文化。整個村莊依山而建，村內(nèi)石屋錯落有致，青石板路蜿蜒伸展，加上周圍樹木森森，煙雨蒙蒙之際，裊裊炊煙之勢，呈現(xiàn)出世外桃源般的寧靜和閑適景象。

改造前

改造后

拉毫石屋坐落在山坡之上，場地北高南低，高差約為30米。村落周邊古樹參天，群山懷抱。村落的聚落形態(tài)并不完整，有些房屋保存較為完整，有些房屋已經(jīng)倒塌，還有幾處村民見縫插針修建的磚混住宅，對村落肌理產(chǎn)生了極大的破壞。當我們進行踏勘選址的時候，拉毫村已經(jīng)呈現(xiàn)“空心村”的狀態(tài)，村里只有少量的老人和留守兒童在此居住。

該民宿項目不設(shè)圍墻，沒有邊界，與保留的房屋共存。村落如同自然生長一般，新與舊自然的融合在一起。拉毫石屋的改造策略為保護原有生態(tài)景觀，尊重原有場地，復原建筑肌理，最大程度減少對自然環(huán)境的破壞。首先在既有房屋的邊界控制內(nèi)，對主體房屋進行改造，僅拆除附屬的廁所和雞舍等。每一棟房屋形成一個院落，院落中原有的樹木進行保留，保證私密性的同時形成最大化的的景觀視野。房屋之間以石頭小徑相連，來訪者拾級而上，有著曲折迂回、步移景異的體驗。

住宅建筑

陸家嘴中信九廬

ARQ建筑事務(wù)所

陸家嘴中信九廬位于上海市浦東新區(qū)陸家嘴金融城，其所在地原為上海船廠（浦東），現(xiàn)作為陸家嘴金融中心區(qū)二期部分，是一處集金融、商務(wù)辦公、酒店、住宅、文化娛樂功能為一體的立體綜合城市區(qū)域。

九廬處在濱江金融城的東端，東側(cè)為榮成路，南面為銀城路，北面局部與工業(yè)建筑遺跡1862上海船廠老廠房毗連，地塊內(nèi)大部分區(qū)域面向黃浦江無遮擋，擁有著十分優(yōu)越的區(qū)位和景觀條件。

房地產(chǎn)的價值，最高的是區(qū)位價值，九廬的設(shè)計由景觀位置引導整體布局，以景觀最大化為原則，充分利用其區(qū)位的景觀資源。

為了將每座塔樓沿江景觀資源最大化，規(guī)劃設(shè)計將建筑體量分解為9 座高層住宅。所有建筑均沿基地建筑控制線的四周邊界布置，形成內(nèi)部圍合庭院空間，同時最優(yōu)化每座高層住宅的景觀視角朝向，滿足日照、間距等設(shè)計規(guī)范。

在世界任何地方，水面的地理特征都是引人入勝的，它代表著環(huán)境的平和以及周邊空間視野的開放。

通過合理的布局，九廬得以最大限度地提高水景單元的數(shù)量，超過90%的居住單元能享受直接的江面景觀。

豪宅的流線設(shè)計也是提升居住體驗的重要組成部分，其既需要明確的分類，也需要嚴整的秩序，做到人車分離，不同流線互不干擾。

由于建筑位于濱江區(qū)域，考慮到防洪需求，設(shè)計抬高了場地標高，將首層平面規(guī)劃設(shè)置在絕對標高7米的大平臺處，因而形成了具有高差的兩個空間。

整個地面花園僅供人步行，而車輛的流線則在花園的地下室循環(huán)。這樣無論是在花園或是居室的陽臺和窗戶都看不到嘈雜的車流。

秦皇島海碧臺二期

Safdie Architects

秦皇島海碧臺提供了一種新的都市人居概念。其設(shè)計將高密度的住宅置入花園，將一系列私人陽臺、空中花園、公共庭院及生機盎然的地面景觀融為一體，打造出了一處垂直立體的景觀棲居地。

有別于傳統(tǒng)的塔樓式住宅，整個建筑由一系列16層的小型模塊組合而成，并通過不同樓層的空中花園連廊將這些模塊貫通為一個整體。

這樣的組合式設(shè)計最后呈現(xiàn)出了一座階梯狀的住宅綜合體。它不僅確保了大部分住戶可以享有私人海景露臺，也便于所有住戶進入連廊及公共花園，享受搭載其上的社區(qū)配套便利設(shè)施。

巨大的建筑體量由15層的獨立板式建筑模塊組合而成，這些模塊在角部彼此相連，并兩兩垂直地交錯堆疊，形成了總高30層的住宅樓。

同時，建筑層層退臺，打造出了一系列形式各異而視野開放的住宅單元。

基于這種垂直堆疊的結(jié)構(gòu)形式，建筑的桁架從一組模塊跨越至另一組，還打造出了縱跨多層、錯落分布的“城市之窗”。

這些“城市之窗”既確保了住宅擁有開闊的視野，也為其提供了充足的采光及自然通風，更使得建筑體量呈現(xiàn)出了多孔的形態(tài)，具有極強的通透性。

在社區(qū)內(nèi)部，海洋、城市及天空景致都不受遮擋，住戶居住舒適度及社區(qū)意識由此大大提升。

收藏者之家

Wutopia Lab

“建筑學不應該僅僅滿足創(chuàng)造一種遮蔽物的原始訴求，那些看上去沒有聯(lián)系的建筑因為人的活動在不同時間，地點被不同事件所聯(lián)系在一起。建筑其實是巨大的物質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)。它一直在被發(fā)展的人所塑造同時也塑造著發(fā)展的人?！?/p>

——俞挺

2020年7月11日下午，妝容整齊的昆曲演員從收藏者之家大門款款走入黑院子的鏡花水月時，這個歷經(jīng)六年波折的鬧市小宅院終于宣告落成。它是小博物館，showroom，可以做會所，也是家，更是高棟送給自己妻女的禮物。對設(shè)計師而言，隱秘的收藏者之家則是一次值得的復雜生活和建筑學文本實驗。

建筑師常常埋怨甲方由于舉棋不定而造成設(shè)計上不斷反復而成為試錯工具。然而當建筑師成為甲方時一樣會猶豫。高棟從最初的設(shè)想的會所或者微型美術(shù)館，到自宅到最后展示藏品社交會友和居住兼顧的一米藏。這個變化的過程是其生活和定位變化的過程。這種不確定性到確定性是人生必然的歷程。作為設(shè)計師，不能在不確定性中耗光自己的耐性和體力，而最后在確定性來臨的時刻退卻。所以設(shè)計師一開始就為項目設(shè)定了一個基本框架不變而可以靈活調(diào)整局部的建筑學劇本。

俞挺要求茶室轉(zhuǎn)角不能有柱子，連續(xù)的玻璃窗在角部要開放，這意味上人屋面做出4米的懸挑。俞挺希望從臥室到夾層的樓梯要輕薄，不要有踢面，不能看到樓梯的側(cè)梁，踏面還要有燈，高棟的驗收標準是樓梯踏板要讓兩個人站上去不晃。這意味著先要在才120厚的墻里預埋側(cè)梁，然后懸挑踏面。臥室里的夾層因為被樓梯打斷，無法落在墻上，俞挺也不允許落柱，也只能懸挑（你們看到的鋼索是防墜落，而非結(jié)構(gòu)）。最后在黑院子里的鏡花水月的紫藤花架，在被高棟否決了鋼結(jié)構(gòu)和混凝土壁龕做法后，俞挺最終選擇了懸挑來支撐古老但生機勃勃的紫藤。這一切最后結(jié)構(gòu)工程師都做到了。

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《建筑中國》

后疫情時代的中國建筑實錄，新作新省思——《建筑中國》中盤點了2020—2021年度中國優(yōu)秀建筑作品，在行業(yè)面臨疫情、全球經(jīng)濟放緩等因素影響的情況下，這些建筑師克服種種不利因素使項目完美落成，他們的每一步都值得都建筑行業(yè)從業(yè)者更多思考，也帶給行業(yè)更多信心。

《建筑中國》實物圖

書名：建筑中國

著者：ARCHINA建筑中國 編

書號：ISBN 978-7-5598-4786-7

出版社：廣西師范大學出版社

出版時間：2022年5月

裝幀：精裝

開本：8開

印張：81.5

字數(shù)：320 千字

頁數(shù)：652

CIP分類詞：①建筑設(shè)計－作品集－中國－現(xiàn)代 Ⅳ.

中圖法分類：TU206