作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面：《羅布奧特曼》

上一期：特?cái)z班暴走中，《奧特Q》手忙腳亂的制作現(xiàn)場

【本周的奧特系列通鑒】

第十七章 番外篇：《羅布奧特曼》系列構(gòu)成伊藤公志、特技監(jiān)督神谷誠

1、伊藤公志

伊藤公志快滿四十五歲了，正式成為腳本家也還沒滿五年，在這個(gè)領(lǐng)域還可以稱得上新人。成為腳本家之前大約四十年的人生中，又可以大致從正中央砍兩半。前半約二十年是純粹的成長期，就是玩和學(xué)以及學(xué)和玩。后半約二十年是社會(huì)人時(shí)期，二十多年這么長，打拼事業(yè)的這段時(shí)期他具體都經(jīng)歷了什么？現(xiàn)在的伊藤太沒有名氣了，所以也還沒有足夠多的人以及時(shí)間，去挖這些細(xì)部的料。只從旁人俯瞰視角的結(jié)果論來說，顯然屬于不順不如意的那種。

伊藤喜歡電影，當(dāng)初的理想是成為電影領(lǐng)域?qū)ｉT的演出家，也就是映畫監(jiān)督。但最后也還算在近似的范圍內(nèi)，本來理想是電影，后來實(shí)際是電視節(jié)目，本來理想是監(jiān)督，后來實(shí)際是導(dǎo)演。注意了，監(jiān)督和導(dǎo)演不能完全劃等號，這在以前的連載中也提過一點(diǎn)。導(dǎo)演和演出家可以基本上劃等號，監(jiān)督一定是演出家，演出家不一定是導(dǎo)演。伊藤當(dāng)了電視節(jié)目的導(dǎo)演，僅僅是電視節(jié)目，比如綜藝節(jié)目那樣的。只在小小的縣域地方電視臺，負(fù)責(zé)的節(jié)目知名度就更別提了，至少我就不知名。

總的來說也就是個(gè)默默無聞，老實(shí)干事的一般白領(lǐng)，不過年過四十后終于還是轉(zhuǎn)行了。即使不是電影，是影視作品也好，就算是動(dòng)畫也好，做不了監(jiān)督也算了，腳本家同樣是一種方式。其實(shí)伊藤小時(shí)候喜歡藤子不二雄的作品，所以剛出社會(huì)那年就跑去東京，試圖拜訪過《哆啦A夢》的作者藤子?F?不二雄。二十年出頭后，伊藤通過參加《哆啦A夢》正式轉(zhuǎn)行成了一名腳本家，并在二〇一五年成為《哆啦A夢》腳本家輪班陣容的常駐人員。

然后奧特系列開播五十周年來了，圓谷制片廠立案舉行金城哲夫大獎(jiǎng)賽，估摸著兩年開一次。就是腳本的比賽，面向一般社會(huì)全面征集參賽作品，得獎(jiǎng)數(shù)量不限，得了就給獎(jiǎng)金十萬日元。不過優(yōu)勝者當(dāng)然只能有一個(gè)，優(yōu)勝者獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)名就用金城哲夫的名字冠上去，給獎(jiǎng)金一百萬日元。

參賽作品的條件與金城當(dāng)年的職位環(huán)境非常類似。沒那么簡單光寫腳本就完了，金城當(dāng)年是圓谷特技制片廠第一任文藝企劃室室長，首要任務(wù)是企劃。所以參賽作品的第一項(xiàng)內(nèi)容是企劃書，假定企劃對象的性質(zhì)是電視劇，一季度的量，每集半小時(shí)的。這些和二十五六歲時(shí)的小金，面臨的環(huán)境都是一致的，過去展示過的《巫》的企劃書（第八章）和《奧特Q》的企劃書（第十二章）就是這樣。

企劃書之后第二項(xiàng)內(nèi)容才是腳本，不過也不要你一季度的份全寫完，寫完整第一集的成品腳本就行了。年份是奧特系列開播五十周年的年份，開始募集參賽作品的日子倒不是奧特曼之日，而是往前三天在圓谷英二的生日七月七日。應(yīng)募的參賽作品超過六百件，然后結(jié)果在轉(zhuǎn)過年的二月二十六日揭曉，頒獎(jiǎng)儀式也在這天，因?yàn)槭墙鸪堑募扇?。最后獲獎(jiǎng)作品就三件，其中伊藤獲得的是大獎(jiǎng)，也就是金城哲夫獎(jiǎng)。

這個(gè)金城哲夫大獎(jiǎng)賽，宗旨是挖掘創(chuàng)造力方面的新人才。獲獎(jiǎng)?wù)叱?jiǎng)金以外好處還有兩個(gè)，第一是有機(jī)會(huì)參加圓谷制片廠的作品，雖然到這年頭基本上就只意味著奧特曼了，第二是獲獎(jiǎng)的這企劃有可能真的給你拍出來。第二項(xiàng)畫的那大餅姑且不說，第一項(xiàng)是果然實(shí)現(xiàn)了。這是伊藤在去年底年滿四十四歲時(shí)，決定被提拔為今年《羅布奧特曼》系列構(gòu)成之一的最直接原因。

由于這舉辦方以及獎(jiǎng)項(xiàng)的性質(zhì)，參賽作品自然也是壓倒性地以科幻作品為主，評委中也有《銀河英雄傳說》的作者田中芳樹?？苹靡彩呛髞碜兂杉兇獾墓肢F片和超級英雄打架之前兩年，圓谷英二老爹看中金城的創(chuàng)造力能配合“特殊技術(shù)”的出發(fā)點(diǎn)。伊藤的參賽作品是《是你們叫我的》，講地球外生命體與地球人的第一次接觸。簡要來說，主題確實(shí)有奧特曼初始之前，老爹和小金那幫子人愛好的味道。

主角是個(gè)自主研究的科技宅地球人，玩量子通信。不料玩脫了，真的收到宇宙來的神秘訊息，叫他過來見面。本來是想這樣安排的，但是這樣如果真的拍出來，就勢必要表現(xiàn)大量宇宙和外星球的場景。實(shí)際可操作性太低，畢竟整個(gè)日本影視界都已經(jīng)頹成這樣了。于是伊藤改了，還是按套路讓宇宙人來地球吧，宇宙人只花了兩天就出現(xiàn)在主角眼前。

伊藤雖然已經(jīng)在電視的行業(yè)混過這么多年，也寫過《哆啦A夢》這樣的國民性名作，但獲得金城哲夫獎(jiǎng)后這才真的第一次成了名人。被采訪擠破頭，最有名的問題當(dāng)然是，你是什么奧特曼的世代。伊藤是第三期奧特系列的直擊世代，《喬尼亞斯奧特曼》開播時(shí)他五歲半，到七歲半時(shí)《愛迪奧特曼》播完。不過也只能說是被問了所以只好答，但實(shí)際這問題對當(dāng)時(shí)的伊藤來說，重要性并不是那么大。因?yàn)閵W特系列確實(shí)不算一般的作品，意思就是實(shí)在太有名，說相當(dāng)于央視版《西游記》在我朝這不算夸張。所以怎么樣呢，即使在衛(wèi)星電視未普及日本的幾十年前，重播的待遇也是出眾的。小孩子看電視時(shí)新片首播還是老片重播區(qū)別不大，他意識不到。

所以不管重播還是首播反正都看了，伊藤大概屬于從小對紅色有感覺的那類人，坦白自己童年印象最深的屬《賽文》《泰羅》《雷歐》三作。至于怪獸和宇宙人之類呢，印象最深是凱姆爾人。眼睛有種不知道在看哪里的奇妙感，整體望去莫名有種哀愁感，伊藤認(rèn)為這是凱姆爾人外形上的魅力。凱姆爾人在《奧特曼》的美菲拉斯星人登場回被召喚出來打醬油，之后在最終回又被強(qiáng)行充當(dāng)作杰頓星人，但初次登場回在《奧特Q》的《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》?！秺W特Q》本身在東京奧運(yùn)會(huì)舉辦的那年開始制作，連“奧特”這個(gè)命名都是從東京奧運(yùn)會(huì)取來的，結(jié)果到二〇二〇年東京又再次舉辦奧運(yùn)會(huì)了。

《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》是《奧特Q》制作現(xiàn)場中，第二季度的第五區(qū)塊的一作。第五區(qū)塊的特技監(jiān)督是東寶圓谷組的御用攝影技師有川貞昌，本篇監(jiān)督是初次參加《奧特Q》的飯島敏宏。雖然在以監(jiān)督身份參加前，飯島已經(jīng)以筆名千束北男執(zhí)筆過腳本了，是第一季度最終區(qū)塊中的一本《打倒哥美斯！》。這集是金城當(dāng)時(shí)為了給特?cái)z班炫技，用光學(xué)合成技法表現(xiàn)人消失的場景，而企劃的一本，飯島還協(xié)助聯(lián)名執(zhí)筆腳本。

劇情以表現(xiàn)“發(fā)生了什么看不見的事”的感覺開幕，飛機(jī)莫名其妙被擊墜，人莫名其妙憑空消失。從很平常的風(fēng)景到片頭曲演職人員名單時(shí)，畫面通過特?cái)z班的炫技轉(zhuǎn)變?yōu)樵幃惖臍夥?。這一連串的構(gòu)成到現(xiàn)在的時(shí)代好像是理所當(dāng)然的套路了，但伊藤感到就是這種反差感和緩急的處理讓他欲罷不能。犯人凱姆爾人的星球科學(xué)已經(jīng)發(fā)達(dá)到他們能有五百歲，但是無論如何還是無法避免肉體的衰老，所以想要地球人年輕的肉體。情節(jié)線不是兇暴的宇宙人為襲擊地球而來，而是超高齡的宇宙人為免死而來，伊藤表示只加這一行字就控制整個(gè)劇情方向了，也難怪那恐怖的外形讓人莫名有種哀愁感。

2、金城哲夫

二〇一八年七月五日是金城哲夫誕辰八十歲，這金城哲夫獎(jiǎng)搞起來時(shí)為了表現(xiàn)點(diǎn)誠意，有找來三個(gè)小金當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)友來說點(diǎn)寄語，其中也有飯島。小金二十二歲時(shí)打上圓谷英二老爹家的大門，然后被老爹交給關(guān)澤新一和圓谷一帶著練級（參照第二章）。一哥和飯島都是東京放送電視臺（TBS）的人，調(diào)職到影視制作部前在演出部混的（參照第十二章），所以早在圓谷特技制片廠還沒設(shè)立時(shí)飯島就認(rèn)識“隔壁圓谷一組的”小金了。

到飯島前來參加《奧特Q》與小金實(shí)現(xiàn)合作，已經(jīng)是認(rèn)識后將近三年。比方就說《二〇二〇年的挑戰(zhàn)》這個(gè)具體例子吧，當(dāng)時(shí)給飯島留下最深的印象是這點(diǎn)：一般寫得太快容易被人默認(rèn)很廉價(jià)不珍貴，所以很多腳本家迫于這點(diǎn)故意把寫好的東西放置好幾天，但這種操作與小金無緣。他眼睜睜地看著小金以超猛的速度在稿紙上，用備忘筆記的形式寫下創(chuàng)作的靈感和發(fā)想。然后幾乎就在當(dāng)天，劇情草案的大綱也已經(jīng)寫出來了。

圓谷英二這個(gè)人，數(shù)十年間被很多崇拜者吹成神，跟風(fēng)者也造就不少。但是一般來說人們所知道的圓谷英二，只是一個(gè)符號，而不是有血有肉的人。知道的是他的名聲和稱號，容易照本宣科，而沒有渠道理解他的專業(yè)技能和想法。一切說他厲害都有種虛幻感，沒有實(shí)感這個(gè)人究竟厲害在哪里。反而走向極端吹過頭，引起逆反讓不愿跟風(fēng)的人有些許研究后，又覺得這人也沒那么了不起，開始一波矯枉過正。結(jié)果這個(gè)人還是一個(gè)符號，而沒被視為有血有肉的人，這點(diǎn)仍是一樣的。最終下來這人的待遇，還不如那些從頭到尾一直就無人知名冷冷清清的所謂失敗者呢。

上面這段內(nèi)容的表達(dá)是以前連載中的舊內(nèi)容了，其中的圓谷英二置換成金城哲夫，其實(shí)也照樣成立。金城這個(gè)人的功績和能力到底在哪里呢，今天說起金城也容易照本宣科描述，第一句說是個(gè)腳本家。那他是個(gè)多厲害的腳本家嗎，是寫腳本這個(gè)體裁的文筆能力很厲害呢，還是寫出來的情節(jié)迂回曲折讓人拍案叫絕呢。當(dāng)時(shí)日本電影行業(yè)的大佬梶田興治，在巨頭企業(yè)跟著世界知名映畫監(jiān)督當(dāng)領(lǐng)班的人，說他不行。當(dāng)時(shí)日本電視行業(yè)的大佬圓谷一，被文部大臣親自頒過獎(jiǎng)的人，也說他不行。金城真正的才能和價(jià)值的體現(xiàn)，使他得以長年被共事過的小伙伴親口流傳事跡的關(guān)鍵，核心其實(shí)在兩條，苦勞和創(chuàng)造力。

金城的苦勞，圓谷特技制片廠設(shè)立時(shí)文藝企劃室就他一個(gè)人。所謂室長就是個(gè)光桿司令，就如同早在小金出生前，老爹就任東寶特殊技術(shù)課的課長也是個(gè)光桿課長。當(dāng)了兩年光桿室長后強(qiáng)行把上原正三拉進(jìn)來（參照第七章），之后又三年半間也就只有兩個(gè)人。金城在屏幕上的名義職務(wù)一直只有腳本，而企劃工作他都干了，比如撰寫企劃書和出席電視臺的企劃會(huì)議，這本來是制片人一半的工作。系列構(gòu)成也干了，但是離這個(gè)職務(wù)稱呼獨(dú)立成立還有大約十五年，所以當(dāng)時(shí)沒這么叫的。這些其次，才是寫腳本。

金城的創(chuàng)造力，或者說想象力，對這點(diǎn)贊不絕口的典型有三個(gè)人。第一是英二老爹，說他的想象力太棒了，要把他培養(yǎng)成我專用的腳本家。第二是關(guān)澤新一，老爹欽定給金城寫腳本方面的老師，東寶特?cái)z電影大作的大佬腳本家。第三是上原正三，并且還每每總對金城喊自己老兄感到不適，因?yàn)榭傆X得金城似乎是年長兩三歲的長輩，即使他的生理年齡的確比自己小一歲半。上原感嘆，金城的作品永遠(yuǎn)充滿著夢想與不可思議，這也正是他與老爹能對上眼的最核心原因。

在把金城描述為厲害的腳本家之前，他在企劃者身份上的行動(dòng)力和創(chuàng)造力才是更出色的，尤其在那個(gè)時(shí)代看來。圓谷制片廠搞起這么個(gè)金城哲夫獎(jiǎng)，宗旨描述也還是夠準(zhǔn)確的，關(guān)鍵詞在創(chuàng)造力。今天碰上金城誕辰八十歲的日子，本想順便說說他個(gè)人和家庭的故事，諸如父母妻兒之類的偏旁話題。但是篇幅空間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，今天就此割愛了。

3、神谷誠

神谷誠二十二歲時(shí)正式進(jìn)入影視界，那時(shí)他還在就學(xué)中，打工。學(xué)長一句話改變了神谷的命運(yùn)，說要拍哥吉拉了，在找年輕的監(jiān)督助手，要不要去川北組面試一下？這是一九八八年春，看似輕描淡寫的一句話，特?cái)z宅才體會(huì)到這有多炸。哥吉拉就不說了，川北組是什么，川北纮一特技監(jiān)督的劇組。后來平成時(shí)代整個(gè)電影行業(yè)的特技監(jiān)督中，唯一的圓谷英二特技監(jiān)督的直系弟子，就是川北了。

神谷來了，然而發(fā)現(xiàn)哥吉拉新作是相當(dāng)難產(chǎn)，不過哥吉拉的歷史我們現(xiàn)在沒有時(shí)間多說。結(jié)果神谷參加了特技班川北組的兩作，戰(zhàn)爭片《另一條路 D情報(bào)機(jī)關(guān)》和巨大機(jī)器人科幻片《GUNHED》，本命的哥吉拉還沒出來。

神谷恰恰趕上了更新?lián)Q代的時(shí)期。東寶本家特技監(jiān)督的世代傳承，第一代圓谷英二，第二代有川貞昌，第三代中野昭慶，第四代川北纮一。川北就是最后一代了，川北之后本家再無特技監(jiān)督。七十年代是中野特技監(jiān)督的時(shí)代，八十年代是中野為主力、川北為二線的并行時(shí)代，到八十年代末終于迎來中野對川北徹底交棒的時(shí)刻。

成為神谷出道作的《D情報(bào)機(jī)關(guān)》，川北組的領(lǐng)班助監(jiān)督是淺田英一。淺田是從七十年代起參加中野組，八十年代起參加川北組的大前輩，后來進(jìn)入新世紀(jì)也就任哥吉拉系列的特技監(jiān)督，神谷就在他之下就任了監(jiān)督助手。這片是中野隱退后川北擔(dān)任東寶主力特技監(jiān)督的第一作，也是特殊美術(shù)監(jiān)督井上泰幸生涯的最后一作。

井上從約三十五年前就在圓谷組擔(dān)任美術(shù)助手，后來成為圓谷組的特美監(jiān)督，歷任有川組的特美監(jiān)督、中野組的特美監(jiān)督、川北組的特美監(jiān)督。井上的隱退意味著完結(jié)了一個(gè)時(shí)代，之后從《GUNHED》起川北組起用參加過第一期和第二期奧特系列的大澤哲三，接任下一代特美監(jiān)督。并且還第一次起用齊藤薰就任特殊照明技師，這些都是后來川北組的御用陣容。

神谷就在這樣的川北組里，經(jīng)歷過這些重組起完整的班底后，才終于迎來了大本命《哥吉拉對碧奧蘭蒂》。平成時(shí)代最初的哥吉拉電影，也是川北初次就任特技監(jiān)督的哥吉拉電影。這片川北組的監(jiān)督助手陣容基本維持《GUNHED》的模樣，神谷擔(dān)任的是第三助手，他后面第四助手是十五年后在《奈克瑟斯奧特曼》升格為正規(guī)監(jiān)督的阿部雄一。

《哥吉拉對碧奧蘭蒂》有使用機(jī)械式的哥吉拉模型攝影的場景，就是不用替身演員穿進(jìn)人偶服來演怪獸，鏡頭內(nèi)只有哥吉拉身體的上半部分。那就需要操演班來控制這個(gè)機(jī)械式的哥吉拉，操演屬于特殊技術(shù)中，特殊美術(shù)的范疇。大澤特美監(jiān)督欽定，這事兒神谷來干，神谷也是大喜，屁顛屁顛就跑過去了。所謂監(jiān)督助手，尤其是非領(lǐng)班助監(jiān)督的監(jiān)督助手，那就是真的在現(xiàn)場純粹打雜的。不過順便有機(jī)會(huì)全面修行，因?yàn)檫@時(shí)連個(gè)技術(shù)人員都算不上。結(jié)果因?yàn)椴倏v得不好，攝影過程中干擾到照明班的布陣，神谷也被特殊照明技師齊藤吼過。

順帶一提這時(shí)哥吉拉的造形是當(dāng)年圓谷組出身的安丸信行，碧奧蘭蒂的造形是平成第三期新世代奧特系列的品田冬樹，一老一少。安丸歷任有川組的造形助手、中野組的造形師、川北組的造形師，這次也是最后一作了，之后也終于隱退迎來世代交替。

從這年起神谷趕上了黃金的修行期，連續(xù)參加四作平成哥吉拉系列。一九九一年起他的領(lǐng)班變?yōu)殁從窘《?，八十年代在領(lǐng)班助監(jiān)督淺田之下?lián)芜^川北組的監(jiān)督助手，后來是《麥克斯奧特曼》的主力特技監(jiān)督。

平成哥吉拉大成功，嘎美拉也想在平成時(shí)代復(fù)活。這邊本篇監(jiān)督是金子修介，后來《麥克斯奧特曼》的主力本篇監(jiān)督。特技監(jiān)督是金子通過《帕瓦特奧特曼》認(rèn)識的樋口真嗣，腳本也是《帕瓦特奧特曼》的伊藤和典。金子曾想爭得一次就任哥吉拉電影本篇監(jiān)督的機(jī)會(huì)，樋口年輕時(shí)也曾去中野組和川北打醬油，兩人都是有個(gè)哥吉拉夢但當(dāng)時(shí)沒能實(shí)現(xiàn)的人。

神谷也一時(shí)離開了哥吉拉系列，因?yàn)檫@回他要參加平成嘎美拉的特技班樋口組，而且是第一次成為領(lǐng)班助監(jiān)督。身為樋口的領(lǐng)班助監(jiān)督，神谷還被一起拉去給庵野秀明捧場。一九九八年庵野第一次擔(dān)任實(shí)景電影的監(jiān)督時(shí)，需要特殊技術(shù)的部分樋口給他當(dāng)個(gè)友情特技監(jiān)督，于是神谷也成了友情特技助監(jiān)督。

神谷完成了從一般監(jiān)督助手到領(lǐng)班助監(jiān)督的第一級臺階，下一級就是升格為正規(guī)的監(jiān)督了。機(jī)會(huì)在平成嘎美拉系列三部作完成后，下一年東寶參加制作委員會(huì)的小說改編電影《冰天雪地》。使用到特殊技術(shù)的部分讓神谷負(fù)責(zé)演出，這是實(shí)質(zhì)上神谷的初次就任特技監(jiān)督。

他帶過去的神谷組首任草臺班子，特殊攝影技師村川聰、特美監(jiān)督高橋勳、操演技師根岸泉等，實(shí)際上就是從平成嘎美拉這里帶過去的。神谷自己成了特技監(jiān)督，平成嘎美拉時(shí)在他之下做特技班第二監(jiān)督助手的菊地雄一，也就升任神谷組的領(lǐng)班助監(jiān)督了，就是后來《奈克瑟斯奧特曼》的主力特技監(jiān)督。神谷組的監(jiān)督助手班子里，還有當(dāng)時(shí)二十歲實(shí)習(xí)打雜中的田口清隆。

這時(shí)進(jìn)入新世紀(jì)的東寶本家那邊，第一期平成哥吉拉系列早已經(jīng)結(jié)束，川北監(jiān)督也已經(jīng)退下第一線。這又一番更新?lián)Q代后，東寶的制作現(xiàn)場技術(shù)人員世代傳承機(jī)制，實(shí)質(zhì)上已經(jīng)崩潰了，轉(zhuǎn)換為當(dāng)代人習(xí)慣的常識概念中的徹底外包。神谷以及比如鈴木健二這樣的人，已經(jīng)是世存最后的科班出身特殊技術(shù)人員，再往后天下已經(jīng)只剩野生技術(shù)宅。

金子修介在這年年輪番外包的環(huán)境下，才終于等到了第一次真正擔(dān)任哥吉拉電影本篇監(jiān)督的機(jī)會(huì)，這片是同年度日本國產(chǎn)實(shí)景電影最賣座的作品。金子監(jiān)督的《哥吉拉·莫斯拉·基德拉王 大怪獸總攻擊》，在從沒有正式引進(jìn)本家哥吉拉電影的中國大陸，好像是奧迷知名度最高的一作，因?yàn)槟_本有長谷川圭一。長谷川之所以會(huì)來，因?yàn)樗谵D(zhuǎn)行當(dāng)腳本家之前，就在平成嘎美拉的本篇班金子組打雜。

這回金子擔(dān)任哥吉拉電影的本篇監(jiān)督，特技監(jiān)督則不是樋口，而是神谷。神谷組的陣容依然以平成嘎美拉時(shí)的班子為主，其實(shí)比《冰天雪地》時(shí)更完整。特美監(jiān)督是與神谷同樣歷經(jīng)平成哥吉拉和平成嘎美拉的三池敏夫，后來《奧特曼傳奇》的特技監(jiān)督。

神谷的領(lǐng)班助監(jiān)督也還是菊地，第四監(jiān)督助手是田口。往后下一年，菊地便第一次就任了哥吉拉系列的特技監(jiān)督，他的第二監(jiān)督助手是去年在《捷德奧特曼》終于升格為正規(guī)監(jiān)督的伊藤良一。而這回田口的修行范圍，則是兼?zhèn)淞颂厥饧夹g(shù)中的特殊美術(shù)領(lǐng)域和合成領(lǐng)域，在三池特美監(jiān)督之下做特美助手，還參加數(shù)碼合成效果的打雜。

《大怪獸總攻擊》之后，神谷終于成為獨(dú)當(dāng)一面的特技監(jiān)督。后來庵野的私貨制作特?cái)z版《甜心戰(zhàn)士》時(shí)，也讓神谷來負(fù)責(zé)特殊技術(shù)。接下來神谷負(fù)責(zé)特殊技術(shù)的代表性大作特?cái)z電影，則是二〇〇五年的戰(zhàn)爭片《亡國的神盾艦》，這次他的領(lǐng)班助監(jiān)督是《銀河奧特曼》石井良和。以及《日本沉沒》，因?yàn)楸酒O(jiān)督是樋口，把一九七三年中野昭慶擔(dān)任特技監(jiān)督的災(zāi)難片大作在新世紀(jì)重制。

神谷自己就任本篇監(jiān)督的機(jī)會(huì)，目前為止還沒有。身為特技監(jiān)督，他在特殊技術(shù)中最鉆研的領(lǐng)域是合成技術(shù)。合成技術(shù)發(fā)展到電腦圖像（CG）和視覺效果（VFX），所以即使神谷有獨(dú)自擔(dān)任電影全片的監(jiān)督，類型也是完全以電腦圖像制作的電影。對特殊技術(shù)的合成研究發(fā)展到當(dāng)代，誕生出電腦圖像，但這歸根結(jié)底也不過特殊技術(shù)的一種，這是神谷的名言。這與半個(gè)多世紀(jì)前，英二老爹老早下的定義和理念是一致的，但也是很多眼光局限于特殊美術(shù)的宅屬性觀眾不易理解的。

奧特系列合并本篇監(jiān)督和特技監(jiān)督，采取一班體制已經(jīng)五年了。這次參加《羅布奧特曼》的監(jiān)督陣容，其實(shí)還是神谷首次擔(dān)任本篇監(jiān)督。在特殊技術(shù)方面是老司機(jī)，在本篇方面是萌新。哥吉拉、嘎美拉、奧特曼，三大特殊技術(shù)動(dòng)真格的長壽系列，全部參加過的制作職員也不算少，但全部擔(dān)任過監(jiān)督的只有金子修介一人。而現(xiàn)在的神谷，倒可以算是最接近第二人的存在了。

今天的結(jié)尾：《新·哥吉拉》上映之后的故事了，庵野曾向一個(gè)觀眾介紹神谷，說這個(gè)人是哥吉拉的制作職員哦。對面的粉絲驚呼，誒，《新·哥吉拉》嗎！然后神谷的反應(yīng)只有一個(gè)，捂臉然后轉(zhuǎn)頭跑掉了。

【本周的本家特?cái)z列傳】

特?cái)z魂~講道理的特殊技術(shù)（番外篇）

《艾斯奧特曼》的20秒片頭標(biāo)題影像如何制作出來

今天的正文是番外篇，附屬短篇也決定來個(gè)超短番外篇好了。暫停講什么燒腦的純文字說明文，來開心地看個(gè)例子。

“特?cái)z”是什么，過去的連載中說這事簡直說到累，長篇大論也對觀眾不友好。但結(jié)論也仍然是，這事還沒有說清楚，因?yàn)檫@注定是不舉了足夠多的具體實(shí)例，就絕對說不清楚的一件事。理由與前面正文提到的圓谷英二和金城哲夫相似，不是因?yàn)槿藗儾欢噪y說清白，而恰恰是因?yàn)槿藗冇X得自己懂了所以才難說清白。今天的例子也照舊是往“皮套人以外的特?cái)z”這個(gè)方向靠，我們來近距離理解“特殊技術(shù)”最原始的本意。

八十年代以前圓谷制片廠的人脈，使得它在影視的技術(shù)方面，對東寶以外的全日本都有壓倒性優(yōu)勢。所以制作的節(jié)目中，片頭標(biāo)題也成為一大特色。普通的片子，標(biāo)題在片頭歌時(shí)普通地把文字顯示在屏幕上，也不過一兩秒的時(shí)間。而擁有特殊技術(shù)的奧特系列卻可以炫技，標(biāo)題成為獨(dú)立的一部分，長達(dá)數(shù)十秒放在片頭歌之前，成為“節(jié)目的臉”。夢幻般的影像一上來，便一瞬間將當(dāng)時(shí)的觀眾帶進(jìn)夢幻的世界。“接下來三十分鐘，你的眼睛將離開你的身體，進(jìn)入這不可思議的時(shí)間之中?！蹦軐懗鲞@種臺詞的金城哲夫，是因?yàn)樗?dāng)時(shí)有敢這么說話的后盾，成為他的底氣和資本的。

數(shù)碼技術(shù)沒有普及使用的昭和時(shí)代，奧特系列的片頭標(biāo)題中，《艾斯奧特曼》對特殊技術(shù)的使用是巔峰。因?yàn)橥笆沁€在一步步探路和完善的時(shí)期，還不夠巔峰。往后是理性回撤，受現(xiàn)實(shí)條件制約選擇不再玩太大的了，否則性價(jià)比太低。以前也說到過，《艾斯奧特曼》是東寶全面投入的一作，程度顯著勝于英二老爹生前。東寶圓谷組的老爹當(dāng)年的那么多弟子，一窩蜂涌入奧特系列的制作現(xiàn)場，這是徹底全程以電影級別的豪華陣容制作出來的電視節(jié)目。當(dāng)然，差的只剩錢了。

《艾斯奧特曼》的片頭標(biāo)題最謎的部分是那個(gè)白色的，慢慢飄出來的東西，那到底是什么。單純看上去，像是一片一片或是一瓣一瓣的什么東西，鏡頭正對著這些東西攝影下來。但并不是任何片狀物體，那液體的什么東西呢，水或者牛奶，也都不是。正體是火藥，那白色的在影像上呈噴撒式的一堆東西，是火藥形成的產(chǎn)物。具體地用術(shù)語說的話，當(dāng)時(shí)的攝影使用的是曳光彈，正對著攝影機(jī)的方向擊出，攝影技師可一定要穩(wěn)住嘍。

這就是特殊技術(shù)的概念分類中，特殊美術(shù)范疇內(nèi)的特殊效果。那就算告訴了方法，誰自己去把曳光彈拍下來一個(gè)試試，也不會(huì)就簡單有這種影像效果對吧。不過原理也很簡單，使用超高速攝影，這是特殊技術(shù)中特殊攝影范疇內(nèi)的，最基本的一項(xiàng)。

同時(shí)背景本來是黑色，由黑色擴(kuò)散出多彩的背景。這個(gè)畫面在正片中用作異次元世界的景象，決定了《艾斯奧特曼》這個(gè)節(jié)目的根底色調(diào)。背景不但多彩而且是浮動(dòng)的，最后又迅速變成全紅，還仿佛是紅色的液體在波動(dòng)的效果。這來回的變換，就是特殊技術(shù)中合成范疇的精髓，光學(xué)合成技術(shù)的魅力，光學(xué)攝影技師中野稔安定的炫技。

全紅色的液體背景之后，出現(xiàn)躺倒的本片標(biāo)題豎立起來。那是定制的實(shí)體標(biāo)題銘牌，金屬制的，高約一公尺。這是典型的，特殊技術(shù)中特殊美術(shù)范疇內(nèi)的，模型道具。然后攝影時(shí)讓人站后面，手動(dòng)把它立起來，最后再用一次摳像合成，與這光學(xué)攝影的紅色背景融在一起。

短短的二十秒間，特殊攝影、特殊美術(shù)、合成，特殊技術(shù)最粗略的三大塊范疇，是一個(gè)也不漏。第一期奧特系列時(shí)，那種標(biāo)志性的旋渦狀片頭標(biāo)題，制作手段的知名度還是挺高的，第一章時(shí)也正面具體描述過?！秺W特曼》的是《奧特Q》的擴(kuò)展版，《奧特賽文》的是《奧特曼》的進(jìn)化重制版。第一期時(shí)還沒有使用定制的實(shí)體標(biāo)題銘牌，這是第二期最不同于第一期的一點(diǎn)。

臨《艾斯奧特曼》之前《歸來的奧特曼》的時(shí)候呢，是貼玻璃紙然后用扇風(fēng)機(jī)使勁吹，這個(gè)過程用高速攝影攝制下來，剪輯階段還把膠卷逆向過來。繁瑣而不夠盛大，不過最費(fèi)神的終究還是光學(xué)合成。注意了，是剪輯階段就在膠卷身上動(dòng)手腳，從正常觀眾視角也許口語描述為“倒著放”，但那種時(shí)代可沒有這種功能和原理的放映機(jī)。

后來比如《泰羅奧特曼》的時(shí)候呢，定制的實(shí)體標(biāo)題銘牌倒還是有，已經(jīng)開始大幅簡化光學(xué)合成的工序了。用實(shí)景攝影的火星子，然后再在膠卷身上動(dòng)手腳，這種老爹當(dāng)年發(fā)明的“剪輯形成的特?cái)z”，也屬于特殊技術(shù)中特殊攝影的范疇?！独讱W奧特曼》有所反復(fù)，以外包形式讓當(dāng)年圓谷組出身的飯塚定雄，再次瘋狂用光學(xué)攝影炫技。

到《愛迪奧特曼》時(shí)，方向已經(jīng)盡量追求盛大而不繁瑣了。這回的實(shí)體標(biāo)題銘牌是玻璃制的，然后用場記板一家伙打上去，最后照例用高速攝影以及剪輯手腕。這次說得好似簡單了，可也是一次性不容許失敗的，必須一發(fā)決勝負(fù)。

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