近日《八方旅人2》要發(fā)售了，因此我們會經(jīng)?？吹剑牭揭粋€已經(jīng)被水了無數(shù)次的言論。

“這游戲的劇情太爛了，角色之間一點交互都沒有。”

像是游民這樣的大型國內(nèi)游戲網(wǎng)站，在說游戲缺點時，也要說“角色間缺乏互動的老問題”。

雖然許多《八方旅人》的玩家知道，一代主打的是角色之間最后揭幕隱藏Boss的隱性聯(lián)系。

也有不少玩家理解，八方旅人這樣的游戲，為何，幾乎，不可能，做什么像樣的交互。

但幾乎沒人系統(tǒng)性的，出來發(fā)出過類似的貼子，寫一寫究竟“為什么不能這樣。”

我想就這個問題，我們可以展開討論一下。

在此之前，我們不妨舉一個小小的例子，我在游玩八方旅人時，曾經(jīng)用神官完成過一次單人通關(guān)。

然后，通關(guān)之后再去找劍士，就有這樣滑稽的一幕了。2500血的大神官，裝備劍士職業(yè)，爆殺一章山賊。

這里就產(chǎn)生了一個問題。

如果制作交互劇情，那么神官此時與劍士相見的臺詞應(yīng)該是這樣的。

劍士：“跟我學(xué)劍的孩子被抓了，我必須要去救他?！?/p>

神官：“我和你一起去吧！我恰好也學(xué)過一點劍術(shù)！”

那么，如果在更早期的時候，也就是神官還處于第二章還沒通過的時候。神官與劍士相見的臺詞應(yīng)該是這樣的。

神官：“我聽說，這里有一位傳奇劍士，我……想完成圣火的巡禮。請問您就是那位劍士大人嗎？”

劍士：“神官小姐……我現(xiàn)在必須要去救一個孩子，他被山賊捉走了?！?/p>

神官：“我同您一起去吧！恢復(fù)魔法可能會幫上忙！”

再復(fù)雜一點，如果我們這里帶上了藥師。

神官：“我聽說，這里有一位傳奇劍士，我……想完成圣火的巡禮。請問您就是那位劍士大人嗎？”

劍士：“神官小姐……我現(xiàn)在必須要去救一個孩子，他被山賊捉走了。”

藥師：“居然拿孩子當(dāng)人質(zhì)，那真是不可饒恕！大哥，我們現(xiàn)在就去他們的老巢?！?/p>

神官：“是啊，他的醫(yī)術(shù)還有我的恢復(fù)魔法，一定會幫上忙的?！?/p>

例子舉到這里，之前一直單純想要交互的玩家，可能會發(fā)現(xiàn)一個小小的問題。

那就是，單單其它人來找劍士完成他的章節(jié)任務(wù)，這個交互故事，就有1人來找（7選1），2人來找（7選2），3人來找（7選3）這些版本，如果再算上來找的人，是否已經(jīng)完成了自己的冒險故事，冒險進(jìn)行到什么樣的進(jìn)度。

那么這個交互就會更加復(fù)雜。

然后，你還得將這個復(fù)雜程度×8。

那么為什么會這么復(fù)雜呢？因為在八方旅人這款游戲中……

這里我們補(bǔ)充說明一下，因為八人主線劇情推進(jìn)到什么程度，是由玩家決定的。

而旅途中發(fā)生的故事，無疑會使每名角色心態(tài)發(fā)生變化，因此對待相同的事件，心境肯定會產(chǎn)生變化。

而且如果跟據(jù)人物職業(yè)特性，來寫劇情，也無疑會發(fā)生藥師直接將神官章節(jié)大主教身中毒藥解除的劇情，可能神官的旅途，從根源上就無法開始了。（因果律的藥師）

其實，這是這類游戲所共有的問題，即便劇情細(xì)膩如P5，許多玩家，仍然會感覺到，明明在Coop任務(wù)中與角色已經(jīng)變得十分親密。但在主線劇情中，仍然表現(xiàn)得像個好兄弟。

而P5為了避免這種情況大量出現(xiàn)，采用的就是特定日期，解鎖新Coop的方式，必須在劇情推進(jìn)到一定時間后，才能開啟新的人物支線故事，且故事內(nèi)容幾乎與主線劇情弱關(guān)聯(lián)。

如果使八名角色的交互更加豐富，無疑需要一個人物成為主視角人物，按照故事發(fā)展流程，不斷認(rèn)識新伙伴。這樣來增加故事交互的內(nèi)容。

而在一個可以八主角任意一位開場，故事推進(jìn)都由玩家決定的游戲，隊友之間的深度交互，幾乎難以完成。

因此，在《八方旅人2》中，為了減少故事的割裂感，每個人物的第一章劇情（學(xué)者有兩章），都是已經(jīng)發(fā)生的故事。

通過臨時伙伴和主角自己，進(jìn)行了豐富的演出，并通過場外NPC，對話，背景故事等，做了較為詳盡的交代。

比如盜賊脖子項圈強(qiáng)行拆掉，會導(dǎo)致毒液滲出，人物死亡的這個背景設(shè)定。我們就是通過其它人物身上的信息了解到的。

在神官大教堂附近，還可以知道其它盜賊團(tuán)成員，因為項圈導(dǎo)致的精神嚴(yán)重緊張的狀態(tài)。

八方是依靠這些細(xì)節(jié)，豐滿世界觀，介紹故事的。這些小故事也打消了大多數(shù)玩家的疑慮：“為什么一定需要鑰匙，不能直接把這個項圈拆了。”

《八方旅人》在玩法上，也是一直推崇在場景中與NPC進(jìn)行指令交互。在戰(zhàn)斗中，隊友之間的技能互相搭配產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。

那么，現(xiàn)在問題來了，如果僅僅為了劇情的完整性。你愿意犧牲游戲性嗎？

比較簡單粗暴的做法是，角色進(jìn)行第二章節(jié)故事時，令其它隊友強(qiáng)行離隊，由主人公一人去完成任務(wù)。

這時在整個章節(jié)之中，隊友之間的互相強(qiáng)化，練級獲得的技能都不能用了。只為了增加游戲的劇情交互量。

這種增強(qiáng)劇情，對于一款游戲性上推崇自由探索，玩法覆蓋：“單人通關(guān)”、“自由組隊”的游戲，無疑是一種本末倒置。

更有趣一點，其實早在《河洛群俠傳》中，就有一個叫做段思平的正義之士，當(dāng)你的道德值過低，他就會離隊。

玩家將其稱為段狗。

如果為了使角色更加豐滿，那么你在進(jìn)行地圖指令時，應(yīng)該是這樣的。

小偷選擇了偷竊。

劍士這時阻止了小偷，說：“我們雖然出門在外，但不能這樣?！眲κ康恼x形象是因此得以塑造。

但玩家這時，大概率滿頭問號，接著就去Steam給游戲打差評去了。

游戲性重要？還是“那點”劇情交互重要？

八方旅人制作組很明顯地選擇了前者。

像是那種隊友之間經(jīng)常有對話可聊，交互較多的游戲。

大多數(shù)是流程較為固定的游戲，它有一條固定的主線，在這條主線上，某個事件節(jié)點，如果帶上不同的角色，會產(chǎn)生不同的對話，或者獲得特殊收益。

像空之軌跡SC，空之軌跡TC都是這樣的游戲，但即便如此。為了保證劇情文本精彩，人物入隊時間也做了嚴(yán)格的限制。比如空軌SC正式進(jìn)入正游擊士劇情中，我們可以選擇雪拉或阿加特進(jìn)行組隊。

這樣，如果阿加特遇到自己渡鴉幫的前小弟們，就會產(chǎn)生新的對話。

在賭牌任務(wù)中，也是因為不同人員在隊伍中，產(chǎn)生了不同的劇情演出效果。

本質(zhì)上，都是大主線的小劇情，進(jìn)行一些二選一的分支。讓玩家產(chǎn)生對后續(xù)故事的興趣。

而且即便如此，軌跡系列常用的手法，也是第一代游戲搭設(shè)世界，第二代游戲才開始鋪展分支。

后來的零之軌跡（四人組），碧之軌跡（六人組）皆是如此。

這對于八方這樣一款注重自由探索，注重玩法的游戲，增添劇情交互，幾乎是不可能的。

想象一下，如果八方為了劇情故事，將世界地圖也設(shè)計成單線程，有空氣墻，走到那里就說：“現(xiàn)在還不是去那里的時候?！?/p>

更甚至只能選擇“舞娘”或“獵人”作為開局角色，只能沿著一條既定的道路收集伙伴。

失去自由去增添角色之間的互動感，增添游戲的劇情。

這樣的游戲，是喜歡八方旅人的玩家真正想看到的嗎？

結(jié)語：不過，對于八方旅人的后續(xù)作品中，或許也可能產(chǎn)生擁有豐富交互劇情的游戲。

那時，可能就是AI可以自動生成劇本，用設(shè)定好的人物性格，劇情推進(jìn)進(jìn)度，進(jìn)行演算，最后生成文本的時代了。