作者：怠心客
封面：《佐賀偶像是傳奇》ARPINO凱旋演唱會(huì)

去年 10 月開(kāi)播的 TV 動(dòng)畫(huà)《佐賀偶像是傳奇》，吸引了許多觀眾，獲得了熱烈的支持。今年秋季，動(dòng)畫(huà)將會(huì)發(fā)售劇中偶像團(tuán)體 Fran Chou Chou 的精選專(zhuān)輯，收錄主題歌和之前只能在 BD 特典中聽(tīng)到的插曲重制母帶版，以及兩首新曲。此外，動(dòng)畫(huà)也已經(jīng)決定制作續(xù)篇《佐賀偶像是傳奇 復(fù)仇》。

作為一部偶像動(dòng)畫(huà)，《佐賀偶像是傳奇》的音樂(lè)無(wú)疑是一大關(guān)鍵要素。作品中歌曲非常豐富多彩，橫亙重金屬、Hip-Hop、前衛(wèi)搖滾等種種風(fēng)格。而一以貫之的，是“偶像音樂(lè)”獨(dú)有的魅力?！禔nimage》雜志采訪了制作《佐賀偶像是傳奇》歌曲的 Scoop Music 制作人佐藤宏次，請(qǐng)他講述歌曲制作背后的故事。

對(duì)于動(dòng)畫(huà)公布續(xù)篇的消息，佐藤當(dāng)然也感到非常高興。但實(shí)際上，他也只知道“要做”這么一部續(xù)篇而已，連“復(fù)仇”這個(gè)副標(biāo)題都是在 7 月的 Fran Chou Chou 演唱會(huì)時(shí)才第一次聽(tīng)到的。從這種含義上來(lái)講，他現(xiàn)在的心情，和第 1 季時(shí)是一樣的：“這到底是個(gè)什么東西？要怎么做才好？”

在應(yīng)邀參與《佐賀偶像是傳奇》第 1 集音樂(lè)時(shí)，佐藤聽(tīng)到的概念，是“根據(jù) C 位不同，樣子會(huì)變化的偶像團(tuán)體”。不論是歌曲還是外貌，都會(huì)隨著 C 位而改變。而具體和他說(shuō)起“請(qǐng)做這樣一首歌出來(lái)”，是在那很久之后的事了。

佐藤與現(xiàn)實(shí)中的偶像團(tuán)體也有合作。不同的偶像團(tuán)體，音樂(lè)制作的方法也不一樣。成員想要成為的偶像形象、還有團(tuán)體所處的時(shí)代，也會(huì)給音樂(lè)制作帶來(lái)很大變化。比如說(shuō)，佐藤自己青春時(shí)代的偶像，和現(xiàn)在的偶像，二者的偶像觀就會(huì)天差地別，恰如劇中的純子和愛(ài)一般。

不過(guò)，近年“概念化”的偶像越來(lái)越多了。比如說(shuō)搖滾偶像，重金屬偶像，靈魂放克樂(lè)偶像等等，出現(xiàn)了很多專(zhuān)注特定音樂(lè)流派或者類(lèi)型的概念化偶像。而與此同時(shí)，像小貓俱樂(lè)部、AKB48、杰尼斯、早安家族之類(lèi)大規(guī)模的偶像團(tuán)體，又身在不一樣的世界。因?yàn)檫@些偶像團(tuán)體成員各具特色，所以他們的音樂(lè)和形象也會(huì)不拘一格，色彩紛呈。

在這種含義上，為 Fran Chou Chou 制作音樂(lè)，或許更接近大型偶像團(tuán)體，需要考慮怎樣充分發(fā)揮每一位成員各自的素材。特別是，身為動(dòng)畫(huà)人物，F(xiàn)ran Chou Chou 成員的個(gè)性遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)中的偶像更加鮮明，又有“僵尸”這個(gè)頗具沖擊力的獨(dú)特屬性；所以，音樂(lè)也更需要強(qiáng)調(diào)多樣性、

動(dòng)畫(huà)第 1 季的歌曲，是在拿到劇本后，根據(jù)演唱歌曲時(shí)的情景、演出上想要展現(xiàn)團(tuán)體什么樣的面貌、還有境宗久監(jiān)督的要求寫(xiě)出來(lái)的。佐藤咀嚼種種需求，最終得出了現(xiàn)在的樂(lè)曲。所以，與其說(shuō)是音樂(lè)單體，不如說(shuō)動(dòng)畫(huà)整體都是配套的。

舉個(gè)例子，動(dòng)畫(huà)最終話的插曲《ヨミガエレ》，是櫻站 C 位的樂(lè)曲，所以要體現(xiàn)櫻的個(gè)性。但是歸根結(jié)底，“櫻的個(gè)性”是什么？Fran Chou Chou 的成員里，只有櫻沒(méi)有“傳說(shuō)中的○○○”這樣的頭銜。雖然到了第 1 期的最后，終于能看到“櫻的個(gè)性”了，但是第 1 期描寫(xiě)的就是櫻的一切了嗎？佐藤還是不明白。而這種搖搖晃晃的不安定感，體現(xiàn)到音樂(lè)上，就成了《ヨミガエレ》中的變拍子和前衛(wèi)搖滾式的展開(kāi)。

另外，佐藤在之前（《Animage》3 月號(hào)）的采訪里也曾說(shuō)過(guò)，“ヨミガエレ”（復(fù)活吧）這句歌詞是一開(kāi)始就有的，佐藤?gòu)囊魳?lè)角度挖掘“復(fù)活”到底是怎么回事，與作曲家交談，最終得出的就是現(xiàn)在的這首歌曲。

而咲的 C 位曲《特攻DANCE ~DAWN OF THE BAD》很好懂了，一聽(tīng)就是不良少女的感覺(jué)。佐藤認(rèn)為，這首歌不能讓人反復(fù)細(xì)聽(tīng)才明白“原來(lái)咲是這樣的人”，而是聽(tīng)到的瞬間就知道：“這是咲！”

愛(ài)和純子沒(méi)有單獨(dú)的 C 位曲，而是有《目覚めRETURNER》和《アツクナレ》兩首由兩人共同擔(dān)任 C 位的歌曲。

事到如今，佐藤覺(jué)得，已經(jīng)可以透露了：其實(shí)，《アツクナレ》原本是《ヨミガエレ》。

作為頭號(hào)主人公櫻的 C 位曲，《ヨミガエレ》在《佐賀偶像是傳奇》中無(wú)疑有著重要的地位。然而，為這個(gè)使命制作出的眾多樣曲里，有兩首都獲得了制作團(tuán)隊(duì)的青睞，以至于出現(xiàn)了意見(jiàn)分歧。在經(jīng)過(guò)對(duì)話協(xié)調(diào)之后，最終，制作組選擇了現(xiàn)在的《ヨミガエレ》。而另一首就這么打入冷宮也太可惜，所以就被用在了第 7 集，成了現(xiàn)在的《アツクナレ》。

而另一首雙 C 位曲《目覚めRETURNER》的背后，其實(shí)也有一段從未公開(kāi)的軼事。這首歌是從“被雷劈后唱的歌”這個(gè)情景出發(fā)寫(xiě)出來(lái)的。它的電子版，寫(xiě)得并不像某 Techno Pop 組合那樣規(guī)則工整。主旋律的音程也是東倒西歪的感覺(jué)。這是因?yàn)?Fran Chou Chou 當(dāng)時(shí)處在被雷劈到的觸電狀態(tài)，身體失控，不可能唱得那么好。所以她們雖然想要像平時(shí)一樣唱，可是音高卻會(huì)大幅偏離。佐藤為了實(shí)現(xiàn)這種“奇跡感”，和工程師一起努力了好幾天，才做了出來(lái)，卻一直忘記公開(kāi)告訴大家了。

莉莉的 C 位曲《To My Dearest》是一首音樂(lè)劇風(fēng)格的歌曲，很有童星的感覺(jué)。但是，要把那種感覺(jué)，做成不是“音樂(lè)劇中的一曲”，而是“偶像團(tuán)體演唱的單獨(dú)的歌曲”，卻出乎意料地難。佐藤和作曲山下洋介交流時(shí)，聽(tīng)了創(chuàng)作型歌手さだまさし（佐田雅志）的歌，覺(jué)得這種風(fēng)格或許不錯(cuò)。于是，山下做出了歌曲樣帶，給大家一聽(tīng)，當(dāng)場(chǎng)就決定了。

至于妙的 C 位曲《ようこそ佐賀へ》……佐藤笑稱(chēng)，妙到底是一個(gè)什么樣的角色，還沒(méi)有揭曉。不過(guò)，雖然搞重金屬或者搖滾樂(lè)的偶像比想象中要多，但是一整首歌都在嘶吼、呻吟的偶像，恐怕就沒(méi)那么多了。

作品中的 Fran Chou Chou，還只是所謂“地下偶像”“當(dāng)?shù)嘏枷瘛钡囊?guī)模，但是音樂(lè)的風(fēng)格跨度，卻更接近大型偶像團(tuán)體。從現(xiàn)實(shí)的角度考慮，這非常不可思議。

就像劇中的 Fran Chou Chou 是由巽幸太郎幾乎一個(gè)人包攬各方面的事務(wù)一樣，在地方努力的偶像們，往往是由少數(shù)工作人員運(yùn)營(yíng)、制作人幾乎獨(dú)立創(chuàng)作所有樂(lè)曲。所以如佐藤前文所說(shuō)，很多團(tuán)體都會(huì)選擇一個(gè)概念，專(zhuān)攻這條道路。

而現(xiàn)實(shí)中 Fran Chou Chou 的音樂(lè)制作，是由多位作曲家和佐藤展開(kāi)漫長(zhǎng)的交流，一邊爭(zhēng)論一邊成型。包括演唱的成員們?cè)趦?nèi)，大家都不妥協(xié)，各持己見(jiàn)，彼此碰撞，共同做出了現(xiàn)在的音樂(lè)。佐藤非常喜歡這種大家向著同一個(gè)方向努力的感覺(jué)，他自己也覺(jué)得作出了非常好的樂(lè)曲，十分開(kāi)心。

但是，幸太郎是一個(gè)人完成了佐藤和這些作曲家所有的工作。這實(shí)在太過(guò)厲害了，不知他到底是天才呢，還是努力家?；蛟S在續(xù)篇中，可以管窺他的秘密。

被問(wèn)及制作偶像歌曲時(shí)的關(guān)鍵時(shí)，佐藤重申，不同偶像團(tuán)體會(huì)有很大區(qū)別。但是，他心中始終注意一點(diǎn)，就是要做成“比現(xiàn)在在做的事稍微再上一級(jí)臺(tái)階的歌曲”。他希望演唱這首歌曲，可以讓偶像們稍微拼一把，從而登上新的高度；而各位粉絲看到這樣的他們，也會(huì)更想支持。

當(dāng)然，如果是給已經(jīng)成熟的偶像制作歌曲，佐藤也會(huì)從不同的視角出發(fā)，思考要表現(xiàn)什么、怎樣展現(xiàn)偶像的魅力。但是對(duì)于還沒(méi)有充分成長(zhǎng)、剛剛起步的偶像，能夠裝點(diǎn)他們成長(zhǎng)經(jīng)歷的歌曲就非常重要了。

在某種意義上，一首歌曲，是他們成長(zhǎng)過(guò)程中那個(gè)“瞬間”的演出。特別是十多歲的偶像們，會(huì)有些歌，是在那個(gè)瞬間所以才唱得出來(lái)的；有些歌，是離開(kāi)那個(gè)瞬間就唱不出來(lái)的。如果歌曲能夠和偶像成長(zhǎng)過(guò)程中的某個(gè)瞬間、某個(gè)場(chǎng)面同步，那么在音樂(lè)的力量下，回憶就會(huì)更加深刻。正因?yàn)槭翘幵谀莻€(gè)瞬間，歌曲的魅力才會(huì)綻放。

而 Fran Chou Chou 的歌曲，當(dāng)然也是一樣。正因?yàn)槭墙Y(jié)合劇情制作出來(lái)的歌曲，才具備了只有在那個(gè)瞬間才能傳達(dá)出來(lái)的情感。離開(kāi)那個(gè)場(chǎng)面再聽(tīng)，又會(huì)是不一樣的味道。

說(shuō)到這里，佐藤又產(chǎn)生了疑問(wèn)：歌曲要裝點(diǎn)偶像的成長(zhǎng)?？墒?Fran Chou Chou 已經(jīng)是僵尸了，僵尸還會(huì)成長(zhǎng)嗎？

不過(guò)常言道，“偶像是一種活法”。佐藤覺(jué)得，這句話里，也包括了他前面說(shuō)的這些意思。他經(jīng)常被請(qǐng)去觀看自己合作過(guò)的團(tuán)體的演唱會(huì)，便會(huì)有熱淚盈眶的瞬間。他認(rèn)為，偶像歌曲，是一種“工具”，將偶像們成長(zhǎng)的瞬間裝點(diǎn)得華麗炫目，銘刻在粉絲的記憶之中。

【參考資料】

• 《Animage》2019年10月號(hào)

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