大家好，我是李·昂克里奇，皮克斯動畫工作室企劃副總裁。

1994年4月，我加入了皮克斯，最初只打算在這里工作四個星期，但他們一直在不斷地延長我的任期，直到現(xiàn)在我已經(jīng)在這里工作25年了。

我是從擔(dān)任《玩具總動員》電影剪輯師開始在皮克斯的職業(yè)生涯的，后來又擔(dān)任了《蟲蟲特工隊》的剪輯總監(jiān)，之后我?guī)缀鯀⑴c了每一部長篇動畫電影的制作。

2003年的皮克斯動畫電影《海底總動員》是我作為導(dǎo)演的處女秀，作為這部電影的聯(lián)合導(dǎo)演，我為皮克斯獲得了首個奧斯卡最佳動畫長片獎，我還相繼聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《怪獸電力公司》和《海底總動員》。我導(dǎo)演的《玩具總動員3》再次贏得了奧斯卡最佳動畫長片獎。

從剪輯師到導(dǎo)演，要說這之間有什么不同的話，那就是：電影剪輯是我的“初戀”，我從未想過放棄；而同時我又很享受導(dǎo)演的感覺。早年，在做剪輯師的時候，我就會做一些份外的工作，比如攝影操作和一些舞臺效果等，所以，我首先把自己視為一個電影制作人，因為這是一份需要許多不同技術(shù)和責(zé)任的工作。

皮克斯為大家打造了非常有趣且富有創(chuàng)造力的工作環(huán)境。大多數(shù)人的辦公室都十分的富有想象力，有的堆滿了玩具，有的被裝飾成特定的主題屋，比如Tiki小屋和叢林神廟。我的辦公室就像是一座自然歷史博物館，有很多歷史古跡和動物標(biāo)本。

《尋夢環(huán)游記》的電影靈感是從何而來的呢？

自從拍完《玩具總動員3》，我就開始為下一部電影構(gòu)思了。我想了幾個故事，其中一個就是關(guān)于墨西哥的亡靈節(jié)慶典。我一直對墨西哥亡靈節(jié)的慶典文化十分感興趣，但是我深知如果要把這個節(jié)日拍成一部電影的話，還有很多需要深入了解和學(xué)習(xí)的地方。2011年9月，當(dāng)我剛開始有這個故事的想法時，就規(guī)劃好了第一次背景調(diào)研之旅。10月底，我便同我的團(tuán)隊一起深入墨西哥實地探訪，親身體驗當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)，親眼見證亡靈節(jié)在墨西哥對家庭的重要性。在每個墨西哥人心中，家庭都有一個相當(dāng)重要的位置。每個人都要記住所愛之人，并把家庭的故事一代代的傳承下去。

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)了這個節(jié)日對墨西哥人的重要意義后，我便開始思考如何把這個故事制作成一部電影。它將會是一部五彩斑斕、充滿了音樂還有各種慶?；顒拥氖钟腥さ碾娪?，更重要的是它將擁有充滿情感的核心內(nèi)涵，這也是皮克斯決定制作一部動畫片時最看重的一點。

前往墨西哥的實地調(diào)研是如何幫助你制作電影的？

為了親身體驗?zāi)鞲绲耐鲮`節(jié)，我連續(xù)兩年去了墨西哥，和當(dāng)?shù)厝艘黄饝c祝這個節(jié)日。我們花了很長的時間周游全國，深入不同的地方了解當(dāng)?shù)匚幕?，尋找最合適的演員和音樂家們。最重要的是——觀察不同的家庭紀(jì)念亡靈節(jié)的方式。在實地探訪的過程中，我們造訪了位于墨西哥市、瓦哈卡市以及瓜納華托市的多個博物館、市場、廣場、工坊、教堂、莊園以及墓地，拍了成千上萬張照片，這對我們之后創(chuàng)作米格居住的小鎮(zhèn)圣塞西莉亞以及亡靈世界都起到了重要的作用。

對我而言，調(diào)研之旅中最寶貴的經(jīng)歷，便是我們對家庭的探訪。在探訪的那些家庭中，大多數(shù)是多代同堂的大家族，三四代人同住在一個屋檐下。我們與特拉科盧拉、特拉里克斯塔克、埃爾圖來、圣馬科斯、特拉帕佐拉以及阿瓦索洛許多可愛的家族共同生活，他們熱情地將我們迎入家中，向我們介紹他們喜歡的食物、熱愛的音樂、他們的生活方式以及傳統(tǒng)文化。通過與他們共同生活的時間，我們不僅深入了解了他們慶祝亡靈節(jié)的方式，更真切地感受到墨西哥人家庭中深厚的情感聯(lián)結(jié)。這一切的經(jīng)歷以及我們所觀察到的事物最終都被融進(jìn)了《尋夢環(huán)游記》的創(chuàng)作中，我們探討家族紐帶是如何將我們與祖輩親人聯(lián)系在一起的，并希望能夠通過這部電影來告訴大家，即使在展望未來之時，我們?nèi)詰?yīng)該為過去而慶祝。

瓜納華托對電影中亡靈世界的塑造也有著非常重要的影響，這座建造在碗狀山谷上的老城，是一座典型的山城。那里所有的房子都被漆上五彩斑斕的顏色，這對世界上任何一個城市而言是絕無僅有的，也對電影中亡靈世界的建筑設(shè)計產(chǎn)生了很大的影響。

墨西哥城自身的歷史也對我們的創(chuàng)作起到了很大的影響作用，最早的墨西哥城是一座河道交錯的水城。我們對一座建在水上的城市感到十分的敬畏，亡靈世界的設(shè)計靈感便來源于此，這是一座建造在水上的垂直結(jié)構(gòu)的小城，這與圣塞西莉亞的水平分布形成了反差。塔樓的排列代表了歷史的層次感：中美洲金字塔位于底層，而西班牙殖民地風(fēng)格的建筑則建在最頂層。整個世界隨著人們的不斷往來，就這樣一個時期接一個時期、一個層次接一個層次地構(gòu)筑了起來。

在電影制作期間，對文化和音樂的思考？

對我們而言，在拍攝其他文化的電影時，我們是會相當(dāng)?shù)膰?yán)謹(jǐn)和謹(jǐn)慎的。但是有一點是毋庸置疑的，從我一開始想要制作這部電影時，我就決定了一定要動用全拉丁裔的配音陣容，對此，我們的團(tuán)隊始終持有相同意見。盡管這有一定的挑戰(zhàn)性，因為供我們選擇的人才范圍一下子縮小了，但對電影的成功而言無疑是值得的。

我們工作室原本就有一些墨西哥裔的動畫師，在制作《尋夢環(huán)游記》的過程中提供了很多的幫助。此外，我們還找到了Carla Hool，她是一個土生土長的墨西哥人，對拉丁文化作品尤其擅長，還認(rèn)識許多杰出的演員，為電影的制作提供了很多方便。

尤其是她幫我們找到了為米格配音的男孩——為了找到最合適米格的配音人選，我們在美國和墨西哥面試了成百上千個兒童演員，直到我們遇見了絕佳人選安東尼·岡薩雷茲為米格配音。他從四歲就開始演奏墨西哥街頭音樂，因此他能夠真正理解米格對音樂的熱愛和對表演的渴望。在第一次錄制時，安東尼就問能否為我們唱一曲，然后就直接現(xiàn)場清唱了起來。太美妙了，他的聲音令人贊嘆。

從很早之前開始，我們就決定了音樂將會成為這個電影不可或缺的一個部分。在我創(chuàng)作《尋夢環(huán)游記》的時候，有一部電影起到了很大的影響作用，那就是科恩兄弟的《逃獄三王》，這不是一部音樂劇，卻是一部把音樂注入影片DNA的電影，幾乎每個場景中都有音樂的元素。所以，我把墨西哥的音樂文化和原創(chuàng)歌曲兩大要素一起融入到皮克斯的動畫中，并讓音樂貫穿整個故事。

內(nèi)部的試映會有幾次呢？有沒有一個關(guān)于一個內(nèi)部審核的過程？

在電影上映前，我們大概有八次大型的內(nèi)部試映會，而小型的試映則有無數(shù)次。在長達(dá)六年的電影制作過程中，我們不斷地在看這部電影。

續(xù)集電影和全新電影之間的創(chuàng)意流程是否有什么不同？

都很難。續(xù)集電影相對會比較簡單一些，因為你已經(jīng)有了很多角色，一個世界，一個故事的基調(diào)，還有許多其他的東西。而續(xù)集電影的難度在于你需要創(chuàng)作一個值得與前面的電影相提并論的故事。全新電影的難度在于因為是從零開始，你需要去發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)作有趣的故事和有意思的人物。從創(chuàng)造全新的人物、到演員選取、再到電影世界的塑造，一切都得從頭開始。

無論是續(xù)集電影還是全新電影，制作的時間大相徑庭，但全新的會相對長一些。

有什么有趣的細(xì)節(jié)可以分享？

①電影中米格最敬愛的曾外祖母可可太奶奶已經(jīng)上了年紀(jì)，身體也不太好，但米格還是天天把自己每天發(fā)生的故事分享給她聽。那是因為制作組被當(dāng)?shù)卦S多墨西哥家族數(shù)代同堂的生活方式所打動。我們在實地探訪過程中發(fā)現(xiàn)，新生的嬰兒會與他們的曾祖母同室而居。我們想在電影里把這一點表現(xiàn)出來，即使可可太奶奶記憶漸漸在衰退，但她的身邊依然圍繞著那些深愛著她的家人們。

②我記得在墨西哥的時候有一次我們?nèi)グ菰L一家人，有一只小狗一直試圖進(jìn)入放置祭臺的房間，想吃祭臺上的蛋糕。家人們試圖阻止，但它一次次地又跑回去！我對那件事的印象十分深刻，并且把這個場景用在了電影里，電影中丹丹爬上祭臺去吃東西的那一幕的靈感就來源于此。

③電影中米格修補(bǔ)了一把舊吉他，并把它畫得與歌神德拉庫斯的吉他一模一樣。制作團(tuán)隊認(rèn)為如果找一個成人藝術(shù)家來設(shè)計吉他，很難呈現(xiàn)出想要的效果，于是我便叫我的兒子來負(fù)責(zé)這一項目，設(shè)計了這把舊吉他。

④《尋夢環(huán)游記》中所有的吉他演奏在技術(shù)上都準(zhǔn)確無誤。制作團(tuán)隊邀請音樂家演奏每一首曲目，并進(jìn)行錄影，還在他們的吉他上綁上攝像機(jī)采集影像素材，為動畫工作室的藝術(shù)家們提供參考。

⑤豬皮哥是亡靈之地中被人遺忘得最為深刻的角色。藝術(shù)家們想要表達(dá)出“被遺忘”的效果——因而他的臉上有更多的碎片與凹槽，比起亡靈之地的其他居民，他的骨頭更為松散與斑駁。

⑥和其他皮克斯的電影一樣，皮克斯的披薩星球出現(xiàn)在電影中很顯眼的地方。

⑦電影中還暗指了《玩具總動員》和《怪獸電力公司》，出現(xiàn)在米格小鎮(zhèn)的糖果罐上。

⑧《尋夢環(huán)游記》中還透露了我們2018年即將推出的新電影《超人總動員2》

最后，你還有一封來自導(dǎo)演的親筆信等待查收……

愿每一個人都被永遠(yuǎn)記住

大家好！ 

我是《尋夢環(huán)游記》的導(dǎo)演李·昂克里奇。今天是圣誕節(jié)，很高興能代表片中小主角米格和他的大家族、以及電影幕后出色的創(chuàng)作團(tuán)隊，向大家致以最誠摯的祝福，祝大家圣誕快樂，新年快樂！

中國電影市場在國際上的地位日益舉足輕重，我也一直在關(guān)注中國觀眾對《尋夢環(huán)游記》的反饋。很開心地得知，從11月24日在中國內(nèi)地上映以來，《尋夢環(huán)游記》已經(jīng)收獲非常出色的票房，而“先抑后揚”的逆襲式票房曲線更見證了不俗口碑。傾注大量心血的誠意作品能獲得中國影迷的高度認(rèn)可，這讓我無比振奮，是今年最讓我感動的美好禮物之一。在此，請允許我由衷地道一聲：謝謝！

《尋夢環(huán)游記》是一部美麗的電影，我的同事們用追求完美的態(tài)度和無數(shù)日夜的巨大付出將想象中的世界纖毫畢現(xiàn)地投射在大銀幕上。但讓全世界觀眾都產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的，無疑是美麗外衣包裹下的情感內(nèi)核。據(jù)我了解，電影中的很多元素也都與中國文化中的親情關(guān)系頗有相通之處。每個人都有家庭，家族紐帶將我們與祖輩親人聯(lián)系在一起，即使在展望未來時，我們?nèi)詰?yīng)該為我們的過去慶祝。只要被人懷念，就必然能在人們的記憶中永遠(yuǎn)存在。

《尋夢環(huán)游記》是皮克斯動畫工作室的第19部長片。電影是造夢的藝術(shù)，而皮克斯無疑是最偉大的造夢團(tuán)隊之一，作為電影人而能躋身其中，我深感榮幸和喜悅。從《玩具總動員》、《海底總動員》、《機(jī)器人瓦力》、《飛屋環(huán)游記》、《頭腦特工隊》……皮克斯一次又一次用腦洞大開的想象力、溫情洋溢的情感主題和完美主義的創(chuàng)作精神與全球觀眾對話。而我自1994年加入皮克斯大家庭，也親眼見證和參與了數(shù)不勝數(shù)的重要節(jié)點和激動人心的難忘瞬間。我堅信未來的皮克斯必將奉獻(xiàn)更多美妙動人的作品，我也將以最大的熱情投身其中。

在這個闔家團(tuán)聚、享受親情溫暖的美好節(jié)日里，再次祝福大家能被來自家人朋友的溫暖包圍，永遠(yuǎn)平安喜樂！ 

你們的朋友，李·昂克里奇

本文首發(fā)于知乎迪士尼官方賬號，學(xué)術(shù)趴經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。著作權(quán)歸迪士尼所有。

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