貝多芬第七號奏鳴曲[愛心][玫瑰]一般被認為是作品十中最杰出的作品，結構上又回到了初期的四個樂章，內容上更深刻，關于這部作品，貝多芬曾對弟子說過這樣一段話:將正陷于悲哀的人的心理狀態(tài)，用陰影和光線的微妙變化來加以描繪出來

第一樂章，急板,D大調，2/2拍，奏鳴曲式，此樂章華麗燦爛而且明確有力，內容豐富，快速，在結構上比以往的樂曲更有緊湊感，第一主題是由齊奏所奏出的擁有暗示性的動機開始，開始的下降動機是由弱奏奏出，但是所用的是貝多芬獨有的富于內含勁力的素材，這一素材不僅在本樂章里隨時可見，而且也在完成它所承擔的重要任務，之后出現(xiàn)了b小調優(yōu)美的旋律，這個旋律逐漸增強后，第二主題緊接著在a小調中出現(xiàn)了，展開部是由弱急速，到強而進入第一主題后開始了強有力的發(fā)展，展開部較短，再現(xiàn)部中先再現(xiàn)第一主題，第二主題回主調再現(xiàn)，最后是華麗的尾奏，讓人感受到切實的結尾

第二樂章，凄涼的緩板，d小調，6/8拍，奏鳴曲式，這是在整個樂曲中最有緊張感的樂章，是一首貝多芬在這一時期所有作品中，表現(xiàn)最深刻的作品，此外這也是貝多芬在鋼琴奏鳴曲的獨立樂章中最后一次使用最緩板，這是貝多芬在同一時期中表情最深刻的作品，將此前的變奏之后，接三小節(jié)經過部的旋律所組成的小結尾，進入展開部，并以F大調出現(xiàn)沉重的主題，當音量逐漸增強時，這些部分使人感覺到業(yè)已具備了貝多芬中期以后徐緩樂章所具有的深度了，在再現(xiàn)部里是將第一主題縮短再現(xiàn)，再現(xiàn)第二主題的尾奏里則將第一主題的動機在低音部奏出，而高音部則流出細膩的分解和弦的伴奏

第三樂章，快板的小步舞曲，D大調，3/4拍，三部曲式，由前一樂章的陰郁氣氛一變而成為為明亮的小步舞曲，像這類的色彩突變是貝多芬作品的特色之一，小步舞曲的主題是極為柔和的，中段是G大調，以右手三連音為中心，左手反復跳躍很大的16小節(jié)的主題后，返回小步舞曲部分結束

第四樂章，快板，D大調，回旋曲式，其主題有發(fā)問的動機之感覺，據辛德勒說，這是貝多芬用此動機來表現(xiàn)他的憂郁，并借以問自己:這一下，你還憂郁不憂郁？這個憂郁的動機不斷發(fā)展，在尾奏中仍非常活躍，最終在趨于平靜的結束，第一插部主題開始是D大調，中途則轉為A大調，然后是回旋曲主題的發(fā)展，此后又以回旋曲主題、第一插部主題，又一次的回到回旋曲主題的順序進行，在尾奏中，“憂郁”的動機仍在橫沖直撞的活躍地進行著，最后樂曲在靜靜的氛圍中結束