將于下周播放的《德凱奧特曼》最新話的監(jiān)督是中川和博，國內(nèi)大多數(shù)人不熟悉這位新人監(jiān)督，所以這回我就來講一下中川和博。順便一提，中川是皐月彩大學(xué)的前輩，皐月畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部映畫學(xué)科，所以中川大概也是這個學(xué)科 中川生于1986年，是奧特系列至今最年輕的監(jiān)督，此前一直作為助監(jiān)督參與電影的拍攝，他參與的第一部電影是由三池崇史擔(dān)任監(jiān)督的《斑馬人2：斑馬城的反攻》，是東映的英雄特攝電影，片子運(yùn)用了不少CG。與第一部風(fēng)格相差比較大，第一部更偏向于傳統(tǒng)的東映皮套人，也更子供向，而第二部口味更重了，也更加偏向于末日風(fēng)格，是反烏托邦類型的故事。負(fù)責(zé)腳本的則是被譽(yù)為鬼才的宮藤官九郎，而中川則是末級助監(jiān)督。 第二部依舊是由三池崇史監(jiān)督的時代片《十三人的刺客》，翻拍自1963年的同名電影，本片一方面是時長140分鐘以上，制作費(fèi)6億日元的大制作電影，另一方面三池是日本名監(jiān)督，片中擁有超長規(guī)模的劍斗。三池監(jiān)督想要表現(xiàn)出電影黃金時代的熱情，想違抗只拍攝熱門電影的傾向，也盡量不使用CG，而采用實(shí)拍的方式。中川能在這樣的片場積累經(jīng)驗(yàn)，對于新人來說是非常不錯的體驗(yàn)了 之后中川參加的作品，是由犬童一心和樋口真嗣共同指導(dǎo)的時代電影《傀儡之城》，改編自和田龍的同名小說，由犬童一心和樋口真嗣兩位監(jiān)督聯(lián)手創(chuàng)造出的特攝電影，比起《十三人的刺客》這樣的劍戟片，本片更接近于描繪古代戰(zhàn)爭的純正時代片，本來預(yù)計(jì)2011年上映，因?yàn)闁|京大地震而拖延到了2012年。劇情方面比較長所以就不說了。本片的制作層面雖然不知道具體的制作費(fèi)是多少，但時長140多分鐘還有不少戰(zhàn)爭相關(guān)場面的特攝部分，制作費(fèi)肯定不會少。而且犬童是擅長描寫人類之間細(xì)膩感情戲的文藝類監(jiān)督，樋口則是擅長拍攝大場面的厲害人物，中川跟著這兩位練級想必也學(xué)到了不少。這是中川第三次參與的片場，因?yàn)樵谶@次當(dāng)了樋口的助監(jiān)督，所以之后也繼續(xù)參與了樋口的電影，這為后來中川參與哥斯拉和奧特曼系列埋下了伏筆 在這之后，中川再次回到了三池組，參與了2012年新作《惡之教典》的拍攝。這回中川從末級助監(jiān)督上升到了第四助監(jiān)督，這部電影講述的是一位殺人魔教師在學(xué)園祭前夜對本校的學(xué)生進(jìn)行了一波大屠殺的故事，最后因?yàn)橛袃蓚€漏網(wǎng)之魚而被捕獲。本片相比起之前兩作，最大的特點(diǎn)就是將三池崇史的暴力美學(xué)體現(xiàn)的淋漓盡致。不同于讓人看得肉疼的《殺手阿一》和《鬼妓回憶錄》，本片對于血漿的運(yùn)用更多，對暴力的表現(xiàn)非常直接，但又不同于北野武那樣冷酷的風(fēng)格，本片還是比較熱的，當(dāng)然跟昆汀那種還是不一樣。片中的教師拿著獵槍對學(xué)生們進(jìn)行了單方面的大屠殺，學(xué)生們拼命的尖叫，教師還會自己播放BGM，學(xué)生們心中的恐懼與絕望，以及教師的冷血無情通過屏幕呈現(xiàn)給了觀眾，所以風(fēng)格比起北野武更“熱”。總之本片在畫面的表現(xiàn)上，通過槍殺軟弱的學(xué)生們，以及各種血花四濺來提升觀眾的爽快感，殺人橋段看得極其過癮，實(shí)不相瞞本片也是本人第一次感受到了暴力美學(xué)的“美”。中川這次參與的也是與前幾次風(fēng)格截然不同的作品。 在這之后他目前為止最后一次參與了三池崇史的電影，那就是2013年的《稻草之盾》，由藤原龍也飾演的反派惡棍爛到了骨子里，本片對于“程序正義”進(jìn)行了探討，當(dāng)你可以想要?dú)⒌暨@個大惡人，并且法律還允許你這樣做的情況下，你究竟是要執(zhí)行程序正義將他押送到法庭，還是將他就地處決？在我看來本片就是拋出了“如果是你，你會怎么做”這個問題，當(dāng)然在這種情況下，你無論選擇哪種，或許都是正確的。中川再一次參與了犯罪題材的電影，但本片的風(fēng)格與上一部還是擁有著較大的差別，本片的劇情也足以引人深思，對于助監(jiān)督來說，對于我個人而言，而是第一次讓我體會到了三池崇史有多厲害的電影。 之后2014年，中川拍攝了自主怪獸電影《怪獸之日》。人類對突然出現(xiàn)在小笠原沖的怪獸進(jìn)行了一個月的攻擊后，那個怪獸的尸體被打到了地方的海岸，政府想要推進(jìn)怪獸尸體的保管設(shè)施的建設(shè)。本片是講述了在“怪獸電影”結(jié)束之后的作品，最主要的動機(jī)是想拍怪獸電影，但經(jīng)過東日本大地震，感覺災(zāi)后人類的故事還會繼續(xù)，所以描繪了怪獸災(zāi)害后的故事。就像哥斯拉原本是反核的象征那樣，怪獸是作為描繪社會形勢的隱喻而制作的，在本作中，怪獸被描繪為原子能、發(fā)電站和核垃圾的象征。這時的中川還沒有參與過任何怪獸或英雄作品，之前唯一參與的特攝作品也是時代片，而這時的中川會拍攝這樣的自主怪獸電影，足以說明他對怪獸電影是真心熱愛的，因?yàn)槭亲灾麟娪岸巧虡I(yè)片，所以并沒有很好的制作資源，不過勉強(qiáng)也算是中川第一部監(jiān)督的作品了，算是為中川之后的正規(guī)監(jiān)督出道打下了基礎(chǔ)。 在這之后的2015年，中川參與的作品是由樋口真嗣監(jiān)督的《進(jìn)擊的巨人 真人版》，兩部電影和《反擊的狼煙》三部番外篇，兩部電影時長加起來有三個多小時，三部番外篇加起來也有100分鐘以上，足以說明中川在這個劇組干了很久，工作量不小，而且在三部番外篇里都是第二助監(jiān)督。雖然本片的評價相當(dāng)糟糕，劇本方面很差，但作為助監(jiān)督來說，還是可以在片場學(xué)習(xí)拍攝技術(shù)的，畢竟本片在制作方面并不差，跟著樋口這樣擅長拍大場面的監(jiān)督干總是能撈到好處的。大量的特攝場面證明本片制作費(fèi)肯定不會低，能參與這種作品的機(jī)會還是挺少的，雖然劇情不行，但能在這樣的現(xiàn)場工作學(xué)習(xí)，也算是寶貴的經(jīng)驗(yàn)了。 之后就輪到我們非常熟悉的《shin·哥斯拉》了，中川作為本篇的監(jiān)督助手參與，這部電影又是制作費(fèi)15億日元大制作，在日本的真人電影里絕對算是大片了，這也是中川第一次參與了庵野監(jiān)督的電影，中川在片場跟著庵野和樋口兩位大佬工作也是攢足了經(jīng)驗(yàn)。庵野這個人是個完美主義者，對于畫面的要求非常高，是想把每個畫面都做到自己滿意為止才罷休的人。而且中川作為助監(jiān)督，在拍攝之前負(fù)責(zé)了不少政府方面的資料收集，比如說各議員的座位位置就是中川負(fù)責(zé)調(diào)查的。庵野因?yàn)槭强缧腥耸克院芴厥?，在拍攝一個場景時會從各種角度拍下鏡頭，在后期編集時就有更多的選擇空間。雖然樋口也是構(gòu)思畫面的達(dá)人，但他沒有庵野那樣的好勝心，三池崇史則是只會拍下自己需要的鏡頭，所以和庵野的創(chuàng)作模式不一樣?，F(xiàn)場的工作人員也容易與他合不來，這種時候就需要樋口登場調(diào)和現(xiàn)場氣氛了，所以這回中川也算是見識到了以前從來沒見過的拍攝現(xiàn)場。中川本人也是非常喜歡怪獸電影，相信這部電影對中川也有不小的影響。 2017年中川參加了制作實(shí)地研修，在專業(yè)講師的指導(dǎo)下進(jìn)行腳本開發(fā)，最終拍了一部名為《farewell diamond》的30分鐘短篇電影，由谷口翔太和土井玲奈主演，于2018年2月24日上映。之后又拍攝了11分鐘的短篇電影《終末的夏娃》，于2019年上映。之后，制作了《shin·哥斯拉對EVA》的影像，還有淺路島的哥斯拉主題公園中《哥斯拉迎擊作戰(zhàn)》的影像。前兩部的制作也算不上強(qiáng)，畢竟也是短篇電影，主要作用還是給作為新人的中川練手，后兩部是3D片，也算是進(jìn)行了與以往不一樣的制作體驗(yàn)，可以說是對未來的創(chuàng)作生涯攢了波經(jīng)驗(yàn)。 然后，終于講到了我們大家最熟悉的《澤塔奧特曼》了。據(jù)樋口真嗣所說，《shin·奧特曼》在19年11月之前就拍完了，而澤塔的拍攝在其之后。本來是總制片人北浦嗣巳邀請尾上克郎拍奧特曼，但尾上是特攝業(yè)界大佬，一直都很忙所以沒能來。這回終于有空能來拍兩集了，但是后來發(fā)現(xiàn)時間還是不夠，就去問中川想不想拍奧特曼，中川說如果有機(jī)會的話一定，于是尾上就帶他去圓谷了，之后獲得了北浦的同意，尾上只擔(dān)任特技監(jiān)督，本篇則交給了中川。迪迦播出時中川10歲，當(dāng)時已經(jīng)是從怪獸畢業(yè)的年紀(jì)了所以沒看，但他在長大后看了初代曼和賽文，并且沉迷于其中，中川也說過自己喜歡空想特攝。因?yàn)楸酒O(jiān)督交給了中川，所以尾上把腳本上的任務(wù)也交給了他，由中川去和當(dāng)集的腳本家溝通，第9集金古橋追車戲部分的分鏡也是他負(fù)責(zé)的。中川也給主監(jiān)督田口清隆打電話詢問設(shè)定方面的事，田口是樋口的弟子，中川也是給樋口當(dāng)過多次助監(jiān)督，所以這兩位可以說是師兄弟，雖然這回是第一次合作，但田口讓中川有了一種大哥的感覺。這回也是中川第一次拍攝正統(tǒng)的商業(yè)電視劇，制作條件估計(jì)還是要比之前那幾部優(yōu)越的，這回的拍攝給了中川指導(dǎo)正統(tǒng)電視劇的經(jīng)驗(yàn) 上面說到的都是中川在拍攝本篇戲份上的經(jīng)驗(yàn)，但中川其實(shí)對特攝方面并沒有什么經(jīng)驗(yàn)，之前雖然參與了不少特攝電影，但擔(dān)任的都是本篇助監(jiān)督，對特攝方面并沒有太多接觸。不過拍攝澤塔時，雖然尾上沒有時間拍本篇，但中川就比較閑了，可以去特攝的制作現(xiàn)場觀摩，中川也借此積累了一些經(jīng)驗(yàn)。而中川第一次真正意義上拍特攝，那還是2020年哥斯拉節(jié)的特攝短片，時長只有兩分鐘，全程外景拍攝，拍攝時長兩天，說實(shí)話算不上制作方面算不上有多強(qiáng)，畢竟只是短片，還是全程外景拍攝，不過這也算是中川第一次拍特攝，這次也使他積累了特攝部分的經(jīng)驗(yàn)，2021年的《哥斯拉VS黑多拉》短片同樣由中川監(jiān)督，這次時長增加到了5分鐘，獲得了更加高的制作條件，但還是全程外景拍攝，總的來說也算不上很高。不過2022年的最新哥斯拉短片依舊由中川擔(dān)任監(jiān)督，這回就不是全程外景拍攝了，三天都在攝影棚的美術(shù)布景內(nèi)拍攝，從放出來的圖來看，城市的布景也是挺不錯的，還有了全新的怪獸皮套，希望這次中川能帶來更加優(yōu)秀的效果 除此之外，2021中川還在這另一個片場磨練了特攝的技巧，那便是電視臺wowow的《筋肉人the lost legend》，中川在這邊作品里擔(dān)任的職位是“特技演出”，雖然本片的特技含量也不高，但也是為中川攢了波經(jīng)驗(yàn)，而且更重要的是中川的事業(yè)上也有受到影響，下一年，他便拍了一部wowow的電視劇 2022年，對于中川來說就是比較重要的一年了。這一年他指導(dǎo)了電視臺wowow的日劇《Double》，可能是因?yàn)橹皡⑴c了《筋肉人 the loat legend》，和wowow那邊的人合作的很愉快，所以就讓中川拍了部日劇。而且這回可是全十集都是由自己獨(dú)自擔(dān)任監(jiān)督的，要知道此前中川拍的片除了自主電影和短篇電影，正規(guī)的商業(yè)電視劇也就澤塔那兩集，而這回跟以往相比屬于是受到了重用。本作改編自野田彩子的同名小說，小說的評價挺不錯的（雖然本人對男同無感）。本作講述的是兩位男性主角探索身為演員的自己的內(nèi)心的故事，主題就涉及影視業(yè)界拍攝，可以說是探討創(chuàng)作者內(nèi)心的作品，同時也是中川第一次主導(dǎo)的電視劇，所以我相信本作會對中川產(chǎn)生一定的影響。此外中川這次也與出演了平成加美拉系列的中山忍合作了，中川9歲的時候就在奈良健康樂園的休息室看了《加美拉 空中大決戰(zhàn)》，就是這一連串的沖擊將中川的人生帶入了電影界（順便一提，田口加入電影業(yè)界也是因?yàn)槠匠杉用览?，只能說不愧是師兄弟），所以這回能與中山合作非常開心，中山也希望有一天能參與中川監(jiān)督的怪獸電影 寫到這里來總結(jié)一下。中川和博是個出道不久的新人監(jiān)督，也是奧特系列中最年輕的監(jiān)督，但卻是助監(jiān)督升任中的高材生，因?yàn)橄裨街负蛢?nèi)田直之那樣的最開始都是在TV劇組打工，但中川剛上來就是《十三人的刺客》這樣的高制作規(guī)模電影，監(jiān)督還是有名的三池崇史，之后參與的作品大多數(shù)制作費(fèi)都很高，擔(dān)任樋口真嗣的助監(jiān)督時也積累了不少拍攝經(jīng)驗(yàn)，而且沒去過TV劇組，一直都在電影片場干，再加上這些電影擁有比較優(yōu)越的制作條件，所以中川可以說是一位具有高學(xué)歷的新人，是現(xiàn)在新生代奧特曼中，唯一一位給正規(guī)電影業(yè)界當(dāng)助監(jiān)督的科班出身人士 因?yàn)槭钦?guī)電影業(yè)界助監(jiān)督升職，所以和越、內(nèi)田不同，田口又干過許多其他工作，可以說是半野生生物，中川參與的作品也比武居參與的大牌。辻本也是半野生，沒怎么當(dāng)過助監(jiān)督的，不過和田口還是不一樣。并且中川不像坂本是當(dāng)動作監(jiān)督上來的外行，也沒有那么偏重于英雄，中川的風(fēng)格還是偏向于人類和怪獸的。而今年的《德凱奧特曼》是他第一次同時拍攝本篇和特攝兩部分，接下來就讓我們見識一些中川會拍出什么樣的作品來吧