牛頓179、達·芬奇的人體解剖筆記，布滿了圖畫

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達·芬奇（百度百科）：…

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達·芬奇還進一步用了很別致的方法闡（chǎn）明繪畫怎樣反映自然，這就是他著名的鏡子比喻：“畫家的心應(yīng)當(dāng)像鏡子一樣，將自身轉(zhuǎn)化為對象的顏色，并如數(shù)攝進擺在面前的一切物體的形象。

（…闡、明、闡明：見《歐幾里得150》…

…繪、畫、繪畫：見《牛頓143》…
…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…
…對、象、對象：見《歐幾里得39》…

…物、體、物體：見《伽利略9》…
…形、象、形象：見《歐幾里得23》…）

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應(yīng)當(dāng)曉得，假如你們不是一個能夠用藝術(shù)再現(xiàn)自然一切形態(tài)的多才多藝的能手，也就不是一位高明的畫家”。

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

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這就是說，繪畫是反映在畫家心里的自然，借藝術(shù)手段再現(xiàn)；但他又指出，“作畫時單憑實踐和肉眼的判斷而不運用理性的畫家就象一面鏡子，只會抄襲擺在面前的東西，而對它們一無所知”。

…實、踐、實踐：見《歐幾里得11》…

…理、性、理性：見《歐幾里得19》…

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他要求畫家不僅依靠感官去認識世界，而且要運用理性去揭露自然界的規(guī)律。

…認、識、認識：見《歐幾里得51》…

…世、界、世界：見《歐幾里得110》…

…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…

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所以，達·芬奇一方面是以自然為師；另一方面又十分強調(diào)理性的重要，要求畫家們具備透視學(xué)、光影學(xué)、人體解剖學(xué)等方面的知識，以之指導(dǎo)創(chuàng)作，忠實地反映自然萬物的形態(tài)，并和豐富的想象力結(jié)合，和自然競賽，創(chuàng)造出自然中沒有的形象。

…透、視、透視：見《牛頓143~146》…
…光影學(xué)：見《牛頓176、177》…
…解、剖、解剖：見《牛頓157》…
…學(xué)：見《歐幾里得4》…
…知、識、知識：見《歐幾里得5、6》…

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和阿爾伯蒂一樣，達·芬奇熱烈歌頌眼睛和視覺。因為它是人的心靈和外界溝通的要道，是最準確的感官。

所以，芬奇認為以視覺為基礎(chǔ)的繪畫最適于描繪物體的形態(tài)美，和揭示自然現(xiàn)象的規(guī)律；

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…描、繪、描繪：見《牛頓144》…

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…
…美：見《牛頓103》…

…現(xiàn)、象、現(xiàn)象，自然現(xiàn)象：見《歐幾里得128、129》…

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又因為人類大部分知識來自視覺，所以，以視覺為基礎(chǔ)的繪畫，就成為人類認識自然和傳布真和美的最有力的手段，成為一門科學(xué)。

…科、學(xué)、科學(xué)：見《歐幾里得4》…

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乍聽之下，把繪畫和科學(xué)等同的看法，似乎奇怪。但若從達·芬奇理論的角度去想，也覺得可以理解。因為人類的各類表達手段，例如語言、文字、音響、攝影等等，都能夠既表現(xiàn)藝術(shù)性的內(nèi)容又表現(xiàn)科學(xué)性的內(nèi)容，只是程度不同而已，繪畫當(dāng)然也不例外。

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…
…表、達、表達：見《伽利略40》…

（…《伽利略》：小說名…）

…語、言、語言：見《歐幾里得160》…
…文、字、文字：見《伽利略23》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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特別在達·芬奇的時代，形態(tài)科學(xué)正在積累資料，肉眼是當(dāng)時唯一的觀察利器，圖畫就成為記錄數(shù)據(jù)的重要手段。

…觀、察、觀察：見《牛頓164》…
…數(shù)、據(jù)、數(shù)據(jù)：見《牛頓37》…

達·芬奇的人體解剖筆記，不是布滿了圖畫嗎？他這樣做的時候，正是利用了繪畫的這一特點。

…特、點、特點：見《牛頓95》…

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只是在科學(xué)和藝術(shù)嚴格分家的今天，人們把繪畫的這一面排除出去罷了。

…嚴、格、嚴格：見《歐幾里得125》…

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“達·芬奇寫道：“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。”他孜孜不倦地研究光和影，除了實際觀察外，還作理論性的研究。

請看下集《牛頓180、繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感》”

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