本人純理科生，陽(yáng)了在家沒(méi)事，這篇是臨時(shí)興起，心血來(lái)潮寫的一篇，語(yǔ)言極其貧瘠，有關(guān)崩壞三的藝術(shù)形式分析，當(dāng)然你們當(dāng)我是胡說(shuō)八道也可以～(￣▽￣～)(～￣▽￣)～

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其實(shí)關(guān)于現(xiàn)代主義，以及現(xiàn)在比較普遍的后現(xiàn)代主義我已經(jīng)不想多介紹了，可以自行百度。

后現(xiàn)代主義槽點(diǎn)很多，這里有達(dá)達(dá)主義與后現(xiàn)代主義代表人物馬賽爾?杜尚的《泉》，那個(gè)臭名昭著的小便池，由于會(huì)引起我的不適所以有興趣自己去查吧。

眾所周知，最近我們的崩壞三出現(xiàn)了父女團(tuán)聚的新劇情，廣大艦長(zhǎng)分分落淚，直呼甜甜。

按照崩壞三的劇情發(fā)展，我說(shuō)這個(gè)游戲宣揚(yáng)的是崇尚科學(xué)，追求理性，包括善良戰(zhàn)勝邪惡啊，什么對(duì)美好的憧憬啊，什么親情友情啊，沒(méi)有什么問(wèn)題，是不？

這點(diǎn)崩壞三有，其他一些作品也有。多少跟現(xiàn)代主義沾點(diǎn)邊了。

對(duì)于崩壞三，包括所謂的“米哈游宇宙”，原神以及以后的星穹鐵道，都無(wú)疑在強(qiáng)調(diào)宏大敘事。九十年代的新世紀(jì)福音戰(zhàn)士，也就是影響了一代人的eva，就是日本二次元們對(duì)宏大敘事的闡述，同時(shí)，eva也成為了一定意義上的二次元文化中現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的分水嶺。

崩三最近劇情瘋狂出設(shè)定嘛，就是米哈游在擴(kuò)展自己游戲的世界觀，這很有可能與未來(lái)的業(yè)務(wù)有關(guān)，甚至有一定神話色彩，這是在在向觀眾輸出宏大敘事理念，愛(ài)與美好的價(jià)值觀也恰恰符合理性追求。

雖然我們?cè)谧非笾甏蟮每梢詫懸黄幠晔返氖澜缬^，在現(xiàn)實(shí)生活中，萎縮的經(jīng)濟(jì)下人們心中的空虛也許需要宏大敘事來(lái)填充。正如90年代，日本泡沫經(jīng)濟(jì)破爛，無(wú)論是動(dòng)畫制作者還是觀眾都有渴望追逐宏大敘事消亡的尾炎的動(dòng)力。

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越來(lái)越后現(xiàn)代的現(xiàn)實(shí)，崩三在表現(xiàn)形式上的后現(xiàn)代，以及當(dāng)今幾乎所有“二游”的詬病（賣點(diǎn)）

縱觀番劇，二游市場(chǎng)，幾乎很少個(gè)體會(huì)像米哈游一樣特意構(gòu)建出一個(gè)龐大世界觀，換句話說(shuō)，現(xiàn)在大部分動(dòng)漫作品都拋棄了宏大敘事，選擇了較“拯救世界”“征服外太空”并不那么“崇高”的內(nèi)核?？伤麄?nèi)垣@得了很多宅男宅女的喜愛(ài)。

人物外貌常常暗示了人物性格，即使我們并沒(méi)有去了解他的背景故事，不僅僅是外貌設(shè)計(jì)，劇情走向逐漸變得俗套，單一，或者說(shuō)，擬像化。

你們有時(shí)候會(huì)把虛擬人物叫成“老婆”，買他們的周邊，為他們而消費(fèi)。其實(shí)我們是在消費(fèi)人物背后的背景故事，當(dāng)然也有外觀方面。崩三在內(nèi)的大部分二游除了靠販賣角色“強(qiáng)度”外，最主要就是廚力，不然哪來(lái)的那么多什么什么“門”，在這些方面，賣家要把精力花費(fèi)在塑造人物形象，打造背景故事上去，才有可能有廚力黨為他們心愛(ài)的角色買單，從而忽視了宏大敘事的需要，也就越來(lái)越后現(xiàn)代化。

這就解釋了媚宅遍地的現(xiàn)象。他們的關(guān)注點(diǎn)在角色本身，而不在世界觀上，游戲/動(dòng)漫公司把角色已經(jīng)做的足夠精美了。

這樣一來(lái)，后現(xiàn)代主義作為現(xiàn)代主義的反饋，已經(jīng)逐步侵占了二次元文化。同時(shí)，資本大舉入侵二次元，二次元游戲，二次元?jiǎng)赢嬕仓鸩绞袌?chǎng)化，資本主義的目的就是那樣，異化你，最后把你同化成跟它一樣。二次元文化成為資本垂涎的群體，玩二游的可能不夠二次元，但他們會(huì)給游戲公司增添油水。二次元標(biāo)簽的游戲賺錢賺的盆滿缽滿，資本無(wú)疑會(huì)往利益膨脹的地方移動(dòng)，聚集。

最后，米哈游的游戲熱衷于構(gòu)建宏大敘事，又用后現(xiàn)代的方式把角色“出售”給玩家。一定意義上，他成為了這個(gè)后現(xiàn)代時(shí)代的現(xiàn)代主義余波，同時(shí)也在被后現(xiàn)代同化。