在“上篇”中我們主要對比分析了劇版和影版關(guān)于“主角人設(shè)”還原這一項(xiàng)的情況。

鑒于有些同學(xué)可能沒有看過“上篇”，直接就從“中篇”開始閱讀，所以為了避免不必要的誤會(huì)，我將寫于“上篇”開頭處的聲明復(fù)制過來：

讓我們拋開演員的選角和演技，單純從劇本改編的角度對兩版進(jìn)行逐一對比分析。

下面讓我們進(jìn)入“中篇”的對比分析。

二、劇情線和感情線

劇版

原著十七萬字不足以撐起三十集的劇情，為此進(jìn)行了劇情上的添加：

1，具化了男神創(chuàng)業(yè)線

套路與反套路結(jié)合，進(jìn)一步塑造和豐滿了男女主的人物形象，并讓雙方的感情在創(chuàng)業(yè)過程得到更好的鞏固。

2，增加了閨蜜、男配、女配在感情線中的戲份。

與創(chuàng)業(yè)線起到了同樣的作用。

3，增加了日常甜蜜互動(dòng)情節(jié)

甜掉牙！

4，加入了原著番外的基情線（雖然由于不可抗力沒加全）

加得好！

5，增加了家庭線的戲份

有些情節(jié)略顯畫蛇添足。

增加劇情與原有劇情做到了圓滿融合，風(fēng)格統(tǒng)一。

影版

問題很大，具體如下：

1，主線劇情

將原著十七萬字的劇情壓縮到一部電影之中，勢必需要在劇情上進(jìn)行取舍。

取舍的關(guān)鍵就在于四個(gè)字：詳略得當(dāng)。

而影版在這一點(diǎn)上可以說是做得非常糟糕。

既沒有把原著的時(shí)間線、感情線、劇情線交代清楚，也沒有把各條線的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重要事件講清講全，卻又添加了許多無用的原創(chuàng)劇情。

最后的結(jié)果就是把故事講得急三火四又丟三落四，沒有重點(diǎn)沒有亮點(diǎn)又糊里糊涂，流水賬一樣的干癟無味。

原著黨大罵魔改，非原著黨看得不清不楚不明不白。

還是那句話，IP改編首先要做的就是對原著有一個(gè)清晰準(zhǔn)確的定位和解讀。

影版編劇，來，跟我念一萬遍，這是本言情小說，它的重點(diǎn)就是好好談戀愛！

既然電影時(shí)長有限，那么只要把重點(diǎn)全部放在感情線上即可。

所有可有可無的環(huán)節(jié)和人物都可以統(tǒng)統(tǒng)砍掉。

什么男主創(chuàng)業(yè)，人家原著就是三言兩語一帶而過。

什么KO，你又不打算像人家劇版一樣搞基情，你溜KO干什么？

至于什么原創(chuàng)劇情……

有一位網(wǎng)友說出了我的心聲：

“如果你沒有才華，那就請老老實(shí)實(shí)地當(dāng)一個(gè)搬運(yùn)工?！?/span>

謝謝！

2，感情線

這是一篇網(wǎng)游言情文，劃重點(diǎn)，網(wǎng)游在前，言情在后，可見其網(wǎng)游戲份的重要性。

男女主兩人是在網(wǎng)游中心動(dòng)，在現(xiàn)實(shí)中相戀。換句話說，兩人的關(guān)系其實(shí)就是網(wǎng)戀奔現(xiàn)，面基成功后相戀。

網(wǎng)游部分的心動(dòng)是兩人感情的根基所在，也是整條感情線，或者說是整部小說的劇情線的根基所在（言情文的感情線與劇情線往往相互交纏，甚至高度重合）。

只有將根基鋪墊得足夠充分有力，后面戀情的發(fā)展、升溫才會(huì)后勁十足，高潮部分才能得到強(qiáng)而有力的爆發(fā)。

影版感情線的根本問題是，它的根基一開始就是與原著相背的。

原著的感情線以網(wǎng)游為根。

影版卻以現(xiàn)實(shí)為根：女主撞到男主，導(dǎo)致男主注意到女主，于是一見鐘情，返回網(wǎng)吧觀察女主。女主則是一開始就喜歡男主。

使得男主那句經(jīng)典臺(tái)詞：“如果我知道我會(huì)如此愛你，我一定會(huì)對你一見鐘情?！弊兊脹]有意義，缺少了原著那種“相愛恨晚”的事實(shí)基礎(chǔ)。

感情線起點(diǎn)改變，后續(xù)又出現(xiàn)嚴(yán)重的斷點(diǎn)缺失。

例如：

男主為了諷刺女主的視頻而去找真水決斗。之后，兩人一起到了落霞峰看日落，男主向女主解釋自己這么做的原因時(shí)，女主的心理活動(dòng)：

“……其實(shí)他不必向她解釋的，他幫她處理得很好啊……可是不知道為什么，微微心中竟緩緩生出一絲類似于感動(dòng)的情緒。

這種情緒在他給她盛大婚禮的時(shí)候沒有產(chǎn)生，在他給她報(bào)仇出氣的時(shí)候沒有產(chǎn)生，卻在此時(shí)，在如斯畫面下，因他這句平淡無奇的解釋產(chǎn)生了。

微微忽然不知道該說什么好，手指在鍵盤上停滯了半天，最終發(fā)出一個(gè)笑臉的表情。

奈何沒有再說話，微微也只靜靜地站在他身邊，沒有操作，也沒有離開，看著靜止的畫面，只覺得此時(shí)此刻，寧靜悠遠(yuǎn)。”

這是微微對奈何感情產(chǎn)生變化的重要節(jié)點(diǎn)之一，由原本的欣賞向朦朧的愛戀轉(zhuǎn)變。

也正是因?yàn)橹T如此類的原因，落霞峰對男、女主有著非同一般的意義，這是他們兩情相生又相戀相許的地方。于是有了小說中網(wǎng)游劇情結(jié)束時(shí)落霞峰畔兩人相依相偎的一幕。讓人感到圓滿又感動(dòng)，只覺得歲月靜好，余韻悠長。

“所以，就算將來這個(gè)游戲關(guān)閉了，這個(gè)世界上也永遠(yuǎn)會(huì)有一處地方——也許我心，也許彼心，白衣紅影并肩而立。

看落霞峰上，永不落霞?！?/span>

這一段描寫讓許多原著粉在多年之后，再回想起來仍覺得有淡淡的輕甜在心頭徘徊不去。

而在影版中，這樣關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的缺失比比皆是，就連兩人現(xiàn)實(shí)面基的最大理由——討論搶親視頻也被直接省略掉。

由于電影時(shí)長問題，感情線可以縮減，但是關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)務(wù)必要交代清楚，否則就會(huì)導(dǎo)致感情線出現(xiàn)斷點(diǎn)，繼而影響到整條線的起承轉(zhuǎn)合，使得男女雙方感情的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)果變得缺乏說服力和感染力。

讀者和觀眾的感動(dòng)情緒不是憑空而來的，不是只要看著俊男美女依偎在一起就會(huì)突然產(chǎn)生的。這需要前面那些關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)事件和大量互動(dòng)細(xì)節(jié)一步步的鋪墊、積累和推進(jìn)，到最后才得以自然而然的，量變形成質(zhì)變的爆發(fā)。

3，男女主互動(dòng)細(xì)節(jié)

無細(xì)節(jié)，不甜寵！

一篇言情文也好，言情影視劇也好，除了要保證感情線的完整之外，最需要花費(fèi)心思和大量筆墨的就是這些戀人間的互動(dòng)細(xì)節(jié)。

只有將那些眉來眼去，那些眉目傳情，那些“才下眉頭卻上心頭”刻畫得生動(dòng)傳神，才能讓讀者和觀眾的心里充滿甜蜜，甚至有談了一場戀愛的錯(cuò)覺。

原著的精彩之處有一大部分都來自于對情侶間細(xì)膩入微的心理刻畫和萌動(dòng)人心的細(xì)節(jié)互動(dòng)的描寫。

而影版不僅感情線斷點(diǎn)缺失，最能撩動(dòng)少女心的細(xì)節(jié)同樣處理得非常敷衍潦草，毫不走心。讓人看得味同嚼蠟，一臉冷漠，生不起半點(diǎn)甜蜜之感。

例如，籃球場一幕。

在原著里，男主是走到女主身邊，“他很輕松的在她身邊站定，一只手隨意的搭在她座位的靠背上，俯身，灼人的視線望住她?！?/span>

劇版在此處做了自己的處理，大神蹲了下來。

原著和劇版的處理方式各有千秋。

總之是達(dá)到了縮短身體距離耍流氓的終極目標(biāo)！

讓人看得既甜蜜又心跳加速。

大神，干得漂亮！

影版，男主距離女主幾步遠(yuǎn)就停下了腳步，開始背臺(tái)詞。

看得人恨不能飛起一腳把他踹到女主身邊。

知不知道你來干嘛的，啊？

你是來縮短身體距離耍流氓啊大哥！

你站那么遠(yuǎn)是怕女主突然變身吃了你，方便掉頭就跑嗎？！

如果說這一幕這樣處理，是因?yàn)槟兄鞯娜嗽O(shè)已經(jīng)改變，從原本的腹黑撩妹高手變成紳士的理工科暖男，導(dǎo)致他沒有像原著和劇版那耍流氓，那就請編劇花些心思設(shè)計(jì)出符合新人設(shè)的原創(chuàng)細(xì)節(jié)和臺(tái)詞，更好地表現(xiàn)男女主角戀情的甜蜜和浪漫。而不是像現(xiàn)在這樣使用著原著的情節(jié)，說著原著的臺(tái)詞，卻做著偏離原著的處理。其結(jié)果就是一再把原著大大小小的名場面搞成了平淡的走過場，把原著的金句變成了背臺(tái)詞。

對于影版這種明明演員們念著與原著一樣的臺(tái)詞，演著與原著一樣的劇情，觀眾的內(nèi)心卻毫無波動(dòng)的問題和其產(chǎn)生的原因，我們將在文章的“下篇”，“原著風(fēng)格”一節(jié)中進(jìn)行更為詳細(xì)的探討。

青山不改綠水長流，書蟲與您下篇文章江湖再會(huì)。